學(xué)鋼琴的樂理基礎(chǔ)知識

　　學(xué)鋼琴的樂理基礎(chǔ)知識節(jié)奏是一個廣義詞，它包括了音樂中與時間有關(guān)的所有因素，這里概括了拍子、小節(jié)、循環(huán)周期和重音的位置。在音樂里節(jié)奏是至關(guān)重要的，音樂猶如千*萬馬節(jié)奏把它們有序的組織在一起，按著音樂的強弱、長短，使它們有序的進行著，如果沒有節(jié)奏，音樂就會雜亂無章，不成其為音樂。節(jié)拍是指強拍和弱拍的組合規(guī)律。有很多有強有弱的音，在長度相同的時間內(nèi)，按照一定的次序反復(fù)出現(xiàn)，形成有規(guī)律的強弱變化，這就是節(jié)拍的作用。說到節(jié)拍，不可不說“拍子”。“拍子”用簡單的話來說你用一個手掌來拍。手掌一下、一上，這就叫做一拍，(如果用兩只手對拍的話，那么一張一合，就叫一拍)單單拍下去，叫做半拍，再抬起來，也是半拍，這樣算起來一上、一下加起來就是一拍(等于半拍加半拍)。

　　拍號是用分數(shù)的形式來標畫的，分母表示拍子的時值也就是說用幾分音符來當(dāng)一拍，分子表示每一小節(jié)里有幾拍，前面說過了2/4拍就是以四分音符為一拍，一小節(jié)有2拍，3/4以四分音符為一拍，每小節(jié)有三拍……讀法是先讀分母，再讀分子，比如2/4叫四二拍，3/4叫四三拍，6/8叫八六拍。拍號要寫成分數(shù)的形式，是因為在五線，二分音符是全音符的一半，自然是1/2，四分音符的時值就是1/4，以四分音符為例，每小節(jié)有2拍，(兩個四分音符)時，拍號就要寫為2/4，如果每小節(jié)有三拍(三個四分音符)就標畫成3/4，這樣以此類推。

　　五線譜是用來記載音符的五條平行橫線。五線譜的五條線和由五條線所形成的間，都自下而上計算的。假使音樂作品是寫在數(shù)行五線譜上，那么，這數(shù)行五線譜還要用連譜號連結(jié)起來。

　　在五線譜上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多少?低多少?卻無法確定。在五線譜上要確定音的高低，必須用譜號來標明。譜號記在五線譜的某一條線上，便使這條線具有了固定的音級名稱和高度，同時也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級名稱和高度。通常用的譜號有三種：

　　g譜號：表示小字一組的g，記在五線譜的第二線上，又叫高音譜號;另外有記在第一線上的，叫古法國式高音譜號。

　　f譜號：表示小字組的f，記在五線譜的第四線上，也叫低音譜號;另外還有記在第五線上的，叫倍低音譜號。

　　c譜號：表示小字一組的c，可記在五線譜的任何一線上。目前被采用的c譜號有c三線譜號(又名中音譜號)為中音提琴所用，有時也長號所用。c四線譜號(又名次中音譜號)為大提琴、大管和長號所用。其他c譜號一般較少應(yīng)用。使用許多譜號的目的是為了避免過多的加線，以使寫譜和讀譜更加方便。各種譜號可以單獨使用，也可以連接起來使用。

　　變音記號可以記在五線譜的線上和間內(nèi);可以記在音符的前面和譜號的后面。記在譜號后面的變音記號叫做調(diào)號。在未改變新調(diào)之前，它對音列中所有同音名的音都生效。如果在樂曲中間要更換調(diào)號時，可能有三種情況。

　　更換調(diào)號如果發(fā)生在一行樂譜的開始處，這時應(yīng)該在前一行樂譜的末尾處將所要更換的調(diào)號預(yù)先記寫清楚，并將最后一條小節(jié)線向前移，以便記寫新調(diào)的調(diào)號。

　　減少原有升號或降號的數(shù)目時需要在更換調(diào)號處的小節(jié)線左邊將多余的變音記號還原。在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號。

　　升號變降號或降號變升號時需要在更換調(diào)號處的小節(jié)線左邊將原來的變音記號還原，在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號。直接放在音符前的變音記號叫做臨時記號。臨時記號只限于同音高的音有效，而且只到最近的小節(jié)線為止，在多聲部樂曲中臨時記號往往只對一個聲部有效。為了提醒廢除前面所用的臨時記號，有時在小節(jié)線后面加上另外的臨時記號。

　　學(xué)鋼琴時，一定要掌握這些基礎(chǔ)的樂理知識。就像造房子，地基打穩(wěn)了，房子才可以建的高而穩(wěn);只有把學(xué)鋼琴的基礎(chǔ)樂理知識掌握牢固了，才可以把鋼琴學(xué)好、學(xué)精。

