走進(jìn)不為你知的低音提琴

　　走進(jìn)不為你知的低音提琴，這便是低音提琴，想必，真正了解它的觀眾寥寥無幾。這也難怪半島·體育官網(wǎng)，整場(chǎng)交響音樂會(huì)，低音提琴幾乎沒有獨(dú)奏的機(jī)會(huì)（低音提琴協(xié)奏曲除外），眾人看來，它的角色不過是“綠葉”，襯托主奏樂器罷了。殊不知，看似默默無聞的低音提琴，隱匿著不為人知的一面。

　　低音提琴“Double Bass”最早起源于十六世紀(jì)，當(dāng)時(shí)的人們稱它為“Bass viol”，“Contre-basse da Gamba”或者“Violone”。低音提琴約有180-220厘米高，下端有一支柱，演奏時(shí)要將琴放在地上，立著或靠在高凳上演奏。低音提琴是四度定弦，4根弦分別是E、A、D、G，為了避免在低音譜表上過多地加線，其音響比實(shí)際記譜低1個(gè)八度。作為提琴家族中體積最大的成員，低音提琴在音樂的世界里有著獨(dú)特的聲音色彩。

　　通常，交響樂隊(duì)是由弦樂組、木管組、銅管組、打擊樂組、彈撥樂和鍵盤等組成的，這些樂器組被分成了若干個(gè)聲部。如果從交響樂隊(duì)的整體音響來劃分的話，可以分為高、中、低三個(gè)大的聲部，低音提琴與大提琴在樂隊(duì)的合奏中擔(dān)任的就是低音聲部。它的低音充分地?cái)U(kuò)展了樂隊(duì)的音域，從而使得樂隊(duì)演奏的時(shí)候因?yàn)橛辛说鸵舻囊r托而顯得更具感染力和表現(xiàn)力，同時(shí)也賦予樂隊(duì)以鮮明的節(jié)奏基礎(chǔ)。

　　樂隊(duì)演奏中，每個(gè)成員都不可避免地想按照自己的方式演奏，容易忽略與同伴的合作，而產(chǎn)生相互間的對(duì)抗，這些都會(huì)影響整個(gè)樂隊(duì)的演奏效果，由此，節(jié)拍的提示和統(tǒng)一變得尤為重要。低音提琴充滿活力、具有打擊樂器音效的獨(dú)特聲音，通過樂手清晰地演奏而出，以有力而穩(wěn)定的節(jié)奏打出拍子。他們的任務(wù)是時(shí)刻為整個(gè)管弦樂隊(duì)提供穩(wěn)定的“秩序”，并在關(guān)鍵時(shí)刻奏出旋律協(xié)助全體樂手，以增層遞感。

　　前蘇聯(lián)作曲家?guī)熘x維茲基創(chuàng)作的《升f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》可謂是低音提琴發(fā)展史的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，其成為低音提琴演奏家和低音提琴教學(xué)的重要曲目之一。這部作品的演奏完全采用了低音提琴的獨(dú)奏定弦方法（高于標(biāo)準(zhǔn)定弦兩度的獨(dú)奏定弦）。有趣的是，庫謝維茲基本人演奏時(shí)運(yùn)用大量的滑音換把式，這樣令人稱絕的演奏技術(shù)和音樂表現(xiàn)力，再現(xiàn)了作曲家的音樂風(fēng)格和內(nèi)心精神世界。

　　與樂隊(duì)、演唱配合演出之余，低音提琴在獨(dú)奏領(lǐng)域亦獨(dú)樹一幟。別看低音提琴體型笨重，不僅敢于挑戰(zhàn)急速的《野風(fēng)飛舞》，還附以匈牙利的查爾達(dá)斯舞曲異樣風(fēng)情。本土化的影響下，低音提琴面對(duì)二胡毫不示弱，操起快鞭《》而起。對(duì)于低音提琴空白領(lǐng)域的探索，中外音樂人也致以不懈努力，拓展敲擊聲音效果的演奏，顯然非同于傳統(tǒng)拉線樂器常態(tài)技巧，豐富了低音提琴的音色和音質(zhì)。