各種樂器基礎(chǔ)知識(shí)大全2doc

　　各種樂器基礎(chǔ)知識(shí)大全2doc概述：《各種樂器基礎(chǔ)知識(shí)大全2》，本文介紹各種樂器的基本信息，包括名稱、構(gòu)造、用途、特色等，并詳細(xì)介紹了響板(Castanets)和鑼樂器的制作和演奏方法。本文旨在幫助讀者更好地了解各類樂器及其功能。

　　各種樂器基礎(chǔ)知識(shí)大全2 響板(Castanets)樂器名稱:響板(Castanets)--結(jié)構(gòu)組成:由一對(duì)手掌大小、貝殼形狀的扁木片構(gòu)成。兩個(gè)木片上都拴有細(xì)繩，可套在拇指上。使用材質(zhì):多用紅木或?yàn)跄镜葓?jiān)硬木材制成。樂器特色:屬竹木體鳴樂器類，無固定音高。演奏時(shí)將兩片響板像貝殼一樣相對(duì)著掛在拇指上，用其他四個(gè)手指輪流彈擊其中一片響板，使之叩擊在另一片上發(fā)聲。音色清脆透亮，不僅可以直接為歌舞打出簡(jiǎn)單的節(jié)拍，而且可以奏出各種復(fù)雜而奇妙的節(jié)奏花樣，別有一番特色。響板又叫西班牙響板，多用于西班牙、意大利等南歐國家以及拉丁美洲的民族舞蹈之中。在交響樂、歌劇和舞劇音樂中，響板也通常只限于伴奏具有南歐及拉美風(fēng)格的音樂、歌舞。有時(shí)，響板甚至可以用于獨(dú)奏。carterliu發(fā)布于:2005-5-2513:19:46第36樓相關(guān)圖片:砂槌(Maracas)樂器名稱:砂槌(Maracas)結(jié)構(gòu)組成:由內(nèi)裝干籽的葫蘆加上一個(gè)木制手柄組成。大小及形狀都沒有固定的規(guī)格，通常成對(duì)使用。演奏時(shí)用手持手柄搖動(dòng)發(fā)音。樂器特色:屬于體鳴樂器族，一般歸于打擊樂器類。演奏時(shí)發(fā)出輕微的沙沙聲，通常為急板音樂或快節(jié)奏音樂伴奏，起烘托氣氛的作用。砂槌為典型的拉丁美洲節(jié)奏樂器，常用于拉丁美洲舞曲音樂之中，更是倫巴樂隊(duì)必備的樂器，有時(shí)也在西方管弦樂隊(duì)中用作節(jié)奏性樂器。carterliu發(fā)布于:2005-5-2513:20:34第37樓相關(guān)圖片:鈸(Cymbals)樂器名稱:鈸(Cymbals)結(jié)構(gòu)組成:鈸身為一對(duì)銅制的草帽狀圓片，對(duì)扣在一起像一個(gè)梭子。鈸身的兩個(gè)部分各系有一條鈸巾，演奏者須取站姿，用雙手通過鈸巾持住鈸身，使鈸身的兩部分碰撞發(fā)音。樂器特色:屬于金屬體鳴樂器，無固定音高。其音響洪亮而強(qiáng)烈，余音回蕩，可以傳得很遠(yuǎn)。用于強(qiáng)奏時(shí)，極富氣勢(shì)，通常表現(xiàn)一種;用于弱奏時(shí)，其作用類似大鼓，屬于節(jié)拍樂器。鈸是一種古老的碰奏樂器，又稱土耳其鈸，其音響的穿透力很強(qiáng)，善于烘托氣氛，是管樂隊(duì)、交響樂隊(duì)、管弦樂隊(duì)中必不可少的色彩性打擊樂器。鈸在演奏時(shí)可以懸掛在支架上，用鼓槌滾奏，表現(xiàn)力很豐富。輕奏則像冰雪消融時(shí)的潺潺春水，重?fù)魟t如暴風(fēng)驟雨時(shí)的風(fēng)聲呼嘯。carterliu發(fā)布于:2005-5-2513:21:18第38樓相關(guān)圖片:揚(yáng)琴樂器名稱:揚(yáng)琴結(jié)構(gòu)組成:結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜。最常見的401型揚(yáng)琴由琴身(包括前梆、后梆、左琴頭、右琴頭、底板和共鳴箱)、琴弦系統(tǒng)(包括山口、滾板、調(diào)音滾軸和琴弦)和琴鍵(擊弦用的長(zhǎng)桿)三大部分構(gòu)成。使用材質(zhì):琴身一般為木質(zhì)結(jié)構(gòu);琴弦(共有124根)一般為鋼絲弦或金屬纏鋼絲弦;琴鍵一般為竹質(zhì)，擊弦的一端套上氣門芯樂器特色:屬打擊弦鳴樂器，與鋼琴同宗。音色具有鮮明的特點(diǎn)，音量宏大，剛?cè)岵?jì);但個(gè)性又不是很強(qiáng)，因此容易與其他樂器融合。慢奏時(shí)音色如叮咚的山泉，快奏時(shí)音色又如潺潺流水。是中國民族樂隊(duì)中必不可少的樂器。無論用于獨(dú)奏、伴奏還是合奏，揚(yáng)琴的音色特點(diǎn)都可得到淋漓盡致的發(fā)揮。carterliu發(fā)布于:2005-5-2513:22:03第39樓編鐘樂器名稱:編鐘結(jié)構(gòu)組成:編鐘由若干大小不同的鐘組成，每一個(gè)鐘體上都飾有簡(jiǎn)單的獸面，內(nèi)腔是空的。編鐘的編制有許多種類，東周時(shí)期的編鐘以九枚一組的居多;較大的編制以曾侯乙編鐘(曾侯乙墓出土的編鐘)為代表，共計(jì)六十四枚，分三層懸掛。使用材質(zhì):編鐘的歷史可以追溯到新石器時(shí)代的晚期，當(dāng)時(shí)的鐘多為陶制;商代以后的編鐘多為銅制。樂器特色:屬于變音打擊樂器族，發(fā)音類似鐘聲，清脆悅耳、延音持久。具有東方色彩，適合于演奏東方五聲音階的音樂。在中國古代音樂中占有極其重要的地位。相關(guān)圖片:carterliu發(fā)布于:2005-5-2513:22:47第40樓相關(guān)圖片:木魚樂器名稱:木魚結(jié)構(gòu)組成:多用桑木或椿木制作，體高約5至15厘米，中空。演奏時(shí)用小木槌敲擊發(fā)聲。樂器特色:屬于體鳴樂器族。發(fā)音清脆、響亮，節(jié)奏感強(qiáng)。木魚為歷史較為久遠(yuǎn)的中國傳統(tǒng)打擊樂器，源于佛教，最早用于佛教梵唄(一種佛教歌曲)的伴奏。后來傳入民間。