李斯特何以成為“鋼琴之王”？

　　李斯特何以成為“鋼琴之王”？李斯特的一生，創(chuàng)作了眾多的音樂作品,其在鋼琴音樂和交響樂創(chuàng)作上的成就尤為突出，在西方音樂發(fā)展史上，李斯特創(chuàng)作的鋼琴音樂占有重要地位。作為19世紀(jì)著名的音樂大師，李斯特創(chuàng)作的音樂作品風(fēng)格多變，內(nèi)容豐富，具有獨(dú)特的藝術(shù)特征，本文簡要介紹李斯特鋼琴音樂藝術(shù)特征及成因。

　　弗朗茲?李斯特（1811-1886），他是19世紀(jì)匈牙利著名作曲家、鋼琴家、藝術(shù)家，偉大的音樂大師，在時(shí)代氛圍的影響下，李斯特用其獨(dú)有的表演方式，獨(dú)一無二的演奏方式，豐富的知識內(nèi)涵，將音樂與文化、宗教進(jìn)行了完美結(jié)合，表現(xiàn)了鋼琴音樂的豐富多樣性。與此同時(shí)，他在鋼琴音樂上獨(dú)創(chuàng)了管弦樂，創(chuàng)造了新的鋼琴音樂形式，他也因在鋼琴及以上的巨大貢獻(xiàn)而獲得了“鋼琴之王”的稱號。并且在音樂創(chuàng)作中，他不斷汲取音樂本身的感情基調(diào)，進(jìn)一步形成自己獨(dú)特風(fēng)格的音樂，他是鋼琴家中的佼佼者，是音樂史上的奇才。

　　李斯特，他擁有著其他鋼琴師沒有的表現(xiàn)欲，因此在他所有的音樂作品中，最不可缺少的就是華麗的演奏手法，這是他的音樂作品中的共同點(diǎn)。身為一個(gè)擁有著“表演”方式的獨(dú)特鋼琴家，他有著與其他鋼琴大師不同的氣質(zhì)體現(xiàn)。由于李斯特對于音樂尤其的熱愛，并且具有內(nèi)心對于音樂的強(qiáng)烈的向往，所以他有著和其他鋼琴家不同的鋼琴彈奏形式，尤其是在比較高級的鋼琴表演中，更能體現(xiàn)出他高超的演奏技巧，在視覺和聽覺上帶給觀眾一場華麗的盛宴，并為之贊嘆。由于李斯特卓爾不群的鋼琴演奏技術(shù)，在登臺表演時(shí)無論遇到多大的困難，他總是能操縱自如，并且用華麗的演奏技巧表現(xiàn)出來，演奏出無與倫比的音樂作品。在李斯特一開始的演奏生涯中，他就已經(jīng)了解到了華麗的演奏手法對于觀眾來說是非常奇特的，因此，在他的音樂創(chuàng)作中，創(chuàng)作了許多具有高超演奏技巧的鋼琴音樂。

　　有著標(biāo)題化的音樂篇章，也是李斯特鋼琴音樂中具有強(qiáng)烈的代表風(fēng)格的。標(biāo)題化音樂是浪漫主義作曲家表現(xiàn)只是內(nèi)涵，豐富音樂畫面，書寫音樂故事的音樂形式，是用文字來說明音樂家創(chuàng)作目的和作品本身思想的一個(gè)概括。但標(biāo)題音樂并不不只是單單給樂曲加上一個(gè)普通的題目，讓人們能夠知道大概的意思，而是將音樂用另外的形式表現(xiàn)給你，讓你能夠真正了解到你所聽音樂的真正內(nèi)涵。由于李斯特與他人不同程度人生經(jīng)歷半島·BOB官方網(wǎng)站，使他具有一些與他人不同的思想，而這些想法對他的內(nèi)心產(chǎn)生了巨大的震撼。在他多樣的人生經(jīng)歷中，他學(xué)會(huì)了用音樂來表達(dá)自己內(nèi)心的情感，用樂譜演奏人生篇章。在李斯特鋼琴音樂作品《旅游歲月―瑞士》中，將標(biāo)題音樂的魔力表現(xiàn)的淋漓盡致。當(dāng)人們聽到這個(gè)鋼琴樂曲，港府感受到了另一種人生。在充滿地域風(fēng)格的瑞士街頭，人們感受到了自由、舒適。在整個(gè)世界的音樂創(chuàng)作中，李斯特是標(biāo)題化音樂的創(chuàng)始人，不僅如此，李斯特對于音樂獨(dú)有的造詣，對于往后音樂的創(chuàng)作和發(fā)展都產(chǎn)生了巨大的影響。