　　學(xué)鋼琴就像造房子一樣，根基不穩(wěn)無法建造出高樓大廈，不掌握一定的樂理基礎(chǔ)知識，無法將鋼琴學(xué)好學(xué)精。下面整理出一些鋼琴樂理基礎(chǔ)知識，希望大家都可以打好根基，愉快學(xué)鋼琴。

　　把c、d、e、f、g、a、b等各音中的某一個音作為領(lǐng)隊(主音)，由它開始由低至高（或由高到低）按順序排列起來，這個音的序列由于像梯子一樣，逐級向上或向下，所以叫音階，也是七聲音階。五線譜一般都是七聲音階。通俗來說，音樂里的cdefgab就是音階。

　　在音樂中，所有的音咗是按一定的關(guān)系組織起來的，才能發(fā)出好聽的聲音，如果違反了這規(guī)律，樂聲就顯得別扭了。比如以c為領(lǐng)隊(主音)的音階--c,d,e,f,g,a,b(doremifasollaxi)，就符合這規(guī)律，它的組織關(guān)系是--全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音。

　　如果除去c以為的音想做領(lǐng)隊，那也行。但為了讓這個隊伍也按全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音的組織關(guān)系組合。那么，有些音就得升高或者降低，這就出現(xiàn)了1-7個#b號的音階，也就有了不同的調(diào)式。

　　依次類推，可得到a、e、b、#f、#c調(diào)。升號調(diào)：g、d、a、e、b、#f、#c、#g、#d、#a、#e、#b調(diào)的調(diào)號都用升號表示，所以叫做升號調(diào)。降號調(diào)：f、b、e、a、d、g、c、f調(diào)的調(diào)號都用降號表示，所以叫做降號調(diào)。

　　大調(diào)式：由七個音組成的一種調(diào)式，其中穩(wěn)定音合起來組成一個大三。簡稱“大調(diào)”，包括自然大調(diào)、和聲大調(diào)、旋律大調(diào)。自然大調(diào)：大調(diào)的基本形式，應(yīng)用最廣。和聲大調(diào)：將自然大調(diào)的第Ⅵ級音降低半音。旋律大調(diào)：將自然大調(diào)的第Ⅵ、Ⅶ級都降低半音。

　　小調(diào)式：由七個音組成的一種調(diào)式，其中穩(wěn)定音合起來組成一個小三。簡稱“小調(diào)”，包括自然小調(diào)、和聲小調(diào)、旋律小調(diào)。自然小調(diào)：小調(diào)的基本形式。和聲小調(diào)：將自然小調(diào)的第Ⅶ級半音升高半音。旋律小調(diào)：將自然小調(diào)的第ⅥⅦ級都升高半音。

　　旋律是什么？簡單地說，不同的音高和不同時值的單音的連續(xù)進行就構(gòu)成旋律，嚴格地說，旋律是用調(diào)式關(guān)系和節(jié)奏節(jié)拍關(guān)系組合起來的，具有**的許多音的單聲部進行。旋律將所有的音樂基本要素（這里指的是調(diào)式、音高、節(jié)奏節(jié)拍、強弱等）有機地結(jié)合在一起，成為完整的不要分的統(tǒng)一體。

　　器樂旋律是供樂器演奏的，它和聲樂旋律相比，音域較寬，速度和力度的變化比較大，富于節(jié)奏*和技巧*，但歌唱*對器樂旋律的表現(xiàn)來說，也同樣具有重要的意義。

　?、?，是和聲的基本素材，由3個或3個以上不同的音，根據(jù)三度疊置或其他方法同時結(jié)合構(gòu)成，這是和聲的縱向結(jié)構(gòu)。

　　五線譜是用來記載音符的五條平行橫線。五線譜的五條線和由五條線所形成的間，都自下而上計算的。假使音樂作品是寫在數(shù)行五線譜上，那么，這數(shù)行五線譜還要用連譜號連結(jié)起來。

　　在五線譜上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多少？低多少？卻無法確定。在五線譜上要確定音的高低，必須用譜號來標明。譜號記在五線譜的某一條線上，便使這條線具有了固定的音級名稱和高度，同時也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級名稱和高度。

　　g譜號：表示小字一組的g，記在五線譜的第二線上，又叫高音譜號；另外有記在第一線上的，叫古法國式高音譜號。

　　f譜號：表示小字組的f，記在五線譜的第四線上，也叫低音譜號；另外還有記在第五線上的，叫倍低音譜號。

　　c譜號：表示小字一組的c，可記在五線譜的任何一線上。目前被采用的c譜號有c三線譜號（又名中音譜號）為中音提琴所用，有時也長號所用。c四線譜號（又名次中音譜號）為大提琴、大管和長號所用。其他c譜號一般較少應(yīng)用。使用許多譜號的目的是為了避免過多的加線，以使寫譜和讀譜更加方便。各種譜號可以單獨使用，也可以連接起來使用。