為中國民族樂隊(duì)中必備的打擊樂器，通常成套使用(現(xiàn)行的成套木魚為大小不等、音高不同的一組木魚)。carterliu發(fā)布于:2005-5-2513:23:45第41樓相關(guān)圖片:云鑼樂器名稱:云鑼結(jié)構(gòu)組成:云鑼由大小相同，而厚度，音高存在區(qū)別的若干銅制小鑼組成。這些小鑼以音樂次序懸掛于木架上，每一個(gè)小鑼都由3根繩吊在木架的方框中。云鑼的演奏方法與中國鑼類似，用小槌擊奏，其常見編制為十個(gè)一組，也有十四個(gè)一組和二十四個(gè)一組的大型云鑼。樂器特色:屬于金屬體鳴樂器族內(nèi)的變音打擊樂器類，音色清澈、圓潤、悅耳、余音持久，但音量不大。不是小型民族樂隊(duì)的固定編制，但大型民族樂隊(duì)中較為常用。其作用如西洋樂隊(duì)中的三角鐵，音量雖然不大，但點(diǎn)綴作用明顯。carterliu發(fā)布于:2005-5-2513:24:41第42樓累壞了,總算貼完了.各位要好好頂啊.[imgsrc=images/233.gifborder=0]yyy發(fā)布于:2005-5-2513:51:41第43樓好好學(xué)習(xí)學(xué)習(xí).光子發(fā)布于:2005-5-2513:53:10第44樓謝謝劉兄，認(rèn)真學(xué)習(xí)。[imgsrc=images/face/em06.gifborder=0]nimda發(fā)布于:2005-5-2517:33:24第45樓一口氣好難看完，建議此帖置頂，讓我等樂盲好隨時(shí)看看。paul發(fā)布于:2005-5-2823:08:14第46樓嚴(yán)重支持!paul發(fā)布于:2005-5-2917:45:56第47樓有上了一課啊!食人族發(fā)布于:2005-5-3119:30:01第48樓老兄真是專業(yè),佩服.[imgsrc=images/face/em06.gifborder=0][imgsrc=images/face/em18.gifborder=0]zhangxin發(fā)布于:2005-6-222:01:09第49樓樓主好厲害,土洋結(jié)合,連出土文物都有,哈哈!謝了先![imgsrc=images/face/em06.gifborder=0]paul發(fā)布于:2005-6-222:21:06第50樓真的好全啊!再頂一下!yyy發(fā)布于:2005-6-314:34:38第51樓頂上去.leejames發(fā)布于:2005-6-315:42:53第52樓夠?qū)I(yè)的，樓主精神可嘉。先收藏再慢慢學(xué)習(xí)。[imgsrc=images/face/em06.gifborder=0]pavarotti發(fā)布于:2005-6-2711:07:39第53樓小號(hào)相關(guān)圖片:管長(zhǎng):1.335米樂器特色:音色強(qiáng)烈明亮，銳利，富光輝感，是銅管族的高音樂器。也可發(fā)出優(yōu)美而富歌唱性的旋律，使用弱音器時(shí)可變換音色。其他:是管弦樂隊(duì)和軍樂隊(duì)的重要樂器。還有C，bE，A等多種調(diào)性的小號(hào)，使用較少。典型應(yīng)用:海頓(奧)《小號(hào)協(xié)奏曲》，穆索爾斯基(俄)《圖畫博覽會(huì)》之《漫步》，柴科夫斯基(俄)《意大利隨想曲》引子，柴科夫斯基(俄)舞劇《天鵝湖》之《那波里舞曲》，巴哈(德)《勃蘭登堡協(xié)奏曲》第二部。小號(hào)是種古老的樂器，它的首次記載是在公元前15世紀(jì)的古埃及人和日爾曼部落的圖畫中被提及。這把史前的小號(hào)長(zhǎng)120厘米，它的一端有個(gè)圓錐形的管子，直徑長(zhǎng)約10厘米，將其擴(kuò)展開有26厘米。這把小號(hào)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單，其造型長(zhǎng)久不變，直到18世紀(jì)中期，鍵閥被作為附件加入其中。在小號(hào)的歷史上，它通常被軍事部門或宗教所使用。古人曾用恐怖，可怕，沙啞和粗暴來描述古羅馬軍用小號(hào)的聲音。當(dāng)時(shí)只有羅馬人，人和尤太人的宗教牧師才允許吹奏小號(hào)。圣經(jīng)的譯本中曾提到過這種樂器，將它與天使的聲音聯(lián)系到一起。中世紀(jì)時(shí)期出現(xiàn)了大量新的形式的小號(hào)。撒拉遜人的西班牙入侵帶來了許多這樣的樂器，象教使用的樂器，專門用來使敵人受到驚恐的樂器。文藝復(fù)興帶來了小號(hào)的進(jìn)步，如提高了它們?cè)诨始覍m廷的地位，這種樂器更多的被用來作為音樂的演奏，而不再是單純的用來發(fā)信號(hào)了。小號(hào)的普及可以追溯到巴洛克時(shí)期，除了18世紀(jì)初的衰落。18世紀(jì)中葉活塞和按鍵的增加給小號(hào)帶來了新的生命，使其在管弦樂作品中被頻繁使用。1827年德國出現(xiàn)了活塞式小號(hào)。直到18世紀(jì)末，才逐步形成現(xiàn)在這種帶有三個(gè)活塞，能演奏半音階的小號(hào)和短號(hào)。它們的發(fā)展和改革是在歐洲完成的，(小號(hào)主要是在德國，而短號(hào)是法國的一種名為郵號(hào)(cornetdeposte)發(fā)展而來的。)傳統(tǒng)的小號(hào)音樂傳達(dá)的是節(jié)慶或戰(zhàn)爭(zhēng)的情感，諸如在和亨德爾這樣的巴洛克作曲家的作品中也被大量采用。古典作曲家海頓的的作品中也特別用到了小號(hào)，他的降E調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲一直是器樂曲中的經(jīng)典。