不用穿越半個地球~兩位世界頂尖小提琴樂手將亮相金三角劇場奉獻(xiàn)一場巔峰音樂會！

　　不用穿越半個地球~兩位世界頂尖小提琴樂手將亮相金三角劇場奉獻(xiàn)一場巔峰音樂會！從維奧琴的沒落到小提琴的誕生，再到現(xiàn)在的發(fā)展繁榮，小提琴藝術(shù)跨越了一個漫長的歷史長河。它不但遵循著弓弦樂器發(fā)展的自然定律，也反映了每一歷史時期的、經(jīng)濟(jì)、科技和文化生活，更是日趨成熟的藝術(shù)修養(yǎng)的完美體現(xiàn)。 在小提琴藝術(shù)史上，無論是“技術(shù)至上”的意大利學(xué)派，還是“嚴(yán)謹(jǐn)縝密”的德奧學(xué)派，還是“藝技并重”的法國學(xué)派，“炫技性”演奏技術(shù)一直是共同的追求。

　　關(guān)于小提琴的起源，歷來有許多不同的說法，有一說追溯到2000多年前尼羅河畔的“烏龜殼琴”，認(rèn)為是由埃及樂器“里拉”變種而來。漫漫長路不得而知，到了15世紀(jì)，意大利人對其進(jìn)行了改革，并啟用馬尾制成弓子拉奏，定名為Violino（意為“小維奧爾琴”）。

　　我們在學(xué)習(xí)意大利語中知道，意大利語最大的特色是除外來詞外單詞都以元音結(jié)尾。英語國家的人根據(jù)習(xí)慣，逐漸丟掉了這個詞最后的元音“O”而創(chuàng)造了Violin，意即小提琴。17世紀(jì)之后，歌劇與管弦樂隊的興起以及獨立器樂曲式的發(fā)展，需要大量地使用小提琴，此時，意大利應(yīng)勢出現(xiàn)一批偉大的制琴大師，最著名的是阿瑪?shù)?、斯特拉迪瓦利和瓜奈里三大家族，他們位于意大利北部的音樂中心克雷蒙納。不能不提的是，音樂大師蒙特威爾第（1567-1643）也出生于此城，他首度將小提琴納入正式的樂團(tuán)演奏，并創(chuàng)新了若干小提琴技巧，如撥奏、顫音等，將小提琴提升為合奏音樂的主要樂器?；氐饺蠹易瀹?dāng)年所制作的小提琴上，現(xiàn)今這些“遺世獨立”的琴都成了稀世珍寶，就像達(dá)·芬奇筆下那抱銀鼠的女子一樣，美好恬靜地接受我們的膜拜。

　　小提琴這門西洋樂器于17世紀(jì)由遠(yuǎn)道而來的傳教士帶入中國。我國早期的小提琴演奏主要存在于清朝的宮廷中，演奏人數(shù)和頻率受歷代皇帝對西方樂器的喜好程度不同而有所差異。雖然清朝宮廷也組建過西洋樂隊，但在這一時期小提琴對于國人而言只是一種陌生的樂器，小提琴藝術(shù)沒有真正意義上的傳播與發(fā)展。

　　中國真正意義上的小提琴藝術(shù)的起步應(yīng)該歸于19世紀(jì)鴉片戰(zhàn)爭以后。從這一歷史事件之后，西方列強(qiáng)在中國獲得了一系列的特權(quán)，教堂在各個通商口岸陸續(xù)建立，傳教士大量涌入中國，教堂學(xué)校也在鴉片戰(zhàn)爭之后出現(xiàn)。這個時期小提琴從一種禁閉在宮廷中的稀有樂器來到了更加廣泛的音樂受眾當(dāng)中。越來越多的教堂學(xué)校的學(xué)生開始學(xué)習(xí)演奏小提琴，并有了一定的演奏能力。而1910年美籍奧地利小提琴家克萊斯勒創(chuàng)作的一首《中國花鼓》，通過小提琴演奏作者想象中的東方旋律，那優(yōu)美的旋律中體現(xiàn)出濃濃的東方氣息，這也鼓舞了一批音樂愛好者研究如何用小提琴來表達(dá)中國的音樂形象。