　　休止符就是記錄聲音間斷時間長短的符號。休止符同樣記錄的是聲音，只不過它記錄的聲音不發(fā)聲而已。可以說休止符是“不發(fā)聲的音符”，它同樣對音樂的表現(xiàn)具有重要的意義。

　　音符由“符頭”(空心或?qū)嵭牡臋E圓形標記)、“符干”(垂直向上或向下的短線)和“符尾”(連在符干末端的細細的旗狀標記。)三部分組成。根據(jù)時值的不同分為：

　　我們用五線譜記錄音樂的時候，并不是把所有的音符、標記堆積在譜面上就可以了，而是要遵循一些標記規(guī)則的。正確地掌握這些規(guī)則，可以使譜面清晰明了，從而能夠準確地反映樂思，并且有助于相互的交流。

　　變音記號可以記在五線譜的線上和間內(nèi)；可以記在音符的前面和譜號的后面。記在譜號后面的變音記號叫做調(diào)號。在未改變新調(diào)之前，它對音列中所有同音名的音都生效。如果在樂曲中間要更換調(diào)號時，可能有三種情況。

　　更換調(diào)號如果發(fā)生在一行樂譜的開始處，這時應(yīng)該在前一行樂譜的末尾處將所要更換的調(diào)號預(yù)先記寫清楚，并將最后一條小節(jié)線向前移，以便記寫新調(diào)的調(diào)號。

　　減少原有升號或降號的數(shù)目時需要在更換調(diào)號處的小節(jié)線左邊將多余的變音記號還原。在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號。

　　號還原，在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號。直接放在音符前的變音記號叫做臨時記號。臨時記號只限于同音高的音有效，而且只到最近的小節(jié)線為止，在多聲部樂曲中臨時記號往往只對一個聲部有效。為了提醒廢除前面所用的臨時記號，有時在小節(jié)線后面加上另外的臨時記號。

　　鋼琴作為音樂大家族中不可不提的一種樂器,學(xué)鋼琴時自然也需掌握一定的基礎(chǔ)樂理知識。分享了鋼琴樂理基礎(chǔ)知識，歡迎閱讀！

　　節(jié)奏是一個廣義詞，它包括了音樂中與時間有關(guān)的所有因素，這里概括了拍子、小節(jié)、循環(huán)周期和重音的位置。在音樂里節(jié)奏是至關(guān)重要的，音樂猶如千*萬馬節(jié)奏把它們有序的組織在一起，按著音樂的強弱、長短，使它們有序的進行著，如果沒有節(jié)奏，音樂就會雜亂無章，不成其為音樂。節(jié)拍是指強拍和弱拍的組合規(guī)律。有很多有強有弱的音，在長度相同的時間內(nèi)，按照一定的次序反復(fù)出現(xiàn)，形成有規(guī)律的強弱變化，這就是節(jié)拍的作用。說到節(jié)拍，不可不說“拍子”?！芭淖印庇煤唵蔚脑拋碚f你用一個手掌來拍。手掌一下、一上，這就叫做一拍，（如果用兩只手對拍的話，那么一張一合，就叫一拍）單單拍下去，叫做半拍，再抬起來，也是半拍，這樣算起來一上、一下加起來就是一拍（等于半拍加半拍）。

　　拍號是用分數(shù)的形式來標畫的，分母表示拍子的時值也就是說用幾分音符來當(dāng)一拍，分子表示每一小節(jié)里有幾拍，前面說過了2/4拍就是以四分音符為一拍，一小節(jié)有2拍，3/4以四分音符為一拍，每小節(jié)有三拍……讀法是先讀分母，再讀分子，比如2/4叫四二拍，3/4叫四三拍，6/8叫八六拍。拍號要寫成分數(shù)的形式，是因為在五線，二分音符是全音符的一半，自然是1/2，四分音符的時值就是1/4，以四分音符為例，每小節(jié)有2拍，（兩個四分音符）時，拍號就要寫為2/4，如果每小節(jié)有三拍（三個四分音符）就標畫成3/4，這樣以此類推。

　　五線譜是用來記載音符的五條平行橫線。五線譜的五條線和由五條線所形成的間，都自下而上計算的。假使音樂作品是寫在數(shù)行五線譜上，那么，這數(shù)行五線譜還要用連譜號連結(jié)起來。