總而言之，在過去的歲月中小號(hào)經(jīng)歷了眾多的變革，顯然已是所有時(shí)期最重要的樂器。它已成為少數(shù)經(jīng)過時(shí)代檢驗(yàn)的樂器之一，并正隨著新的音樂形式和使用的需要而不斷變革。小號(hào)音色強(qiáng)烈，明亮而銳利，極富光輝感，是銅管族中的高音樂器，既可奏出嘹亮的號(hào)角聲，也可奏出優(yōu)美而富有歌唱性的旋律，小號(hào)使用弱音器可增加神秘色彩。因此小號(hào)在巴洛克音樂，古典音樂和軍樂中都有很豐富的演出節(jié)目。此外，小號(hào)在爵士樂中的演出也很豐富。小號(hào)有號(hào)嘴，管體和機(jī)械三部分。管長(zhǎng)1.355米，機(jī)械部分由活塞和活塞套組成，通過按下活塞接通旁路管以達(dá)到延長(zhǎng)號(hào)管的目的。活塞分為直升式和回旋式兩種。小號(hào)使用五線譜高音譜表記譜。用固定唱名法，即固定高音概念進(jìn)行演奏。當(dāng)今世界上有降B，E，D，降E，F(xiàn)，G，A，高八度降B等多種調(diào)的小號(hào)，這些調(diào)是根據(jù)演奏第一泛音列的高音來確定的。我們通常使用的小號(hào)是降B調(diào)的。如果小號(hào)同鋼琴，電子琴等這些C調(diào)樂器在一起演奏同一旋律時(shí)，小號(hào)必須提高大二度，也就是C調(diào)樂器演奏C音時(shí)，小號(hào)則演奏D音。pavarotti發(fā)布于:2005-6-2711:10:09第54樓長(zhǎng)號(hào)相關(guān)圖片:樂器名稱:長(zhǎng)號(hào)(trombone)樂器本調(diào):降b調(diào)。應(yīng)用譜號(hào):低音譜號(hào)，不移調(diào)記譜。實(shí)用音域:大字組e-小字一組降b。結(jié)構(gòu)組成:號(hào)嘴，u型套管(管長(zhǎng)2.75米)，里管，調(diào)音管，喇叭口等(低音長(zhǎng)號(hào)還帶有一個(gè)回轉(zhuǎn)式四度活塞和一根四度附加管)。還有一種活塞長(zhǎng)號(hào)，現(xiàn)在基本已經(jīng)淘汰。使用材質(zhì):磷銅管。樂器特色:音色高傲，輝煌，莊嚴(yán)壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時(shí)又溫柔委婉。其音色鮮明統(tǒng)一，在樂隊(duì)中很少能被同化，甚至可以與整個(gè)樂隊(duì)抗衡。能演奏半音音階和獨(dú)特的滑音。常演奏雄壯樂曲的中低音聲部。軍樂隊(duì)中是用來演奏威武的中低音旋律的主要樂器。管弦樂隊(duì)中很少用于獨(dú)奏。長(zhǎng)號(hào)又稱拉管，是構(gòu)造上唯一未經(jīng)過技術(shù)完善，很少改進(jìn)的銅管樂器。它通過滑管來改變號(hào)身的長(zhǎng)度和基音的音高。長(zhǎng)號(hào)的歷史可追溯到15世紀(jì)。大約1700年前稱為薩克布號(hào)。17-18世紀(jì)時(shí)多用于教堂音樂和歌劇的超自然場(chǎng)面中。到19世紀(jì)，長(zhǎng)號(hào)成為交響樂隊(duì)中的固定樂器。長(zhǎng)號(hào)也是軍樂隊(duì)的重要樂器，同時(shí)還大量用于爵士樂隊(duì)，被稱為爵士樂之王。長(zhǎng)號(hào)是一種古老的銅管樂器，考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)它起源于公元前十七年。因?yàn)樗鼪]有活塞裝置，而是靠?jī)?nèi)外二副套管的伸縮來決定音高的，故又名伸縮號(hào)、拉管。這種樂器是由中世紀(jì)的薩克布(Sackbut，意為推拉。)演變而來。1495年亨利七世的私人樂隊(duì)中就用了四支這樣的樂器，到了他的兒子亨利八世時(shí)，擴(kuò)充到了十支之多。后來，在1520年左右，經(jīng)盂賽爾(Menschel)的匠心改良，才達(dá)到了目前這樣完善的狀態(tài)。長(zhǎng)號(hào)在時(shí)代，一般在樂隊(duì)里用五支，而貝多芬、莫扎特的作品中用三支(第一長(zhǎng)號(hào)的音區(qū)非常高，因?yàn)槭潜划?dāng)作女高音的聲部來用的)。長(zhǎng)號(hào)首次被交響樂運(yùn)用是貝多芬的第五交響樂，但只是被當(dāng)作打擊樂來使用(只用來演奏一些節(jié)奏簡(jiǎn)單的和聲)。貝多芬晚年曾寫過一號(hào)八重奏，這首曲于是在貝多芬死后，在他的葬禮上首演的，現(xiàn)在國際上是演奏得比較多的。馬勒、瓦格納的作品中長(zhǎng)號(hào)運(yùn)用得較多，還特意為長(zhǎng)號(hào)寫下了精彩的獨(dú)奏樂句(他們的作品中一般用四長(zhǎng)號(hào)。)當(dāng)代杰出的長(zhǎng)號(hào)演奏家們的非凡表現(xiàn)更是令世人對(duì)長(zhǎng)號(hào)這一樂器刮目相看。他們不僅可以用長(zhǎng)號(hào)演奏出(野峰飛舞)這樣高難度的快速樂曲(全曲僅用一分鐘完成)，甚至可以在一支長(zhǎng)號(hào)上同時(shí)奏出三聲部的美妙音樂來(上、下唇各發(fā)一個(gè)音，聲帶再同時(shí)哼嗚一個(gè)音)。于是，作曲家們?yōu)殚L(zhǎng)號(hào)寫下了許許多多的協(xié)奏曲、奏鳴曲以及各類音樂會(huì)的小品等等，令人目不暇接(其中僅前蘇聯(lián)作曲家布拉瑞維奇一人就寫了近十號(hào)協(xié)奏曲。而十二支長(zhǎng)號(hào)的重奏曲又一定會(huì)讓你為之感嘆不已吧)。