　　1919年我國著名的科學(xué)家，音樂愛好者李四光先生在巴黎創(chuàng)作了第一首中國小提琴標(biāo)題性作品《行路難》，雖然此曲在調(diào)式、結(jié)構(gòu)、曲風(fēng)等方面沒有體現(xiàn)出明顯的民族音樂特色，但其標(biāo)題《行路難》卻充分體現(xiàn)了作曲人希望將這種外來樂器用以與中國傳統(tǒng)文化和愛國情思相結(jié)合的用意。也正是20世紀(jì)早期問世的這首小提琴曲《行路難》拉開了中國小提琴民族化創(chuàng)作的序幕。從此民族化創(chuàng)作作為器樂藝術(shù)發(fā)展的一個重要組成部分，在中國小提琴藝術(shù)的發(fā)展中占據(jù)了舉足輕重的地位，成為推廣和提升小提琴在國人心中藝術(shù)形象的重要助力，也成為中國小提琴藝術(shù)走向世界的重要途徑。

　　迄今為止已經(jīng)取得了不少成就，雖然“民族化”的創(chuàng)作仍然存在其自身的一些束縛和局限，但創(chuàng)作的繁榮和作品品質(zhì)的上升趨勢還是值得肯定的，并且小提琴民族化的發(fā)展勢頭是良好而旺盛的，作為中國小提琴藝術(shù)發(fā)展的核心動力之一，小提琴創(chuàng)作的民族化模式將會更加的成熟和完善。

　　Twiolins小提琴二重奏是新潮的古典音樂組合，他們的演奏引起全球聽眾的共鳴。愉悅的和聲,寬廣的旋律和古靈精怪的節(jié)奏使他們的音樂別具一格，將音樂的經(jīng)典、前衛(wèi)半島bob·體育中國官方網(wǎng)站、簡約融合成自己全新的風(fēng)格。

　　這對兄妹組合-瑪麗·露西和克里斯托弗·丁格爾是德國家喻戶曉的小提琴二重奏組合。他們出生于音樂世家，爺爺是音樂總監(jiān)，母親是獨唱演員和豎琴藝術(shù)家。他們在一起表演了幾年之后便取得了非凡的成就。他們的目標(biāo)不是僅僅演奏現(xiàn)有的曲目，而是將最原汁原味的小提琴二重奏音樂展示給喜歡古典音樂的人。7歲開始學(xué)習(xí)小提琴，從2007年開始參加全國音樂組合比賽，并且連續(xù)六年獲得全國音樂大賽的第一名。

　　從童年起，兄妹二人便開始共同登臺表演。他們一起贏得了多項音樂獎項并舉辦了超過千場音樂會。2009年，他們創(chuàng)辦了一個作曲大賽，現(xiàn)在每屆有超過50個國家的500名選手參賽。此項賽事是他們的新樂曲來源的基礎(chǔ)。

　　2016年5月，Twiolins首次將維瓦爾第和皮亞佐拉的“四季”合二為一，受到了觀眾的熱烈稱贊。德國德意志電視臺稱贊他們將四季跨時空演繹，他們也受邀參加了德國中央電視臺的采訪，在節(jié)目中為電視機(jī)前聽眾再次獻(xiàn)上了他們精湛的琴技。

　　維瓦爾第的《四季》由于其音樂旋律活潑動人，音樂形象感覺強(qiáng)烈，與皮亞佐拉的《四季》相比雖然歷經(jīng)數(shù)百年的時間考驗，但是仍然深受人們的歡迎與喜愛，令人從內(nèi)心發(fā)出由衷的慨嘆！