　　在五線譜上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多少？低多少？卻無法確定。在五線譜上要確定音的高低，必須用譜號來標明。譜號記在五線譜的某一條線上，便使這條線具有了固定的音級名稱和高度，同時也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級名稱和高度。通常用的譜號有三種：

　　g譜號：表示小字一組的g，記在五線譜的第二線上，又叫高音譜號；另外有記在第一線上的，叫古法國式高音譜號。

　　f譜號：表示小字組的f，記在五線譜的第四線上，也叫低音譜號；另外還有記在第五線上的，叫倍低音譜號。

　　c譜號：表示小字一組的c，可記在五線譜的任何一線上。目前被采用的c譜號有c三線譜號（又名中音譜號）為中音提琴所用，有時也長號所用。c四線譜號（又名次中音譜號）為大提琴、大管和長號所用。其他c譜號一般較少應(yīng)用。使用許多譜號的目的是為了避免過多的加線，以使寫譜和讀譜更加方便。各種譜號可以單獨使用，也可以連接起來使用。

　　變音記號可以記在五線譜的線上和間內(nèi)；可以記在音符的前面和譜號的后面。記在譜號后面的變音記號叫做調(diào)號。在未改變新調(diào)之前，它對音列中所有同音名的音都生效。如果在樂曲中間要更換調(diào)號時，可能有三種情況。

　　更換調(diào)號如果發(fā)生在一行樂譜的開始處，這時應(yīng)該在前一行樂譜的末尾處將所要更換的調(diào)號預(yù)先記寫清楚，并將最后一條小節(jié)線向前移，以便記寫新調(diào)的調(diào)號。

　　減少原有升號或降號的數(shù)目時需要在更換調(diào)號處的小節(jié)線左邊將多余的變音記號還原。在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號。

　　升號變降號或降號變升號時需要在更換調(diào)號處的小節(jié)線左邊將原來的變音記號還原，在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號。直接放在音符前的變音記號叫做臨時記號。臨時記號只限于同音高的音有效，而且只到最近的小節(jié)線為止，在多聲部樂曲中臨時記號往往只對一個聲部有效。為了提醒廢除前面所用的臨時記號，有時在小節(jié)線后面加上另外的臨時記號。

　　學(xué)鋼琴時，一定要掌握這些基礎(chǔ)的樂理知識。就像造房子，地基打穩(wěn)了，房子才可以建的高而穩(wěn)；只有把學(xué)鋼琴的基礎(chǔ)樂理知識掌握牢固了，才可以把鋼琴學(xué)好、學(xué)精。

　　現(xiàn)在越來越對的人學(xué)習(xí)鋼琴，學(xué)鋼琴首先要了解鋼琴樂理知識。以下是小編整理的鋼琴樂理基礎(chǔ)知識詳解，歡迎閱讀。

　　音階(scale)指調(diào)式中的各音，從以某個音高為起點即從主音開始，按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕?，這樣的音列稱為音階，世界各地有許多不同的音階，隨著音樂水平的進步，音樂非常完整的理論與系統(tǒng)，目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來作為學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ)，因此我們今天所說的音階，就是以最普遍的大音階(大調(diào))與小音階(小調(diào))為主。

　　根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為：五聲音階、七聲音階等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。

　　樂音體系中的各音叫做音級。音級有基本音級和變化音級兩種。樂音體系中，七個具有*名稱的音級叫做基本音級。基本音級的名稱是用字母和唱名兩種方式來標記的。兩個相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級而得來的音，叫做變化音級。將基本音級升高半音用升或來標明;降低半音用降或來表明;升高全音用重升或x來標明;降低全音用重降或來標明;還原用表示。

　　音域可分為總的音域和個別音域、人聲和樂器音域。音域中的一部分是音區(qū)，音區(qū)可分為高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)三種。人聲的音區(qū)劃分，往往是不相符合的，例如男低音的高音區(qū)卻是女低音的低音區(qū)。但各音區(qū)具有自己的特*音*，這體現(xiàn)在音樂的表現(xiàn)中，一般來說：高音區(qū)清脆、尖銳;而低音區(qū)則低沉、渾厚。

　　在音樂中，要表現(xiàn)音樂思想、塑造音樂形象僅僅依靠一個孤立的音、或多個彼此毫無關(guān)系的音，是難以實現(xiàn)的。

　　在音樂中，按照一定的關(guān)系連結(jié)在一起的許多音(一般不超過七個)，組成一個體系，并以一個音為中心(主音)，這個體系就叫做調(diào)式。

　　在調(diào)式體系中，起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音，叫做穩(wěn)定音。給人以不穩(wěn)定感的音叫做不穩(wěn)定音。不穩(wěn)定音有進行到穩(wěn)定音的特*，這種特*就叫做傾向。不穩(wěn)定根據(jù)其傾向進行到穩(wěn)定音，這叫做解決。音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是相對的。我們常見的某一個音(或)在某一調(diào)式體系中是穩(wěn)定的，但在另一調(diào)式體系中可能變得不穩(wěn)定，即便在同一調(diào)式體系中，因為和聲處理的不同，某些穩(wěn)定音也可能暫時處于不穩(wěn)定的狀態(tài)中。