長(zhǎng)號(hào)所特有的滑音演奏(gliss)又成為爵士樂演奏中的一個(gè)顯著特色，使長(zhǎng)號(hào)成為爵士樂隊(duì)中必不可少的重要成員。總之，經(jīng)過了近二千多年的漫長(zhǎng)歷史進(jìn)程，無數(shù)的優(yōu)秀演奏家、作曲家不懈地努力追求、探索，使長(zhǎng)號(hào)這一古老的樂器進(jìn)入了各個(gè)音樂領(lǐng)域，無論是高雅的室內(nèi)樂、華貴的交響樂以及通俗的爵士樂都有它卓越的表現(xiàn)。長(zhǎng)號(hào)以它的不可抗拒的藝術(shù)骸力，雄踞于管樂器這個(gè)大家族之中。長(zhǎng)號(hào)一般可分為四種:高音長(zhǎng)號(hào)(降E調(diào)小長(zhǎng)號(hào))、次中音長(zhǎng)號(hào)(降B調(diào)不帶變音管的樂器)、次中音長(zhǎng)號(hào)(降B調(diào)帶F變音鍵的長(zhǎng)號(hào))和低音長(zhǎng)號(hào)(降B調(diào)樂器，但帶F、G二個(gè)變音鍵，號(hào)的喇叭口也比一般的要大)。另外，還有一種帶三個(gè)活塞的長(zhǎng)號(hào)，是按鍵演奏的，而不是拉動(dòng)管子演奏的(這種樂器是騎兵騎在馬上演奏的，現(xiàn)在不大見到了)。pavarotti發(fā)布于:2005-6-2711:12:30第55樓圓號(hào)(又稱法國號(hào))相關(guān)圖片:樂器名稱:圓號(hào)(FrenchHorn)樂器本調(diào):F調(diào)(常見的圓號(hào)有F/降E雙調(diào)，F(xiàn)/降B雙調(diào)和F/A/降B三調(diào)等多種)。應(yīng)用譜號(hào):高音譜號(hào)，按本調(diào)F調(diào)移調(diào)記譜。實(shí)用音域:大字一組B-小字二組F。結(jié)構(gòu)組成:號(hào)嘴，管體和機(jī)械三部分，管長(zhǎng)3.930米(F調(diào)圓號(hào))管體彎成圓型，整個(gè)管體拐彎較多機(jī)械部分使用回旋式活塞，通過按下活塞鍵使活塞回轉(zhuǎn)接通旁路管以達(dá)到延長(zhǎng)號(hào)管的作用。常見有三鍵，四鍵和五鍵圓號(hào)。使用材質(zhì):磷銅管。樂器特色:音色具有銅管的特色，但又溫和高雅，帶有哀愁和詩意，在銅管和木管樂器之間起到媒介作用，表現(xiàn)力極其豐富，是銅管樂器中音域最寬，應(yīng)用最廣泛的樂器。圓號(hào)又稱法國號(hào)，在傳統(tǒng)上與狩獵有關(guān)。19世紀(jì)以前，管弦樂隊(duì)中的圓號(hào)大多限于泛音列的各音使用，其基本音高可以通附管改變樂器的長(zhǎng)度來改變。1840年以后，閥鍵逐漸取代了附管的作用。圓號(hào)是從獸角而演變過來的一種樂器。古代人在森林里或山谷中打獵時(shí)用它來做為一種相互發(fā)呼訊號(hào)的特殊聲響傳遞工具。隨著社會(huì)的逐步變革和發(fā)展，這種富有獨(dú)特音質(zhì)的角獵號(hào)也相應(yīng)地得到了很大程度的改良與演變。慢慢地被運(yùn)用到樂隊(duì)中來，成為樂隊(duì)中不可缺少的一種樂器。圓號(hào)的這一名稱得來正是由于它的整體形狀和脖頸喇叭均是以圓形樣式制成的，故圓號(hào)這個(gè)統(tǒng)稱在我國流傳至今。目前圓號(hào)的稱呼在世界上仍存在著幾種不同的叫法，如美國至今仍稱號(hào)角，也許這是因?yàn)樗麄円呀?jīng)稱慣了古代的叫法。而歐洲的一些國家卻仍保持著他們自己的慣稱，即法國號(hào)。這又是因?yàn)閳A號(hào)最早起源于祛蘭西為中心的文化地帶之故吧。雖然在稱呼上存在著不同的叫法，但在使用的價(jià)值上是一樣的。對(duì)于圓號(hào)的名稱記法現(xiàn)在常見的有如下幾種:如意大利為Corno-m;法國為Cor-s;德國為Horn-Hornerner;為Baltopha;等。追蹤十七世紀(jì)后期，當(dāng)時(shí)樂隊(duì)中所使用的圓號(hào)多是自然圓號(hào)(即無有任何活塞鍵子，只能演奏出一些自然的泛音)，這樣在運(yùn)用的范圍上造成了極大的不方便和局限性。在這種情況下肯定無法滿足當(dāng)時(shí)作曲家的需要，隨之人們開始對(duì)圓號(hào)進(jìn)行了各種大膽地改革和試制，到了十八世紀(jì)中葉，人們采用了增加號(hào)管長(zhǎng)度及管道圈數(shù)以加多管的方祛，使圓號(hào)的聲音比原先有了明顯的改變。后來又由于音數(shù)少不夠用而發(fā)明了活塞圓號(hào)，這種加有活塞指法的圓號(hào)雖然在使用范圍上更加廣泛，但因?yàn)楫?dāng)時(shí)的制作模型和內(nèi)在結(jié)構(gòu)仍處于一個(gè)不穩(wěn)定和不成熟的時(shí)代，故在許多方面均存在著許多亟待解決與改革的地方，又逢西方國家的工業(yè)不斷發(fā)展和興盛，以及在文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)的直接影響下，這種社會(huì)的變革和音樂文化的新型局面，為圓號(hào)的發(fā)展進(jìn)人一個(gè)初步完備的新階段而創(chuàng)造了良好的條件。這時(shí)的圓號(hào)在工藝上及質(zhì)量上均得到了巨大的改革，從只有三個(gè)活塞鍵發(fā)展到附加變調(diào)鍵(即原F管可變?yōu)榻礏管)和阻塞音鍵，又從原來的單排管發(fā)展到現(xiàn)有的雙排管。這種進(jìn)步將使圓號(hào)處于一個(gè)基本成熟與完善的穩(wěn)定時(shí)期。