不是鋼琴買不起而是卡祖笛更有性價(jià)比

　　不是鋼琴買不起而是卡祖笛更有性價(jià)比“相比于前期投入大、門檻高、笨重、占地方等等早已有之的弊病，跟“代表著優(yōu)雅的上流社會(huì)”這一真正消費(fèi)支撐的崩塌，目前被廣為歸因的大環(huán)境不好、中產(chǎn)夢碎，都只能算是過度膨脹的鋼琴市場走向潰敗的臨門一腳?！?/p>

　　最近關(guān)于鋼琴的討論熱度空前，不管平時(shí)喜不喜歡樂器的都知道一件事——鋼琴市場，包括教培在內(nèi)的整個(gè)鋼琴市場似乎都要完蛋了。

　　1月30日，海倫鋼琴發(fā)布了2023年年度業(yè)績預(yù)告，預(yù)計(jì)2023年全年的公司凈利潤為負(fù)，虧損范圍在7750萬到9750萬之間。

　　而另一家珠江鋼琴在2023年前9個(gè)月的營業(yè)收入則同比減少了31.47%，凈利潤狂跌93.54%……

　　鋼琴賣不出去，二手鋼琴也就跟著掉價(jià)。一些平時(shí)一兩萬，兩三萬的二手鋼琴，在一些琴行跟二手平臺(tái)通通只要五六千。你沒有聽錯(cuò)，只要五六千，買啥都便宜，買啥都實(shí)惠，沒人想到有一天“XX滯銷，幫幫我們”的案例會(huì)出現(xiàn)在象征高大上的鋼琴身上。

　　買家不好找，學(xué)生也不好找。許多接受媒體采訪的鋼琴培訓(xùn)老師都表示近一年來的老學(xué)員流失多，新學(xué)員卻很少，難得有試聽的新生轉(zhuǎn)化率也并不高，面對(duì)一次動(dòng)輒十幾二十次課的繳費(fèi)非常猶豫，部分學(xué)員也在詢問能否次付。

　　關(guān)于鋼琴市場萎縮背后的原因，目前許多媒體給出的原因都是諸如國內(nèi)教育太功利化。中考不加分以后就作鳥獸散，或是今年大環(huán)境不好，中產(chǎn)家庭無法再像以前那樣負(fù)擔(dān)房車貸之外的額外大頭支出的問題，尤其鋼琴又是這樣一個(gè)動(dòng)輒兩三萬的基礎(chǔ)硬件投入，一年課時(shí)費(fèi)上萬的樂器。

　　這樣的解釋看似合理，然而bug就在于——根據(jù)中央音樂學(xué)院曾針對(duì)3000多人進(jìn)行的一項(xiàng)調(diào)查顯示，希望孩子學(xué)琴并將來從事專業(yè)演奏、或帶來考試加分效果的家長還不足樣本數(shù)量的5%。如果說這樣的調(diào)查存在一定的片面性的線年便明文規(guī)定“一切藝術(shù)考級(jí)成績不再作為中高考的加分項(xiàng)目，如果說2008年更改的政策到2024年才初顯成效，那這緩沖時(shí)間屬實(shí)是有點(diǎn)長……

　　另一個(gè)大環(huán)境不好這個(gè)倒確實(shí)是有，用人機(jī)會(huì)少了，職場老人們也不能輕易跳槽甚至不敢犯錯(cuò)，都在求穩(wěn)。更何況今年還是AI元年，許多白領(lǐng)一看手里那點(diǎn)仿佛為AI量身定制的活，也不免有一種山雨欲來風(fēng)滿樓的感覺，鍵盤都敲出了一股虛無感。

