巔峰之樂 走近交響音樂 揭秘雪山靈魂之音！

　　巔峰之樂 走近交響音樂 揭秘雪山靈魂之音！啟動以來，不僅在國內(nèi)旅游界、媒體界引發(fā)了對“巔峰之樂”的高度關(guān)注熱潮，隨著“尋找民間音樂大師”活動的推進，更在中國乃至全球音樂界引發(fā)了參與熱潮，眾多民間音樂大咖的強勢報名和參與，讓更多的人開始把視野聚焦到音樂這一藝術(shù)形式，聚焦在本次活動的最大亮點——海螺溝雪山巔峰音樂會半島bob·體育中國官方網(wǎng)站！

　　交響樂，從歐洲誕生至今，就被認(rèn)為是高雅人士、宮廷貴族、品味人群最喜愛的音樂類型之一，一場音色純美、曲風(fēng)激昂的交響樂演奏，不僅是一場震撼心靈的視聽盛宴，更能讓人在音樂中激發(fā)自身的藝術(shù)潛能，在音符流動中重新認(rèn)識自己的生命旅程。

　　交響樂，讓靈魂蘇醒的合奏交響樂團（管弦樂團）按建制可分為雙管樂團和三管樂團，通常由弦樂、管樂、打擊樂三大聲部組成，小規(guī)模的交響樂團一般有大約20-30名樂手，而大型的三管樂團演出陣容可達百余人。

　　小提琴分兩組：第一小提琴和第二小提琴，因此小提琴有兩個首席演奏家。第一小提琴的首席演奏家也被稱為首席，他不但是弓弦樂器的首席，而且是整個樂隊的首席，地位只在指揮之下。

　　長號的首席演奏家是低音的首席演奏家，而小號的首席演奏家則是整個銅管樂器的首席演奏家。單簧管（有時是長笛）的首席演奏家是整個木管樂器的首席演奏家。

　　法國號技術(shù)上屬銅管樂器，但往往同時有銅管和木管樂器的作用。大多數(shù)樂器組還有一個副首席。假如首席缺席的話他們代理首席。

　　現(xiàn)代管弦樂團演奏時一般需要一個指揮家指揮，過去的樂團沒有指揮家，首席或羽管鍵琴家起指揮家的作用。今天，尤其一些小的室內(nèi)樂團或?qū)ｉT演奏巴洛克音樂的樂團也不用指揮家。

　　管弦樂團一般演奏古典音樂或歌劇，有時也會演奏流行音樂。有些樂團也會為電影配樂或音樂專輯擔(dān)任的演奏。

　　交響樂是人類音樂文化的高級形式，所以交響樂隊在演奏交響音樂時就非常需要一個質(zhì)量較高的音響，然而交響樂團中包括了數(shù)10種不同類別的樂器，并且它們都有著各自不同的特色和個性，這樣在寫交響音樂作品時，不但需要作曲家對它們的編制即音色進行合理的調(diào)配，另外在排練和演出時，對它們的席位排列也需要考慮外表的美觀，以及它們在演奏音樂時的配合與色彩協(xié)調(diào)。

　　為此，世界上有好多的指揮家與樂器演奏家，經(jīng)過將近一百多年的努力探索、實驗，基本上找到了一個合理的席位排列原則。比如，弦樂組是整個交響樂隊的基礎(chǔ)，它的音色給人以親切感，所以一般席位排在舞臺的前面，最靠近觀眾。木管組樂器種類較多，音色突出，所以需要分門別類的將其排列在弦樂組之后，樂隊的中間部位。

　　銅管樂器和打擊樂器，音量宏大，并富有刺激性，所以他們排列在樂隊的最后面或后側(cè)面。豎琴和彈撥樂器經(jīng)常排在樂隊的左右側(cè)。但有時候因作品的要求，比如一些近、現(xiàn)代派作曲家的作品演奏，另外也由于指揮家的個人偏好，樂隊席位排列也有某種特殊安排。一般常見的交響樂隊標(biāo)準(zhǔn)席位排列有兩種，即歐洲式樂隊席位排列和美國式樂隊席位排列。

　　對演奏古典交響樂優(yōu)越性較多，因為當(dāng)時的作品構(gòu)思，第Ⅰ小提琴和第Ⅱ小提琴常進行問答式對奏，加上它們的音色又是一致的，這樣把它們分別排列在指揮的左右側(cè)，容易取得區(qū)別它們的效果。再者，這樣的排列法，第Ⅰ小提琴的“f”發(fā)音孔面朝觀眾，第Ⅱ小提琴的“f”發(fā)音孔背朝觀眾，演奏時容易主次分明，如果從外表來看，這樣的排列法也比較對稱美觀。但如果讓這種排列法的交響樂團去演奏近、現(xiàn)代作品，效果就會差些，因為近、現(xiàn)代作品第Ⅰ小提琴與第Ⅱ小提琴的構(gòu)思基本統(tǒng)一在一個聲部里，如果分兩邊，不但不好配合，而且指揮也難于照顧。

　　在演奏浪漫派以及近、現(xiàn)代的交響樂作品時優(yōu)越性較大，除以上所提到的指揮便于照顧小提琴Ⅰ和小提琴Ⅱ聲部外，大提琴排在右前方，容易在演奏時，使樂隊的低音聲部也得到突出，這樣大提琴與小提琴相呼應(yīng)，能達到弦樂組的旋律、低音、和聲三者層次清晰的效果，世界上好多交響樂團，都采取了這種美式樂隊席位排列法，我國的中央樂團，上海交響樂團，在排練演出時，也采取這種美式的席位排列。