因此，圓號(hào)的音色就更加豐富多變了，在演奏莊嚴(yán)的樂曲時(shí)富有一種神圣地、不可侵犯地、史詩性地音響演奏優(yōu)美與流暢的曲調(diào)就仿佛是綿潤的天鵝絨一般，溫順、柔和;在演奏樂隊(duì)中常有的四部和聲時(shí)又象透明的玻璃柱一樣，純凈、無形。圓號(hào)它能富有的各種音響變化是任何樂器都無法替代及效仿的。對(duì)此，它的特性在這里我并不想多加渲染，詳細(xì)地剖析將在以后的文章節(jié)中具體-一陳述。能夠使讀者初步地獲悉一些圓號(hào)的知識(shí)，是筆者撰寫本文的初衷。園號(hào)的整體結(jié)構(gòu)及地答分解號(hào)嘴圓號(hào)的號(hào)嘴是一個(gè)雛型樣式的，一般常用的號(hào)嘴長(zhǎng)度約為6.5公分，上膛外徑為2.5公分左右，膛內(nèi)直徑為1.6公分。由于各樂器廠在制造的工藝上不同，故在規(guī)格上、型號(hào)上、以及樣式上和尺寸圓號(hào)的概述上也存在較大的差異。根據(jù)我國現(xiàn)有的多種號(hào)嘴樣式，吹奏者在學(xué)習(xí)時(shí)可結(jié)合自己的實(shí)際情況來進(jìn)行選用。至于初學(xué)者應(yīng)該使用什么樣的號(hào)嘴最為合理，及其號(hào)嘴它本身的作用，在以后的文章中將專門為大家介紹。號(hào)管圓號(hào)所有號(hào)管均是樂器整體的有機(jī)組成部分，其中最有用途的號(hào)管共有八個(gè)(指天津產(chǎn)的伊思曼雙排管號(hào))即三個(gè)活塞上的六個(gè)管及兩個(gè)定音管。類型的樂器可能更復(fù)雜一些。(如德國產(chǎn)的亞歷山大牌三排管圓號(hào)和附加高音鍵圓號(hào))。這些管子的長(zhǎng)度和樣式是不一樣的，但它們的作用是一樣的。在這里只是想多說一下活塞鍵子上的三個(gè)附管、因?yàn)檫@三個(gè)最為重要的管道均有自身的若干音列。我們可以通過以下這三個(gè)活塞的組合祛列出七種音列:可見這三個(gè)活塞鍵上的管道能含有的音數(shù)是多么的豐富和復(fù)雜，精通這些對(duì)于吹奏者來講是多么的重要。鍵盤鍵盤是圓號(hào)的重要組成部分，它可以使圓號(hào)的整個(gè)音域多達(dá)近五個(gè)八度，這在銅管樂器中是極難做到的。因?yàn)閳A號(hào)與樂器不同，如鍵盤樂器有它的高低音鍵子;木管樂器也有它特定的音域變化指法。而圓號(hào)欲求得音程上的變化則全靠同一泛音列內(nèi)的指法，再加上口型的變化和氣息的運(yùn)用才能達(dá)到這一目的。因此，從這一方面講，圓號(hào)在指法上不存在著類似樂器那樣的復(fù)雜和煩瑣，但從使用價(jià)值上來看，它又蘊(yùn)含著與樂器所不存在的特殊難度。這就是人們經(jīng)常說的:繁中有簡(jiǎn)，簡(jiǎn)中有繁之對(duì)立統(tǒng)一。圓號(hào)的鍵盤主要是以三個(gè)中心活塞鍵為核心的，的鍵子及管道均是些與中心鍵子有直接聯(lián)系的有機(jī)附件品，其中缺少任何一方也難以做到統(tǒng)一配合，成為一體。這在前面已經(jīng)講過，在此不加詳述。從圓號(hào)的結(jié)構(gòu)與模型上來觀察，最為復(fù)雜和壯觀的部位仍在鍵盤上，它就象一個(gè)大本營一樣，每個(gè)管道與副管全部集中在它周圍左右，由鍵盤來指派它們的各自任務(wù)。號(hào)碗(喇叭口)號(hào)碗是圓號(hào)聲響的傳播器，它可以使聲音傳播的很遠(yuǎn)，并有它那種特殊的音響效果。圓號(hào)的號(hào)碗就象是一朵綻開的喇叭花，從它的脖頸到碗口約有十公分之多，無論是吹奏出什么聲響都必須經(jīng)由此處才能使出體外，可想而知它起的作用并不單單是一個(gè)傳聲器，而是直接管轄著聲音的發(fā)聲與震動(dòng)。在某種意義上講圓號(hào)的號(hào)碗對(duì)本身樂器的音響確有著最為密切的聯(lián)系，所以，初學(xué)者在開始學(xué)習(xí)圓號(hào)時(shí)就應(yīng)懂得如何去運(yùn)用圓號(hào)的號(hào)碗，準(zhǔn)確地使用好號(hào)碗及掌握好號(hào)碗的角度和方向，以及右手的托號(hào)姿態(tài)，這些對(duì)音色發(fā)出的好壞都有直接的關(guān)系。變音鍵從目前圓號(hào)吹奏者所使用的樂器來看，大致可分為三種:第一種是只有一個(gè)變音鍵的圓號(hào)，它的作用是調(diào)控B管與F管的轉(zhuǎn)換。因?yàn)槭褂么随I將使號(hào)管的整個(gè)長(zhǎng)度增加許多，以致氣流的運(yùn)動(dòng)過程比原來的時(shí)值長(zhǎng)，這樣在音色上就更加渾厚圓潤了。故之現(xiàn)在仍有許多吹奏者一直堅(jiān)持使用長(zhǎng)管道的F調(diào)號(hào)，其原因就在這里。第二種是在第一種的基礎(chǔ)上再附加一個(gè)小鍵，按下去時(shí)可使原音的高度降低半音，小鍵主要是為演奏有弱音器音樂片段而設(shè)置的。這種圓號(hào)用途上還有其他吹奏方便之處，比如演奏阻塞音、簡(jiǎn)便的代用指法等等，就其后一種作用來講，它能夠使圓號(hào)的指法進(jìn)一步完善，彌補(bǔ)了以前的不足與局限性，但這種樂器如今在市面上已不多見。第三種是在一、二種圓號(hào)上再加一個(gè)為吹奏高音而設(shè)計(jì)的高音變音鍵，當(dāng)然，這種號(hào)主要是三排管圓號(hào)才有，由于三排管圓號(hào)的管路更長(zhǎng)，相對(duì)演奏起來難度加大，因此為方便演奏，樂器設(shè)計(jì)者才專門為它安裝上了一個(gè)高音鍵，以便吹奏方便簡(jiǎn)潔，但此種圓號(hào)在吹奏者中不很普及。