　　這種情況下，給自己套牢鋼琴（多半是套給孩子）這樣一個(gè)需要持續(xù)追加投入但大概率沒有什么回報(bào)的“奢侈品”，確實(shí)不是什么好選擇。

　　畢竟在同樣的背景下，同樣是作為“非必要支出”的文旅行業(yè)在今年可謂是爆火，哪怕是單就樂器來說，以九四年改制的樂器制造商星海鋼琴集團(tuán)為例——雖然2023年他們的傳統(tǒng)鋼琴銷量下降了16%，可西洋管樂器的銷量卻上升25%，更別提民族樂器整體銷量上升了93%之多。

　　如果說根本原因就是經(jīng)濟(jì)下行，老百姓不敢消費(fèi)的話，那么應(yīng)該是整個(gè)樂器行業(yè)都在慢速死亡，而不是鋼琴“一枝獨(dú)秀”。

　　其實(shí)吧，根據(jù)筆者的觀察，就跟這兩年的“房地產(chǎn)暴雷”一樣。并不是說目前房地產(chǎn)本身在絕對(duì)值上處于一個(gè)低谷，而是之前的泡沫實(shí)在是吹得太大了。一切基于相信房地產(chǎn)會(huì)永遠(yuǎn)增值的產(chǎn)業(yè)、投資、跟勞動(dòng)力有多么膨脹，那么現(xiàn)在的自然回落就會(huì)有多么哀鴻遍野。

　　鋼琴也是一樣，之前有多流行，學(xué)琴群體有多龐大，現(xiàn)在回落到正常位置時(shí)，來自市場的反饋聲音就有多大。

　　2017年至2020年，中國每年的鋼琴銷售量平均為40萬架，遠(yuǎn)高于美國3萬架的年均銷量，可以說這點(diǎn)上中國有后發(fā)市場的原因，但同期中國的學(xué)琴人數(shù)已經(jīng)達(dá)到約4000萬人，為全世界最龐大的學(xué)琴群體。

　　從偶像劇到電影，從演唱會(huì)配器到鋪天蓋地的宣傳，那些年里，鋼琴跨越國界地成為了上流社會(huì)與優(yōu)雅的代名詞。

　　一些流行劇中會(huì)用擅于彈鋼琴來烘托女主人公的優(yōu)雅與上得了臺(tái)面，會(huì)用不經(jīng)意間露一手鋼琴來表現(xiàn)男主人公的氣度不凡，家境優(yōu)渥。曾經(jīng)的人們用鋼琴王子來形容理查德克萊德曼，如今也會(huì)用鋼琴公主來形容郎朗的老婆吉娜，而我們幾乎從未見到過二胡王子、馬頭琴公主、嗩吶女神……

　　形成這種情況的原因也很簡單，所謂的公主、王子，無一不有一種貴族性。而鋼琴，無論是其在千禧年左右便動(dòng)輒四五萬十幾萬——如今幾乎同價(jià)甚至還降了點(diǎn)，卻讓中產(chǎn)階級(jí)大呼沒有性價(jià)比的“家庭經(jīng)濟(jì)篩選器”屬性，還是演奏所需要的寬敞客廳背后象征的潛在房產(chǎn)要求。亦或是其與恢宏的維也納金色大廳的聯(lián)系，都顯示了鋼琴作為一樣同樣具有家具擺件屬性的精巧大氣的現(xiàn)代工業(yè)品，與既往傳統(tǒng)的演奏空間小、學(xué)童多、投入低的傳統(tǒng)民樂間的本質(zhì)區(qū)別。即與其說是音樂，倒不如說是財(cái)力的象征。這一點(diǎn)在剛剛改革開放，日新月異的中國，剛好滿足了部分人群的心理需求，“貴族屬性”拉滿。

　　特定的時(shí)代背景在《鋼的琴》中也有所映射，鋼廠下崗工人陳桂林離異，妻子改嫁給了一個(gè)賣保健品的衣食無憂的男人，除非陳桂林能給孩子提供一架鋼琴供她繼續(xù)學(xué)琴，否則孩子跟老婆就都要離開自己。然而曾經(jīng)在舊時(shí)代的鋼廠集體中懂樂器能歌善舞的陳桂林與一眾工友們，如今再怎么努力，卻都買不起一架新時(shí)代的鋼琴。