　　調(diào)式分為大調(diào)式和小調(diào)式。由七個音組成的調(diào)式叫大調(diào)式，其中穩(wěn)定音合起來成為一個大三。小調(diào)式也是由七個音組成的，其中穩(wěn)定音合起來成為一個小三。大調(diào)式的主音和其上方第三音為大三度，因為這個音程最能說明大調(diào)式的*彩。小調(diào)式的主音和其上方第三音為小三度，因為這個音程最能說明小調(diào)式的*彩。在大小調(diào)體系中，起穩(wěn)定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級。這三個穩(wěn)定音級的穩(wěn)定程度是不同的，第Ⅰ級最穩(wěn)定，而第Ⅲ級和第Ⅴ級的穩(wěn)定*較差。三個穩(wěn)定音和它們的穩(wěn)定*只有和主音三共響時才能表現(xiàn)出來，假使用其他非主音三時，則不具有穩(wěn)定*。第Ⅱ級、第Ⅳ級、第Ⅵ級、第Ⅶ級是不穩(wěn)定音級，在適當(dāng)?shù)臈l件下，它們顯露出二度關(guān)系進行穩(wěn)定音的傾向。

　　依照十二平均律的系統(tǒng)，我們可以從任何一個半音(do、#do、re、#re、mi、fa、#fa、sol、#sol、la、#la、si)開始，依照大調(diào)的音程排列次序來做出一個全新的大調(diào)，以c大調(diào)為

　　每個大調(diào)都有七個音，您看到的羅馬數(shù)字就是我們?yōu)檫@七個音排列的級數(shù)，第一個音為i級音做為整個大調(diào)最主要的音常常被稱為主音，而第七個音為vii級音作為引導(dǎo)整個音階再度回到主音的vii級音常常被稱為導(dǎo)音。

　　每個音之間的音程大小，依序為『全-全-半-全-全-全-半』，這就是大調(diào)的組成規(guī)則，我們將整個音階分成兩部分：『do、re、mi、fa』+『sol、la、si、do』，稱之為音型，每個音型含四個音，其間的音程距離都是『全、全、半』，所以一個大調(diào)就是由兩個『全、全、半』音型，中間以一個全音連接而成。整個大調(diào)音階組成的口決是：全全半、全、全全半

　　以c大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，把c大調(diào)的兩個音型去掉前面那一個，只剩下后面的sol、la、si、do部分，在后面再接一個全全半的音型，在兩個音型之間加上一個全音連接，成為re、mi、#fa、sol，其中的fa需要升半音來做成全全半音型，因此這個大調(diào)就是：此大調(diào)的主音是sol，所以調(diào)名就是g大調(diào)，調(diào)號是#fa

　　以c大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，把c大調(diào)的兩個音型去掉前面那一個，保留后面的re、mi、#fa、sol，會再得到一個新的音型la、si、#do、re：

　　以c大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，把c大調(diào)的兩個音型去掉前面那一個，保留后面的la、si、#do、re得到一個新的音型mi、#fa、#sol、la：

　　這個大調(diào)的主音是la，所以調(diào)名就是a大調(diào)，調(diào)號是#fa、#do與#sol由此三例繼續(xù)做下去，我們會得到7個大調(diào)：g大調(diào)、d大調(diào)、a大調(diào)、e大調(diào)、b大調(diào)半島bandao體育、#f大調(diào)、#c大調(diào)，而這七個調(diào)的調(diào)號有一個共同點，就是延續(xù)前一個調(diào)的調(diào)號再增加一個新的調(diào)號，順序是：#fa、#do、#sol、#re、#la、#mi與#si，列表如下：

　　降級大調(diào)與升級大調(diào)相反，以c大調(diào)為基礎(chǔ)，一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，在一開始去掉c大調(diào)上面的音型留下下面的do、re、mi、fa，然后下面再接一個音型，用一個全音連接起來得到fa、sol、la、降si的音型：這個大調(diào)的主音是fa，所以調(diào)名就是f大調(diào)，調(diào)號是降si

　　一樣的方法，以c大調(diào)為基礎(chǔ)，在一開始去掉c大調(diào)上面的音型，保留下面的音型，在向下接一個音型，得到一個新音型：降si、do、re、降mi這個大調(diào)的主音是降si，所以調(diào)名就是降b大調(diào)，調(diào)號是降si、降mi