使用圓號(hào)型號(hào)最多的演奏者多為第一種，因此，學(xué)習(xí)者能掌握好第一種是最為重要的。pavarotti發(fā)布于:2005-6-2711:19:34第56樓大號(hào)相關(guān)圖片:發(fā)聲原理:唇簧氣鳴樂器靠嘴唇振動(dòng)發(fā)音.當(dāng)唇振動(dòng)時(shí),氣流通過杯狀號(hào)嘴吹入管狀體內(nèi),使管內(nèi)空氣隨之振動(dòng)發(fā)音,依靠啟閉活塞裝置或伸縮號(hào)管改變號(hào)管的長(zhǎng)短,獲得不同的音高,并由向牽?；ㄩ_放樣式的喇叭口來擴(kuò)大它的音量.其發(fā)音音高還取決于吹奏者的唇肌緊張程度,同樣的管長(zhǎng)可以演奏出由低到高大約七個(gè)到十幾個(gè)泛音.別稱及雅號(hào):低音號(hào),抱貝司,倍低音薩克號(hào)樂器本調(diào):bb應(yīng)用譜號(hào):低音譜號(hào),不移調(diào)記譜(也有移調(diào)記譜的)實(shí)用音域:d1--f2,三個(gè)八度結(jié)構(gòu)組成:號(hào)嘴,管體和機(jī)械三部分組成.有四到六個(gè)活塞(回轉(zhuǎn)式較常見).大號(hào)有抱式大號(hào),圈式大號(hào)和轉(zhuǎn)口式大號(hào)(俗稱蘇薩風(fēng))三種,后兩種只用于軍樂隊(duì)或管樂隊(duì).樂器特色:管弦樂隊(duì)中最大的低音部銅管樂器,音色渾厚低沉,威嚴(yán),莊重,與倍低音提琴同是管弦樂隊(duì)合奏的基礎(chǔ).其他:管弦樂隊(duì)中還使用g,f,c調(diào)大號(hào).很少用于獨(dú)奏.大號(hào)的形制有多種，除前面提到過的抱式、圈式、蘇薩風(fēng)，還有一種優(yōu)福尼(次中音大號(hào))。管弦樂隊(duì)中還使用g，f，c調(diào)大號(hào)。大號(hào)在樂隊(duì)中主要擔(dān)任低音部和聲或節(jié)奏，很少用于獨(dú)奏。其實(shí)大號(hào)不但低音渾厚，它的高音區(qū)也很優(yōu)美，所以現(xiàn)代作曲家偶爾也用大號(hào)吹奏旋律，如拉威爾配器的《圖畫展覽會(huì)》中牛車主題，就是用大號(hào)演奏的。 [spanstyle=background-color:#C0C0C0]此內(nèi)容由pavarotti在2005-6-2711:23:45進(jìn)行了編輯。[/span]pavarotti發(fā)布于:2005-6-2711:23:50第57樓風(fēng)笛相關(guān)圖片:蘇格蘭的音樂圖騰--風(fēng)笛編譯/黃柯蘇格蘭是什么?是威士忌，是高爾夫，是尼斯湖怪獸，是如泣如訴的風(fēng)笛。讓蘇格蘭高地人引以自豪的也許是他們創(chuàng)造了呢絨格尼裙。當(dāng)風(fēng)笛在蘇格蘭高地的群山與峽谷間回蕩時(shí)，凱爾特人才真正為自己的靈魂找到了歸宿。在蕩氣回腸、揮之不去的凄婉旋律中，我們走近斑駁的歐洲音樂文明，感受著蘇格蘭的音樂圖騰--風(fēng)笛--無盡的魅力。作為早期人類創(chuàng)造與彈奏的古老樂器，風(fēng)笛負(fù)載著悠久卓越的器樂文化 可一直追溯到早期的人類文明。部分歷史學(xué)家認(rèn)為，風(fēng)笛音樂最早起源于遠(yuǎn)古的埃及，但當(dāng)時(shí)它只為一支簡(jiǎn)單的旋律笛管與低音笛管形制存在的遠(yuǎn)古樂器。此后，人們將一個(gè)由獸皮制成的氣囊型風(fēng)箱附著在琴體上，并且在風(fēng)箱袋上配置了一個(gè)吹風(fēng)管，從而發(fā)展成為我們今天所看到的最基礎(chǔ)形制的風(fēng)笛。據(jù)歷史記載，希臘人與古羅馬人曾吹奏過這種形制的風(fēng)笛，到后來風(fēng)笛傳播到了整個(gè)歐洲。但史學(xué)家認(rèn)為，在羅馬人入侵蘇格蘭以前，凱爾特人是首先掌握這種樂器演奏的民族。風(fēng)笛作為當(dāng)時(shí)流行的民間樂器延續(xù)了數(shù)百年，直到中世紀(jì)，它依然保持著最初的形制。在歐洲南部的鄉(xiāng)村、城市，歐洲西部地區(qū)，風(fēng)笛曾是最流行的樂器之一，成為當(dāng)時(shí)流浪吟游詩人在音樂娛樂表演中最寵愛的演奏樂器。隨著制作家對(duì)樂器結(jié)構(gòu)的不斷改良，近代風(fēng)笛已發(fā)展成為多種形制，有些風(fēng)笛由于擁有了更為寬廣的音域和能夠夾在手臂中演奏的風(fēng)箱，致使它在歐洲得到不斷的發(fā)展與完善，作為歐洲普及的民間樂器，風(fēng)笛一直延續(xù)到18世紀(jì)。然而，隨著城鎮(zhèn)與都市在歐洲地區(qū)的迅速擴(kuò)張，越來越多的人們告別了純樸的鄉(xiāng)村生活。這種情況造成了戶外娛樂活動(dòng)的劇增，而音樂反而成為了人們室內(nèi)活動(dòng)的主要形式。當(dāng)制作工藝先進(jìn)的現(xiàn)代器樂時(shí)代拉開序幕時(shí)，風(fēng)笛開始在歐洲大部分地區(qū)衰落，盡管這種趨勢(shì)在布列塔尼半島(法國西北部一地區(qū))、意大利南部和巴爾干半島地區(qū)得以幸免，但此時(shí)風(fēng)笛的形制已發(fā)生了一些改變。在英國，除了在蘇格蘭高地，風(fēng)笛的歷史與命運(yùn)同樣沿襲了它在歐洲的發(fā)展模式。作為傳統(tǒng)民族樂器，它曾伴隨著凱爾特人與古羅馬人繁榮了數(shù)個(gè)世紀(jì)。它的身影出現(xiàn)在集市、婚禮、戶外舞會(huì)、慶典，各種隊(duì)伍和娛樂活動(dòng)中，從莎士比亞的劇作到鄉(xiāng)間民謠，從繪畫到雕刻藝術(shù)，風(fēng)笛都成為藝術(shù)家們表達(dá)內(nèi)心藝術(shù)直覺的載體。