　　最終，陳桂林用舊時(shí)代的方法打造了一架新時(shí)代的鋼琴，然而女兒依舊離開了自己，而新的時(shí)代，是增值與投機(jī)的時(shí)代，陳桂林跟不上的時(shí)代。

　　一定程度上講，當(dāng)時(shí)的人民群眾對(duì)于相對(duì)富有生活的向往，最終有一部分具現(xiàn)成了對(duì)相對(duì)富有的西方生活方式的模仿。鋼琴成為了新貴們想要在格調(diào)與子女塑造上甩開陳桂林們，融入老錢先輩的起點(diǎn)，也成為了無數(shù)普通人心中奮斗的目標(biāo)，甚至是失敗后的終身遺憾。而這種遺憾，又化為了日后為人父母時(shí)對(duì)子女的過分期待，具現(xiàn)成了無數(shù)架漂洋過海的鋼琴，仿佛一夜間涌現(xiàn)的各大鋼琴培訓(xùn)班。

　　而中國在崛起中的這一切種種有關(guān)于鋼琴的現(xiàn)象也不得不說，與日韓崛起途中的鋼琴熱甚至是后來的鋼琴退潮高度相似，而二者在時(shí)空上的錯(cuò)位，也體現(xiàn)在了近二十年來日韓二手鋼琴的大量出口我國。

　　當(dāng)人們迷失在對(duì)“優(yōu)雅”的崇拜中，迷失在快速增長的鋼琴行業(yè)與音樂教培行業(yè)里，當(dāng)笨重的鋼琴擠進(jìn)了字面意義上四代同堂的上海弄堂，花光了父母數(shù)年的工資，巨大的學(xué)琴壓力籠罩在孩子頭上，多年以后，絕大多數(shù)無產(chǎn)家庭們才驚覺這些年來鋼琴作為樂器本身的價(jià)值有多么微乎其微，悠長的音樂也并沒有如電視劇般不時(shí)縈繞在耳畔，反而是大人們無休止的埋怨與孩子的小聲啜泣時(shí)刻回蕩在家中。

　　就像奢侈品牌作為階級(jí)區(qū)分的工具，原本只是富人階層毫不費(fèi)力的財(cái)力外顯，卻反而引得普通人花了大力氣甚至去購買，間接促成了更多富人階層，加大了財(cái)富鴻溝那樣。

　　鋼琴這款奢侈品，最終沒有也不可能帶領(lǐng)無產(chǎn)或無產(chǎn)中的中產(chǎn)家庭真正實(shí)現(xiàn)階級(jí)躍升，去脫離“陳桂林們”。反而成為了心中一個(gè)名為無力感的龐大的倒刺，現(xiàn)實(shí)中除了熨衣服以外一無是處的，貴重又雞肋的家具。

　　當(dāng)無數(shù)家長終于開始意識(shí)到鋼琴作為一門樂器的難度、意識(shí)到多年來孩子的強(qiáng)撐、意識(shí)到隨著時(shí)間推移，鋼琴本身階級(jí)屬性的褪色，再疊加就業(yè)環(huán)境并不理想下的求穩(wěn)心理，等待鋼琴與教培行業(yè)的便自然是無邊落木蕭蕭下，而這種認(rèn)清現(xiàn)實(shí)后的自我和解，可能正是始自互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代。

　　公元2024年，人們已經(jīng)能夠隨便上網(wǎng)看視頻、直播購物、以近乎零成本學(xué)習(xí)各種技能、看素未謀面的人嘮家常，在刷不完的吐槽中，家長們自然也就知道了根本不是只有自家孩子學(xué)不進(jìn)去鋼琴。以前礙于面子都不敢說的話被攤在了臺(tái)面上，長久以來折磨自己的“是不是只有我家孩子不行”的想法也就放下了。