　　作為一名匈牙利人，李斯特將匈牙利民族氣息與音樂進(jìn)行融合，用演奏表達(dá)自己對于家鄉(xiāng)的熱愛，將作品中的民族風(fēng)格表現(xiàn)的酣暢淋漓。他曾說“從搖籃到墳?zāi)?，從靈魂到肉體，我是徹底的‘馬加爾’人。因此，我以最嚴(yán)肅的態(tài)度積極支持和發(fā)展匈牙利的音樂文化”。他不僅僅是一名音樂家，更是一名藝術(shù)家，他將民族精神、民族魂魄融入到音樂創(chuàng)作中，將自己的愛國精神能夠充分表現(xiàn)出來。在《第二匈牙利狂想曲》中，無論是樂譜還是內(nèi)容，都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的匈牙利的民族音樂的特性，它的題材來自于匈牙利的民間傳說，它的節(jié)奏歡快，快節(jié)奏與慢節(jié)奏的對比，給觀眾心靈的沖擊感。在匈牙利的推動(dòng)下，他用自己的能力，給世界帶來了特有的匈牙利鋼琴民族音樂。

　　李斯特從小便對音樂有著強(qiáng)烈的熱愛，六歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，僅僅三年時(shí)間就能夠登臺演出，他曾是多名著名鋼琴師的。他的演奏風(fēng)格繼承了克列門蒂、貝多芬的鋼琴音樂演奏風(fēng)格，發(fā)展了一種19世紀(jì)音樂會(huì)的顯現(xiàn)技法性的演奏形式。在1848年，李斯特已經(jīng)成為著名的鋼琴大師。在他成名以后，他并沒有浮躁，反而是繼續(xù)對音樂進(jìn)行鉆研。自從1848年以后，他進(jìn)入人生的巔峰時(shí)代，在此期間，他留下了許多令人震撼和被世人傳頌的經(jīng)典作品。在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，李斯特追求的是一種讓人頭昏目眩的、顯現(xiàn)技法的鋼琴表演形式，他的演奏速度極快，聲音格外響亮，華麗的技巧和豪放的氣場讓在場的人們?yōu)橹@嘆。這種華麗的表演技巧、獨(dú)一無二的彈奏手法，產(chǎn)生了歐洲音樂史上一個(gè)巨大的音樂學(xué)派。但晚年的李斯特，開始收斂了他華麗、豪放的技巧，尤其在他晚年的音樂作品中，看似極其簡單的音符，卻在其中擁有著巨大的奧妙。在多年的鋼琴音樂生涯中，李斯特與許多鋼琴大師都有交集例如音樂大師肖邦，文學(xué)大師巴爾扎克等，豐富的人生歷程和情感經(jīng)歷使得李斯特對于音樂有著獨(dú)特的見解，感染了他的人生經(jīng)歷對他鋼琴音樂的理解。

　　李斯特對于鋼琴音樂的理解，將鋼琴音樂藝術(shù)上升到了絕無僅有的高度，用其高超的演奏技巧帶給人們心靈的震撼。雖然他在許多其他音樂創(chuàng)作中也有許多重要貢獻(xiàn)，但鋼琴始終是他音樂創(chuàng)作的目的地， 他將鋼琴音樂推向巔峰，進(jìn)而成為鋼琴史上不可或缺的藝術(shù)家和創(chuàng)作家。李斯特鋼琴音樂的造詣不僅確定了他在西方國家鋼琴音樂的地位，更是推動(dòng)了后來鋼琴音樂的發(fā)展。