半島bob·體育中國官方網(wǎng)站49首名曲見證小提琴的發(fā)展史
半島bob·體育中國官方網(wǎng)站49首名曲見證小提琴的發(fā)展史勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》絕對算得上小提琴協(xié)奏曲中數(shù)一數(shù)二的偉大杰作，創(chuàng)作手法十分精妙，小提琴孤傲地在龐大的樂隊織體中吟唱。
柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》與勃拉姆斯、貝多芬、門德爾松的小提琴協(xié)奏曲并稱“四大小提琴協(xié)奏曲”，有著俄羅斯民族風(fēng)情，柔情而不失熱情。
薩拉薩蒂的《流浪者之歌》是小提琴大賽上最常見的一首作品，有著濃郁的吉普賽風(fēng)情，艱深壯闊的小提琴演奏出吉普賽人的悲愴與。
弗蘭克的這首《A大調(diào)奏鳴曲》有許多器樂的移植版本，包括大提琴版、長笛版和鋼琴獨奏版等，但小提琴版相比之下，更具有弗蘭克原汁原味的法式風(fēng)情。
馬斯奈的歌劇《泰伊斯》是一部相對冷門的歌劇，但作為幕間曲的這首《沉思》卻是每個古典音樂愛好者都熟悉的優(yōu)美旋律。
就小編個人看法，格拉祖諾夫的這部《A小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》比柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》更耐聽，不信你聽聽~
西貝柳斯這部偉大的小提琴有兩個版本，一個是原始版本，一個是修改后更流行的版本。相比之下，小編個人更喜歡交響意味更濃厚的原始版。
這首查爾達(dá)什舞曲是一首非常通俗悅耳的小提琴作品，有著匈牙利民間音樂的風(fēng)格，音樂一開始一詠三歎，傷感悲愴，突然一轉(zhuǎn)進入了酣暢無比的狂歡，接著再次出現(xiàn)了情緒的變化。
克萊斯勒的小提琴小品中有許多經(jīng)典之作，這首《愛之憂傷》是與他另一首作品《愛之喜悅》相呼應(yīng)的一首曲子，它甜美而傷感，表現(xiàn)了初戀少年般的青澀朦朧。
這首為小提琴與樂隊而作的《雲(yún)雀高飛》是一首極美的音詩，作曲家以雲(yún)雀，寄託了內(nèi)心無限的思念與希冀半島·體育官網(wǎng)。
這首小提琴奏鳴曲作於德彪西生命的晚期，作曲家罹患癌癥，不久于人世。但這部天鵝之作並沒有過多地表現(xiàn)痛苦，相反，從中能聽到德彪西對生命的無限眷戀，對美好的無限嚮往。
伊薩伊的六首小提琴奏鳴曲，是繼的《無伴奏小提琴奏鳴曲與帕蒂塔》和帕格尼尼的《二十四首隨想曲》之後最偉大的無伴奏小提琴作品。其中第三首，是一首單樂章奏鳴曲，常被稱為“敍事曲”，展現(xiàn)出了伊薩伊天馬行空的想像力！
長久以來，人們習(xí)慣將拉威爾歸為“印象派”，但縱觀他的創(chuàng)作生涯，遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法被“印象派”這三個字所概括。這首《茨岡》是一首風(fēng)格奇特的狂想曲，狂烈而瑰麗，表現(xiàn)了吉普賽人奔放不羈的性格特徵。
貝爾格的這首小提琴協(xié)奏曲，是為馬勒的遺孀的女兒而作，哀悼其不幸逝世，因此作曲家標(biāo)注道：紀(jì)念一位天使。這是一首非常著名的無調(diào)性小提琴協(xié)奏曲。
普羅科菲耶夫有兩部傑出的小提琴協(xié)奏曲，風(fēng)格差異很大，這首《第二小提琴協(xié)奏曲》更加浪漫通俗，沒有過多淩厲淒豔的成分，而是富有童話般的色彩。
布裏頓是二十世紀(jì)偉大的英國作曲家，他的這首小提琴協(xié)奏曲十分獨特，摒棄了“快慢快”的傳統(tǒng)模式，第一樂章本來就情緒高漲，第二樂章則更加狂放熱烈，第三樂章的帕薩卡利亞舞曲，悲喜交加、啼笑皆非，仿佛是對人生的諷喻。
巴伯是二十世紀(jì)美國作曲家中最另類的，他在現(xiàn)代主義的潮流下，毅然堅持古典的、浪漫主義的作曲風(fēng)格，這部小提琴協(xié)奏曲的第二樂章美到難以言喻。
哈恰圖良的音樂中總有著濃烈的愛美尼亞風(fēng)格，這首小提琴協(xié)奏曲是題獻給前蘇聯(lián)小提琴大師奧伊斯特拉赫的名作，十分精彩。
康戈爾德是一位元電影音樂作曲家，這部協(xié)奏曲是獻給小提琴大師海菲茨的名作，裏面融合了他的許多電影音樂的片段，通俗耐聽。
肖斯塔科維奇的《第一小提琴協(xié)奏曲》同樣的題獻給奧伊斯特拉赫的作品，但作曲家本人更欣賞柯岡的演繹。這部作品從技術(shù)和思想深度上來說都算的上的極品中的極品。
卡巴勒夫斯基的創(chuàng)作風(fēng)格很大程度上受到了肖斯塔科維奇的影響，他是蘇聯(lián)時期非常成功的作曲家，這首協(xié)奏曲短小精煉、熱情洋溢。
阿根廷作曲家皮亞左拉，是大家所熟知的探戈舞曲大師，這首《遺忘》是一首膾炙人口的名曲，有著皮亞左拉那獨特的憂鬱風(fēng)格。
芬尼豪赫的這首無伴奏小提琴作品，是上述作品中最為冷門的一首，小編在微信後臺沒有搜到它的音頻資源，但好不容易在網(wǎng)絡(luò)上找到了。十分怪誕詭異的現(xiàn)代風(fēng)格，個人感覺這首曲子很像蘇聯(lián)作曲家施尼特凱的作品風(fēng)格。
菲力浦·格拉斯是“極簡主義”的代表，他的這首曲子和他大部分作品一樣，在一個簡單的旋律基礎(chǔ)上一再反復(fù)，加入細(xì)微的變化將人引入無限迴圈的審美體驗中。