到了近代，復(fù)雜形制的風(fēng)笛開始流行于翁布里亞北部(亞平寧半島意大利中部的一個(gè)寺區(qū))、愛爾蘭和蘇格蘭南部。大約在18世紀(jì)，盡管風(fēng)笛在歐洲地區(qū)開始逐步衰落，但在上述的前兩個(gè)地區(qū)，它依然作為最普及的民間樂器被當(dāng)?shù)厝藗儚椬嘀?。然而在蘇格蘭高地，風(fēng)笛卻有著它獨(dú)特的發(fā)展歷史，蘇格蘭風(fēng)笛音樂原是屬于戰(zhàn)爭(zhēng)音樂。風(fēng)笛手吹奏的音樂，用于行軍、用以召集高地人、用以戰(zhàn)爭(zhēng)、用以哀悼亡靈。風(fēng)笛音樂也屬于和平的音樂，用來跳斯特拉斯佩舞，用來與小提琴、手風(fēng)琴和諧地演奏舞曲、用來慶祝、也用來求愛。它曾一度替代了蘇格蘭人寵愛有佳的豎琴。最初的蘇格蘭風(fēng)笛由一個(gè)氣囊式的風(fēng)箱，旋律笛管，吹風(fēng)管，音高固定的低音笛管構(gòu)成，這種基礎(chǔ)形制一直延續(xù)到公元1500年，直到第二支低音笛管配置到琴體上。大約在200年后，第三支低音笛管，也是現(xiàn)在我們所看到的外形最大的低音笛管，才出現(xiàn)在風(fēng)笛 的琴體上。風(fēng)笛最初進(jìn)入高地部族體系時(shí)主要應(yīng)用于部落的軍事行動(dòng)，每個(gè)部落酋長(zhǎng)都有自己特定風(fēng)笛手，而且風(fēng)笛手的任用采用的是世襲制度。以致今天的蘇格蘭，只有個(gè)別幾所藝術(shù)學(xué)院才會(huì)開設(shè)風(fēng)笛演奏的專業(yè)與課程。在這些學(xué) CeolMor和Piobaireachd的藝術(shù)形式進(jìn)行院中，音樂家們對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)笛音樂-- 了創(chuàng)新與發(fā)展，使它在世界音樂文化領(lǐng)域中獨(dú)占一席之地。在蘇格蘭，最著名風(fēng)笛音樂學(xué)院是MacCrimmons音樂學(xué)院，學(xué)院座落在斯開島(位于蘇格蘭西北部)的波爾艾格。作為世襲演奏風(fēng)笛音樂的家族，該學(xué)院已擁有了200多年繁榮發(fā)展的悠久歷史。MacCrimmons音樂學(xué)院為蘇格蘭高地培養(yǎng)了眾多的風(fēng)笛手，他們創(chuàng)作的大量CeolMor音樂作品，至今為高地風(fēng)笛手們演奏著。公元1745年，在蘇格蘭人民起義反抗暴君統(tǒng)治前，演奏風(fēng)笛是被當(dāng)時(shí)法律所嚴(yán)厲禁止的。當(dāng)時(shí)教授風(fēng)笛的學(xué)院關(guān)閉，一些世襲的風(fēng)笛手家族流離失所。從當(dāng)時(shí)直到后來許多年，風(fēng)笛的存在與發(fā)展一度出現(xiàn)了嚴(yán)重的危機(jī)。要是在歐洲地區(qū)，這種法令早就使風(fēng)笛衰落與消亡了，但幸運(yùn)的是，就當(dāng)藝術(shù)家們快要忘了怎樣再去演奏風(fēng)笛時(shí)，這項(xiàng)殘酷的法令被廢除了。為了挽救風(fēng)笛音樂，藝術(shù)家開始了大量的民間采風(fēng)活動(dòng)，甚至一些在平民間口頭流傳的音樂，都被藝術(shù)家們收錄下來。基于這種原因，后世人才會(huì)看到欣賞到出版的數(shù)百首珍貴的風(fēng)笛音樂作品。在今天，蘇格蘭的有識(shí)之士為了復(fù)興風(fēng)笛音樂，已在倫敦、愛丁堡(英國蘇格蘭首府)以至任何可能的地區(qū)開始舉辦風(fēng)笛演奏的賽事。同時(shí)在英國的軍隊(duì)中，越來越多的軍人開始認(rèn)識(shí)到風(fēng)笛音樂的價(jià)值，風(fēng)笛開始成為軍隊(duì)中士兵們最喜愛的樂器。這一舉措無疑推動(dòng)了風(fēng)笛的進(jìn)步與發(fā)展。在蘇格蘭，這一古老的器樂文明能夠被傳承已成為必然。今天，風(fēng)笛已為世界各地域的人們所熟知與演奏著，蘇格蘭人更是通過風(fēng)笛感受著凱爾特先祖留給他們的寶貴精神財(cái)富。pavarotti發(fā)布于:2005-6-2711:41:00第58樓阮相關(guān)圖片:阮，古代稱秦琵琶、阮咸，現(xiàn)代稱阮。彈弦樂器。漢武帝時(shí)(前140-前87)已有。據(jù)東漢傅玄《琵琶賦》序所載，是當(dāng)時(shí)樂工參照琴、箏、筑、箜篌等樂器創(chuàng)制而成。圓形音箱、直柄、十二柱(品位)、四弦。漢時(shí)稱秦琵琶。東晉(317-420)竹林七賢中的阮咸善彈此樂器。在三國(吳)青釉瓷倉陶塑上有其圖象，在南京西善橋南朝墓磚刻畫和江蘇丹陽南齊墓磚刻畫中可見阮咸演奏圖象(《中國音樂史圖鑒》?-92至?-99)。唐武則天時(shí)(684-701)稱其為阮咸?！杜f唐書#183;音樂志》:阮咸，亦秦琵琶也，而項(xiàng)長(zhǎng)過于今制，列十有三柱。武太后時(shí)，蜀人蒯朗于古墓中得之，晉《竹林七賢圖》所彈與此類，因謂之阮咸。咸，晉世實(shí)以善琵琶知音律稱。唐代用于清商樂和西涼樂中，并傳至日本。傳統(tǒng)四弦阮音域窄，音階不完 備。1953年以來，中央廣播民族樂團(tuán)王仲丙不斷對(duì)阮進(jìn)行改革研制，取得突出成果?，F(xiàn)代制作的阮，琴頭、琴頸和音箱框板用紅木、花梨木制，琴頸貼指板。面板、背板用桐木制。琴頭飾如意或龍頭骨雕。有十七至二十四品位，按十二平均律排列。置四個(gè)機(jī)械弦軸，弦的另一端系于縛弦上，面板中間偏上方有兩個(gè)圓形或彎月形音孔。