　　依此類推，得到7個降級大調(diào)：f大調(diào)、降b大調(diào)、降e大調(diào)、降a大調(diào)、降d大調(diào)、降g大調(diào)、降c大調(diào)這7個大調(diào)，這七個調(diào)的調(diào)號有一個共同點：就是延續(xù)前一個調(diào)的調(diào)號，增加一個新的調(diào)號，順序是：降si、降mi、降la、降re、降sol、降do、降fa，列表如下：

　　學(xué)鋼琴就像造房子一樣，根基不穩(wěn)無法建造出高樓大廈，不掌握一定的樂理基礎(chǔ)知識，無法將鋼琴學(xué)好學(xué)精。下面整理出一些鋼琴基本樂理知識，希望大家都可以打好根基，愉快學(xué)鋼琴。

　　把C、D、E、F、G、A、B等各音中的某一個音作為領(lǐng)隊(主音)，由它開始由低至高（或由高到低）按順序排列起來，這個音的序列由于像梯子一樣，逐級向上或向下，所以叫音階，也是七聲音階。五線譜一般都是七聲音階。通俗來說，音樂里的CDEFGAB就是音階。

　　在音樂中，所有的音??前匆歡ǖ墓叵底櫓?鵠吹模?拍芊⒊齪錳?納?簦?綣?シ戳蘇夤媛桑?稚?拖緣帽鹋ち?。睙峥?為領(lǐng)隊(主音)的音階--C,D,E,F,G,A,B(DOREMIFASOLLAXI)，就符合這規(guī)律，它的組織關(guān)系是--全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音。

　　如果除去C以為的音想做領(lǐng)隊，那也行。但為了讓這個隊伍也按全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音的組織關(guān)系組合。那么，有些音就得升高或者降低，這就出現(xiàn)了1-7個#b號的音階，也就有了不同的調(diào)式。

　　依次類推，可得到A、E、B、#F、#C調(diào)。升號調(diào)：G、D、A、E、B、#F、#C、#G、#D、#A、#E、#B調(diào)的調(diào)號都用升號表示，所以叫做升號調(diào)。降號調(diào)：F、B、E、A、D、G、C、F調(diào)的調(diào)號都用降號表示，所以叫做降號調(diào)。

　　大調(diào)式：由七個音組成的一種調(diào)式，其中穩(wěn)定音合起來組成一個大三。簡稱“大調(diào)”，包括自然大調(diào)、和聲大調(diào)、旋律大調(diào)。自然大調(diào)：大調(diào)的基本形式，應(yīng)用最廣。和聲大調(diào)：將自然大調(diào)的第Ⅵ級音降低半音。旋律大調(diào)：將自然大調(diào)的第Ⅵ、Ⅶ級都降低半音。

　　小調(diào)式：由七個音組成的一種調(diào)式，其中穩(wěn)定音合起來組成一個小三。簡稱“小調(diào)”，包括自然小調(diào)、和聲小調(diào)、旋律小調(diào)。自然小調(diào)：小調(diào)的基本形式。和聲小調(diào)：將自然小調(diào)的第Ⅶ級半音升高半音。旋律小調(diào)：將自然小調(diào)的第ⅥⅦ級都升高半音。

　　旋律是什么？簡單地說，不同的音高和不同時值的單音的連續(xù)進行就構(gòu)成旋律，嚴格地說，旋律是用調(diào)式關(guān)系和節(jié)奏節(jié)拍關(guān)系組合起來的，具有**的許多音的單聲部進行。旋律將所有的音樂基本要素（這里指的是調(diào)式、音高、節(jié)奏節(jié)拍、強弱等）有機地結(jié)合在一起，成為完整的不要分的統(tǒng)一體。

　　器樂旋律是供樂器演奏的，它和聲樂旋律相比，音域較寬，速度和力度的變化比較大，富于節(jié)奏*和技巧*，但歌唱*對器樂旋律的表現(xiàn)來說，也同樣具有重要的意義。

　　①，是和聲的基本素材，由3個或3個以上不同的音，根據(jù)三度疊置或其他方法同時結(jié)合構(gòu)成，這是和聲的縱向結(jié)構(gòu)。

　　五線譜是用來記載音符的五條平行橫線。五線譜的五條線和由五條線所形成的間，都自下而上計算的。假使音樂作品是寫在數(shù)行五線譜上，那么，這數(shù)行五線譜還要用連譜號連結(jié)起來。

　　在五線譜上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多少？低多少？卻無法確定。在五線譜上要確定音的高低，必須用譜號來標明。譜號記在五線譜的某一條線上，便使這條線具有了固定的音級名稱和高度，同時也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級名稱和高度。

