埃里卡·莫里尼的指尖藝術 她是不被定義的小提琴演奏家先鋒

　　埃里卡·莫里尼的指尖藝術 她是不被定義的小提琴演奏家先鋒古典樂壇的滄海遺珠有很多，今天為你介紹這一位——小提琴家埃里卡·莫里尼（Erica Morini）

　　《紐約時報》的音樂評論家哈羅德·荀伯格曾將莫里尼描述為“可能是有史以來特別偉大的女小提琴家”，盡管她并不喜歡這種說法。

　　她說：“小提琴家就是小提琴家，我將被視為小提琴家，而不是女性音樂家”。正是作為一個這樣純粹而簡單的音樂家，埃里卡·莫里尼贏得了始終如一的高度評價。

　　在世界小提琴演奏藝術中，能夠取得大師級地位是不多見的，尤其是在20世紀的初期，當時以海菲茨及艾爾曼等人為代表的新時代天才大師層出不窮時，女性演奏家要擠身在這豪華的陣容中就更為稀少了，然而莫里尼卻是例外。

　　她的天才特性和高超的演奏藝術使得她如同鳳毛麟角般的在高手如林的男性演奏家中占有一席之地，堪稱強中更有強中手的特級天才！此外，她的錄音也只有零零星星地被低調再版，因此想要收藏也可說是一件難事。

　　埃里卡·莫里尼最初跟隨父親學習小提琴，5歲就能拉奏艱深的《流浪者之歌》，7歲考入維也納音樂學院師從奧托卡爾·舍夫契克，并獲評價道：“她知道所有不能教的東西”。

　　當她于1916年在指揮家亞瑟·尼基什帶領萊比錫布商大廈管弦樂團和柏林愛樂樂團初次亮相時，她那與幼小的年齡不相符的嫻熟演技，曾經(jīng)感動了所有聆聽過她演奏的人，并被親切而又激動地將她贊譽為“天才少女”。

　　1921年，17歲的莫里尼踏上美國，首場和紐約愛樂合作的演出便獲得滿堂喝彩，評論家們更是將她稱之為當代最優(yōu)秀女小提琴家.

　　自此，她便花費了大約兩年的時間在美國各地進行旅行演出，然后她又重返歐洲繼續(xù)發(fā)展她的演奏事業(yè)，經(jīng)過了七年多的環(huán)球旅行演出之后，她終于重新回到了美國，并在那里長期定居了下來。

　　她在二十世紀早期的小提琴家中占有十分特殊的地位，一般來說女小提琴家都有溫柔細膩感情的演出，這一點莫里尼也不例外，但她不僅有上述所提到的優(yōu)點，還兼有豐富的文化藝術修養(yǎng)，演奏風度及舉止均是靈活及浪漫感十足。

　　莫里尼是一位擁有高超技藝的小提琴大師，左右手敏捷而平衡以及豐富的表現(xiàn)能力，雖然身材嬌小，性格溫柔，但在演奏大型的協(xié)奏曲和一些具有艱難的小提琴作品時，同樣可以爆發(fā)出豪放的，當然在細膩時就更得心應手了，使人一聽就心醉！

　　同時，她也是一位技巧全面的演奏家，和海菲茨一樣，十分注重音階練習，并認為這是訓練雙手最有效的方法。此外她對于換指八度的技巧掌握，在她看來，這種伸張性的指法，對左手全面能力的提高很有幫助。

　　她的演奏風格十分鮮明且富有感染力，掌握作品演奏都是輕松自如而風姿優(yōu)美，她尤其擅長演奏薩拉薩蒂的西班牙舞曲作品，在演奏這些舞曲作品時半島·BOB官方網(wǎng)站，她那充滿強烈個性的節(jié)奏感和本能的韻味，往往給人們帶來一種滿含自然氣息的活靈活現(xiàn)的意境。

　　莫里尼一生中其實演奏了大量的小提琴作品，究其推出的唱片來看，她足以稱之為是一位較為全面的演奏家，只是相對來說，她對古典主義作品更為偏愛一些罷了。

　　在DG公司推出的這套《埃里卡·莫里尼小提琴藝術紀念套裝》中，我們得以發(fā)掘到她迷人的個性以及非凡的音樂才能，這是第一套匯集了她為 American Decca、Westminster和DG錄制的所有唱片，其中至少有八張專輯是首次以CD方式發(fā)行。

　　她的協(xié)奏曲、獨奏曲和室內樂曲目涵蓋從到葛拉茲諾夫，在她的職業(yè)生涯中，她與她那個時代特別偉大的指揮家合作過，如富特文格勒、庫塞維茲基等人。除了使用Guadagnini小提琴，她還使用1727 年的“Davidov”斯斯特拉底瓦里小提琴演奏作品。

　　資深樂友親測評價道：“早早就入手這套唱片，聽得不能自拔，真是拉得太美了。我原本感覺瑪茨有點像女版西蓋蒂，后來發(fā)現(xiàn)莫里尼更多構成這種對應。就是高度的樸素，同時又有充分的感官美，表現(xiàn)深刻的時候一點也不“裝”?，敶牡娘L格深處，偶爾有種“陰”的東西，莫里尼卻沒有。

　　我曾反復聽她與捷克裔美籍鋼琴家法庫斯尼（Rudolf Firkusny）合作的貝多芬《第三號奏鳴曲》，太了不起了，種種超凡技藝與審美反復融合，每一個樂句，每一次呼應，都傳達出很多東西。但整體上，又是一種簡潔。

　　以前，一位演奏家向我提起西蓋蒂的簡潔樸素，而這也完全可以用在莫里尼身上。簡潔，真是非常、非常重要的品格。尤其是對比時下的很多演奏，它的價值則會越來越多地體現(xiàn)出來”。