品種有大阮、中阮、小阮和低阮，包括高音、中音、次 山口至縛弦)41、中音和低音四個(gè)聲部，形成一族系列樂器。小阮，有效弦長(zhǎng)( 音箱直徑29.5厘米;中阮，有效弦長(zhǎng)51、音箱直徑35.5厘米;大阮半島·BOB官方網(wǎng)站，有效弦長(zhǎng)69、音箱直徑50厘米;低阮，有效弦長(zhǎng)104、音箱直徑78厘米。大、中、小阮以五度關(guān)系定弦。小阮為g、d1、a1、e2;中阮為G、d、a、e1;大阮為C、G、d、a1，低阮四度定弦為E1、A1、D、G、。常用音域?yàn)?小阮g-e3，中阮G-e2，大阮C-a1，低阮E1-a。1977年以后，改革制成的阮品種有:雙層共鳴箱中阮，電擴(kuò)音中阮，面、背板有拱度的大阮，無品阮，六弦阮。近幾十年來，阮的改革和演奏藝術(shù)發(fā)展的很快，有高音阮、中音阮、低音阮等多個(gè)聲部，而自成一族樂器。近年來在有心人士的改革與努力下，已有少數(shù)的獨(dú)奏曲與演出，尤其阮咸演奏家兼作曲家劉星的作品《云南回憶》，更成為音樂會(huì)上的?？停梢娖涞匚灰阎饾u受到重視。阮咸的音色渾厚、柔和并富有詩意，使用于樂團(tuán)中，可使整個(gè)彈撥樂組的聲部更為豐滿。演奏時(shí)，左手持琴按弦取音，右手用假指甲或執(zhí)撥片彈弦。右手指法有彈、挑、雙彈、雙挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等三十多種，左手有泛、打、帶、滑、推、拉、吟、絞等十余種指法。pavarotti發(fā)布于:2005-6-2711:43:33第59樓排鼓相關(guān)圖片:排鼓是鼓類樂器的新品種。出現(xiàn)于本世紀(jì)六十年代初，由中央廣播民族樂團(tuán)蔡惠泉、楊競(jìng)明等根據(jù)民間常用的中型堂鼓和腰鼓改革制作而成，以后又不斷有所改進(jìn)。排鼓由五個(gè)大小不同、發(fā)音有別的鼓組成一套。鼓身高29至33.3厘米，上口面直徑16.7至37厘米，下口面直徑11.7至37厘米。每個(gè)鼓的兩面鼓框外徑相同而內(nèi)徑不一，可發(fā)出音高不同的兩個(gè)音來，故五個(gè)鼓有十個(gè)音。每個(gè)鼓的兩面都裝有調(diào)音設(shè)備，調(diào)音幅度可達(dá)四或五度，可根據(jù)實(shí)際需要定音。鼓身固定在一個(gè)可以升降的特制鼓架上，鼓架上端為U形架，鼓身置于架中可以翻轉(zhuǎn)進(jìn)行音高選擇。排鼓發(fā)音激烈、跳蕩，高音堅(jiān)實(shí)有力，中、低音寬厚宏亮，尤擅于表現(xiàn)熱烈歡騰的情緒。在樂曲《山寨的節(jié)日》、《海上鑼鼓》、《龍船鑼鼓》中，均有排鼓的獨(dú)奏樂段。吉林省歌舞劇院于延河與蘇州民族樂器三廠合作，研制成由十三面鼓組成的排鼓，鼓身用玻璃鋼制作，鼓和架為插口式結(jié)合，結(jié)構(gòu)新穎，已用于舞臺(tái)演出。paul發(fā)布于:2005-6-2711:47:58第60樓頂，太 完整了哈~pavarotti發(fā)布于:2005-6-2711:48:56第61樓堂鼓相關(guān)圖片:相關(guān)圖片:鼓屬打擊樂器。它的起源很早，據(jù)傳說最早的鼓是皮面，用草扎成的棰子敲擊，主要為祭神之用。后來人們?cè)谏a(chǎn)勞動(dòng)和軍事活動(dòng)中創(chuàng)造了各式各樣的鼓，使鼓的品種也多了起來。鼓在歌舞、戲曲藝術(shù)中是必不可少的一種伴奏樂器，有時(shí)它還起著指揮的作用。在某些器樂合奏中，鼓也占有相當(dāng)重要的地位。它除了用于伴奏合奏外，有些鼓已發(fā)展成為獨(dú)奏樂器，據(jù)說唐代就已出現(xiàn)了著名的獨(dú)奏鼓手。而今，在某些器樂曲中也有了鼓的獨(dú)奏樂段，如南方的十番鼓、北方陜西的鼓樂等。今天流傳的鼓，種類繁多，各具特色，同時(shí)有著豐富的表現(xiàn)力。堂鼓，又稱大鼓。鼓框木制，兩面蒙皮。演奏時(shí)，將鼓放在木架上，用雙木槌敲擊。堂鼓鼓面較大，從鼓心到鼓邊可發(fā)出不同的音高，音色了各異一般是鼓心的音較低沉，愈向鼓邊則聲音愈高，擊奏時(shí)，音量能從很弱到很強(qiáng)，力度變化很大?？汕脫魪?fù)雜的花點(diǎn)，對(duì)情緒及氣氛的渲染能起較大的作用。是現(xiàn)代民族器樂合奏及戲曲音樂中常用的一種樂器。堂鼓的鼓面較大，從鼓心到鼓邊可發(fā)出不同的音高，其音色也不同。一般鼓心的音較低沉，愈向鼓邊則聲音愈高。擊奏時(shí)，音量能從很弱到很強(qiáng)，力度變化也很大，對(duì)情緒及氣氛的渲染能起較大的作用。是現(xiàn)代民間器樂合奏及戲曲音樂中常用的樂器之一。pavarotti發(fā)布于:2005-6-2711:52:35第62樓柳琴相關(guān)圖片:相關(guān)圖片:柳琴，彈弦樂器。因它形狀象柳葉，又稱柳葉琴、金剛腿、土琵琶。原流行于蘇、魯、皖等省?，F(xiàn)流行于全國各地。屬唐代以來在民間流傳的梨形音箱彈弦樂器之一種，其外形、構(gòu)造、奏法均與琵琶相似。最早用柳木制，二或三弦。七或十品位，音域一個(gè)半八度。用細(xì)竹筒套于食指上彈奏。制作粗糙、發(fā)音剛勁響亮。是魯南、蘇北一帶柳琴戲、安徽泗州戲的主奏樂器。1958年以來，濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)歌舞團(tuán)王惠然和徐州樂器廠合作改革制成三弦二十四品柳琴。面板用桐木、背板用紅木制，全長(zhǎng)65厘米。音箱中置有音梁、琴膽，面板上

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