　　G譜號：表示小字一組的g，記在五線譜的第二線上，又叫高音譜號；另外有記在第一線上的，叫古法國式高音譜號。

　　F譜號：表示小字組的f，記在五線譜的第四線上，也叫低音譜號；另外還有記在第五線上的，叫倍低音譜號。

　　C譜號：表示小字一組的c，可記在五線譜的任何一線上。目前被采用的C譜號有C三線譜號（又名中音譜號）為中音提琴所用，有時也長號所用。C四線譜號（又名次中音譜號）為大提琴、大管和長號所用。其他C譜號一般較少應(yīng)用。使用許多譜號的目的是為了避免過多的加線，以使寫譜和讀譜更加方便。各種譜號可以單獨使用，也可以連接起來使用。

　　休止符就是記錄聲音間斷時間長短的符號。休止符同樣記錄的是聲音，只不過它記錄的聲音不發(fā)聲而已?？梢哉f休止符是“不發(fā)聲的音符”，它同樣對音樂的表現(xiàn)具有重要的意義。

　　音符由“符頭”(空心或?qū)嵭牡臋E圓形標記)、“符干”(垂直向上或向下的短線)和“符尾”(連在符干末端的細細的旗狀標記。)三部分組成。根據(jù)時值的不同分為：

　　我們用五線譜記錄音樂的時候，并不是把所有的音符、標記堆積在譜面上就可以了，而是要遵循一些標記規(guī)則的。正確地掌握這些規(guī)則，可以使譜面清晰明了，從而能夠準確地反映樂思，并且有助于相互的交流。

　　變音記號可以記在五線譜的線上和間內(nèi)；可以記在音符的前面和譜號的后面。記在譜號后面的變音記號叫做調(diào)號。在未改變新調(diào)之前，它對音列中所有同音名的音都生效。如果在樂曲中間要更換調(diào)號時，可能有三種情況。

　　更換調(diào)號如果發(fā)生在一行樂譜的開始處，這時應(yīng)該在前一行樂譜的末尾處將所要更換的調(diào)號預(yù)先記寫清楚，并將最后一條小節(jié)線向前移，以便記寫新調(diào)的調(diào)號。

　　減少原有升號或降號的數(shù)目時需要在更換調(diào)號處的小節(jié)線左邊將多余的變音記號還原。在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號。

　　號還原，在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號。直接放在音符前的變音記號叫做臨時記號。臨時記號只限于同音高的音有效，而且只到最近的小節(jié)線為止，在多聲部樂曲中臨時記號往往只對一個聲部有效。為了提醒廢除前面所用的臨時記號，有時在小節(jié)線后面加上另外的臨時記號。

　　鋼琴基本樂理知識當(dāng)然不止于以上介紹。更多更深入的知識需要進行有系統(tǒng)有規(guī)律的學(xué)習(xí)，才能真正掌握哦。希望大家都能學(xué)有所成，享受音樂帶來的樂趣。

　　鋼琴譜通常用五線譜記載。五線譜記譜是目前世界上通用的記譜法。在五根等距離的平行線上，標以不同時值的音符及其他記號來記載音樂的一種方法。以下是小編整理關(guān)于鋼琴樂譜基礎(chǔ)知識的內(nèi)容，希望大家喜歡!

　　2、以下是鋼琴譜(即五線譜中)調(diào)與調(diào)號的關(guān)系：升號與降號統(tǒng)稱調(diào)號。以下一切內(nèi)容均指在西洋大小調(diào)體系中的情況。1、升號調(diào)總結(jié)：一個升號是G大調(diào)或e小調(diào)，兩個升號是D大調(diào)或b小調(diào)，三個升號是A大調(diào)或升f小調(diào)，四個升號是E大調(diào)或升c小調(diào)，五個升號是B大調(diào)或升g小調(diào)，六個升號是升F大調(diào)或升d小調(diào)，七個升號是升C大調(diào)或升a小調(diào)，八個升號是升G大調(diào)或升e小調(diào)，九個升號是升D大調(diào)或升b小調(diào)，十個升號是升A大調(diào)或重升f小調(diào)，十一個升號是升E大調(diào)或重升c小調(diào)，十二個升號是升B大調(diào)或重升g小調(diào)，十三個升號是重升F大調(diào)或重升d小調(diào)，……注意觀察規(guī)律：升號數(shù)量每增加一次，大調(diào)和小調(diào)的主音(即調(diào)名中字母所表示的音)就升高純五度。以大調(diào)為例，C升高純五度是G，G升高純五度是D，D升高純五度是A，A升高純五度是E，E升高純五度是B，B升高純五度是升F，……，以此類推。這叫做“調(diào)的五度循環(huán)”。當(dāng)然，以一個升號至七個升號的居多。