　　社會(huì)流行的內(nèi)容也在改變。如今流行的，是認(rèn)清現(xiàn)實(shí)后對(duì)身份的解構(gòu)，與對(duì)原始語言的自嘲，曾經(jīng)被追捧的優(yōu)雅在如今的鬼畜面前一文不值，甚至成為了鬼畜的分支。

　　家長們認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中長大的孩子們也在變得更加早熟，也在觀察別人家的生活方式。當(dāng)那些因鋼琴而痛苦、挫敗、自我效能感極差的孩子發(fā)現(xiàn)了同齡人的資源條件，發(fā)現(xiàn)鋼琴不過是父母出于提升階級(jí)的心靈寄托強(qiáng)加在自己身上的一個(gè)夢時(shí)，鋼琴不僅變得不純粹，反而成為了無處不在的導(dǎo)火索，一個(gè)雙標(biāo)的同義詞。

　　同樣是入門級(jí)樂器，一架傳統(tǒng)鋼琴的價(jià)格仍然是兩三萬，而一把吉他只需要一千塊，一臺(tái)古箏、琵琶只需要七八百，二百塊錢就能買個(gè)帶花紋的二胡，五十塊錢就能買一只尤克里里，三十塊錢就能買個(gè)布魯斯口琴，一只五秒鐘入門的卡祖笛只需要四塊錢，還包郵……

　　比起擾民、笨重、保養(yǎng)難、價(jià)格高昂的傳統(tǒng)鋼琴，近年來興起的平價(jià)可插耳機(jī)的電子鋼琴也完全能滿足初學(xué)者需要，甚至一舉改變了因傳統(tǒng)鋼琴只能“外放”而多一對(duì)一教學(xué)的學(xué)費(fèi)高昂問題。我家附近有一家?guī)啄昵俺闪⒌膶ｉT面向的鋼琴培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，用的就是與傳統(tǒng)鋼琴外形幾乎沒有區(qū)別的電子鋼琴，平時(shí)大家?guī)е鷻C(jī)各彈各的互不打擾，課時(shí)費(fèi)也達(dá)到了四五十一節(jié)，這對(duì)于傳統(tǒng)鋼琴售賣跟教學(xué)都說得上是降維打擊。

　　于是乎，究竟是花兩萬塊打底來賭孩子有沒有鋼琴天賦，還是搜羅來古今中外包括“鋼琴”在內(nèi)的各種樂器讓孩子玩?zhèn)€遍，剩下錢再能給自己湊個(gè)橢圓機(jī)跑步機(jī)動(dòng)感單車大全套，對(duì)于接受過良好教育的中產(chǎn)階級(jí)家庭來說應(yīng)該都不難選。甚至退一萬步講，哪怕最后全都沒用，孩子啥天賦都沒有，后者也明顯能晾更多的衣服。

　　對(duì)于啥啥都喜歡一點(diǎn)，但干啥啥不行的筆者而言，我特別佩服身邊一位能熟練彈出海邊的阿狄麗娜、夢中的婚禮、花之舞的好友，每次跟她出去逛街遇到公共場合的鋼琴，我都能體會(huì)到那種家長們夢寐以求的倍兒有面子的感覺。

　　然而坦白地講，中國并沒有多少家庭能做到像這位朋友這樣——純粹因?yàn)橄矚g而自己安排學(xué)習(xí)跟練習(xí)，沒有一咬牙一跺腳，更不求帶來什么求學(xué)上的裨益，只有基于松弛感的熱愛。

　　更多的學(xué)琴家庭，是踮著腳尖的、精神緊張的、是單方面期待的、是雞飛狗跳的，曾經(jīng)學(xué)會(huì)了小星星前三句的喜悅已經(jīng)被埋沒在了時(shí)間里，剩下的只有與后面逐漸升高的難度的機(jī)械較量。這類人群，才是傳統(tǒng)鋼琴市場降溫途中用腳投票的人。

　　公開信息顯示，鋼琴線年到達(dá)了一個(gè)低谷——平均每月銷售僅1.9萬臺(tái)，鋼琴市場整體萎縮大背景下，是中國成為了高端鋼琴品牌施坦威在全球的最重要市場。施坦威鋼琴部門凈銷售額的37%和36%都來自于亞太地區(qū)，而2022年重啟IPO時(shí)，施坦威更是在招股書中重點(diǎn)感謝了中國市場的快速增長。

　　鋼琴去泡沫化之下，是富人階層的游刃有余，不動(dòng)如山，是無數(shù)普通家庭的退場，然而這也并不意味著普通家庭從音樂教育中的退場半島bob·體育中國官方網(wǎng)站。

　　鋼琴降溫的背面，其實(shí)是電鋼琴與中國傳統(tǒng)民族樂器的不斷升溫。2015年，我國的電鋼琴市場規(guī)模僅有5.61億元，這個(gè)數(shù)字在2022年便達(dá)到了10.26億，而隨著國潮爆火，原神、星穹鐵道等游戲配樂更多采用琵琶、古箏、馬頭琴、二胡等民族弦樂器，民族樂器的銷售量也迎來了持續(xù)的上漲，人們依然在為音樂花錢，只不過是不想再為鋼琴花錢了。

　　在一些媒體描寫鋼琴行業(yè)暴雷的文章中，我們總是能看到這樣的描述——根據(jù)中國樂器協(xié)會(huì)的統(tǒng)計(jì)，2017年中國城鎮(zhèn)居民每百戶家庭的鋼琴擁有量僅為5.82架，發(fā)達(dá)國家這個(gè)數(shù)字則是每百戶20架。日本在2014年的鋼琴普及率更是達(dá)三成，并以此論證中國樂器市場與發(fā)達(dá)國家相比仍處在一個(gè)不發(fā)達(dá)的階段。

　　然而中國不僅有著豐富的本土樂器，近年來也明顯隨著經(jīng)濟(jì)的增長，作為文化這一上層建筑的組成部分不斷攀升，這些我們有目共睹，此時(shí)有關(guān)機(jī)構(gòu)再給大家展現(xiàn)樂器只統(tǒng)計(jì)鋼琴的思路，就不免有一種上世紀(jì)制糖企業(yè)使用鈔能力修改人類營養(yǎng)金字塔的“美感”。

　　與其用鋼琴業(yè)瘦身來論證中國市場跟文化、音樂的背離，將正?；芈浔扔鞒芍挟a(chǎn)崩盤，倒不如正視如今消費(fèi)者的喜好變遷。

　　與其說目前中國音樂教育的問題是彈鋼琴的人越來越少，倒不如說是考級(jí)的人太多，享受音樂的人太少，會(huì)彈考級(jí)曲的人太多。而像B站UP主碰碰彭碰彭這樣大膽創(chuàng)新，中西融合，大膽展現(xiàn)自己的愛好的人又太少。

　　如果有一天，不論是大人還是小孩，當(dāng)他們拿起樂器，甚至只是一副快板，心中下意識(shí)想到的不再是業(yè)余九級(jí)以上中考可加10分，也不是非得學(xué)出個(gè)名堂未來必須從事專業(yè)演奏。而只是單純想模仿一首曲子，或是覺得某個(gè)音符放在哪里會(huì)很好玩，想的是學(xué)校里組個(gè)樂隊(duì)，廣場上搭伙伴奏，跳舞唱戲。我想這才是撐起近二十年中國樂器制造業(yè)高速發(fā)展的前輩們所希冀的。

　　至于如今鋼琴業(yè)的“完蛋”，不是鋼琴完蛋了，更不是音樂完蛋了，它只是中國音樂市場邁向不功利主義音樂的必要一步。