　　3、怎樣由升號的數(shù)量推求所升的音?方法如下：首先列舉：一個升號是升F，兩個升號是升F和升C，三個升號是升F、升C和升G，四個升號是升F、升C、升G和升D，五個升號是升F、升C、升G、升D和升A，六個升號是升F、升C、升G、升D、升A和升E，七個升號是升F、升C、升G、升D、升A、升E和升B，八個升號是升F、升C、升G、升D、升A、升E、升B和升F

　　注意觀察規(guī)律：升號的數(shù)量從一開始增加時，所升的最后一個音分別為(此時記唱名)fa、do、sol、re、la、mi、si、fa、do、sol、re、la、mi、si、fa……(每種加上上述它前面的所有音后就構(gòu)成了該種調(diào)所升的所有音)，規(guī)律為：從fa開始，先降純四度，再升純五度，再降純四度，再升純五度，再降純四度，再升純五度，再降純四度，再升純五度，再降純四度，再升純五度，以此類推(再觀察上述從一個升號到八個升號的列舉，仔細體會)。另外，由于從八個升號的調(diào)開始，所升的音就有重復(fù)的了，因此，要記得把重復(fù)的音合并成重升。例如：八個升號的調(diào)本來是升F、升C、升G、升D、升A、升E、升B和升F，那么合并后就應(yīng)該是重升F、升C、升G、升D、升A、升E和升B。再例如：十三個升號的調(diào)本來是升F、升C、升G、升D、升A、升E、升B、升F、升C、升G、升D、升A、升E，合并后就應(yīng)該是重升F、重升C、重升G、重升D、重升A、重升E和升B。

　　4、降號調(diào)總結(jié)：降號調(diào)的所有項目均正好與升號調(diào)相反，本來對照升號調(diào)就可以了，但為了清楚起見，我還是都列出來吧。一個降號是F大調(diào)或d小調(diào)，兩個降號是降B大調(diào)或g小調(diào)，三個降號是降E大調(diào)或c小調(diào)，四個降號是降A(chǔ)大調(diào)或f小調(diào)，五個降號是降D大調(diào)或降b小調(diào)，六個降號是降G大調(diào)或降e小調(diào)，七個降號是降C大調(diào)或降a小調(diào)，八個降號是降F大調(diào)或降d小調(diào)，九個降號是重降B大調(diào)或降g小調(diào)，十個降號是重降E大調(diào)或降c小調(diào)，十一個降號是重降A(chǔ)大調(diào)或降f小調(diào)，十二個降號是重降D大調(diào)或重降b小調(diào)，十三個降號是重降G大調(diào)或重降e小調(diào)，……注意觀察規(guī)律：降號數(shù)量每增加一次，大調(diào)和小調(diào)的主音(即調(diào)名中字母所表示的音)就降低純五度。以大調(diào)為例，F(xiàn)降低純五度是降B，降B降低純五度是降E，降E降低純五度是降A(chǔ)，降A(chǔ)降低純五度是降D，降D降低純五度是降G，降G降低純五度是降C，……，以此類推。這叫做“調(diào)的五度循環(huán)”。當(dāng)然，以一個降號至七個降號的居多。

　　5、怎樣由降號的數(shù)量推求所降的音?方法如下：首先列舉：一個降號是降B，兩個降號是降B和降E，三個降號是降B、降E和降A(chǔ)，四個降號是降B、降E、降A(chǔ)和降D，五個降號是降B、降E、降A(chǔ)、降D和降G，六個降號是降B、降E、降A(chǔ)、降D、降G和降C，七個降號是降B、降E、降A(chǔ)、降D、降G、降C和降F，八個降號是降B、降E、降A(chǔ)、降D、降G、降C、降F和降B，……注意觀察規(guī)律：降號的數(shù)量從一開始增加時，所降的最后一個音分別為(此時記唱名)si、mi、la、re、sol、do、fa、si、mi、la、re、sol、do、fa、si……(每種加上上述它前面的所有音后就構(gòu)成了該種調(diào)所降的所有音)，規(guī)律為：從si開始，先升純四度，再降純五度，再升純四度，再降純五度，再升純四度，再降純五度，再升純四度，再降純五度，再升純四度，再降純五度，以此類推(再觀察上述從一個降號到八個降號的列舉，仔細體會)。另外，由于從八個降號的調(diào)開始，所降的音就有重復(fù)的了，因此，要記得把重復(fù)的音合并成重降。例如：八個降號的調(diào)本來是降B、降E、降A(chǔ)、降D、降G、降C、降F和降B，那么合并后就應(yīng)該是重降B、降E、降A(chǔ)、降D、降G、降C、降F。再例如：十三個降號的調(diào)本來是降B、降E、降A(chǔ)、降D、降G、降C、降F、降B、降E、降A(chǔ)、降D、降G、降C，合并后就應(yīng)該是重降B、重降E、重降A(chǔ)、重降D、重降G、重降C、降F。