半島·BOB官方網(wǎng)站被譽(yù)為“鋼琴之王”的男人是他改變了鋼琴還是鋼琴改變了他？
半島·BOB官方網(wǎng)站被譽(yù)為“鋼琴之王”的男人是他改變了鋼琴還是鋼琴改變了他？他發(fā)明了鋼琴獨(dú)奏這一演奏形式；他是世界上首位成功舉辦巡回演奏會(huì)的鋼琴家；他也是首個(gè)不看稿子而背譜演奏的音樂家；他發(fā)明了交響詩這種音樂體裁；他寫的曲子因難度極高而成為每一個(gè)鋼琴學(xué)生的噩夢(mèng)；他對(duì)鋼琴演奏形式和內(nèi)容的革新極大影響了法國印象主義音樂的鼻祖德彪西和德國浪漫主義歌劇大師瓦格納。
李斯特的出身和經(jīng)歷在同時(shí)代的音樂家中算是相對(duì)平庸而順?biāo)斓模葲]經(jīng)歷過瓦格納早年的坎坷磨礪，也沒有肖邦的貴族身份和經(jīng)歷，更不像門德爾松出身書香世家門第顯赫。
李斯特的爺爺是音樂教師，父親既是音樂發(fā)燒友，也是業(yè)余的歌唱家和演奏家，能演奏鋼琴、小提琴等多種樂器。小李斯特還不識(shí)字時(shí)，就能夠準(zhǔn)確哼唱出父親彈奏的旋律，父親視此為音樂天賦的表現(xiàn)，于是從李斯特5歲起就教他彈琴。
8歲，李斯特已經(jīng)開始用鋼琴作曲；9歲首次登臺(tái)，就技驚四座，得到當(dāng)?shù)刭F族賞識(shí)，獲得貴族資助赴維也納學(xué)習(xí)音樂。李斯特在維也納師從當(dāng)時(shí)著名的鋼琴家車爾尼。車爾尼是貝多芬的得意門生，也是李斯特的領(lǐng)路人，李斯特后來滿懷敬意地回憶自己的老師，稱“我的一切都是車爾尼教的”。
1823年4月，喪失聽力、深居簡出的貝多芬應(yīng)邀出席李斯特的鋼琴獨(dú)奏會(huì)，年僅12歲的李斯特彈奏了貝多芬的《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，結(jié)束后貝多芬走上舞臺(tái)，親吻了李斯特的額頭，鼓勵(lì)他：你這天之驕子，將帶給許多人喜悅，這實(shí)在是最好不過的事半島·BOB官方網(wǎng)站。
貝多芬的親吻讓李斯特“音樂神童”的名號(hào)不脛而走。更重要的是，李斯特獲得了偶像的肯定，更加堅(jiān)定于音樂之路。他把貝多芬的半身像擺放在琴房，激勵(lì)自己向偶像看齊。
年少成名的李斯特以平民身份混跡于巴黎的上流社會(huì)沙龍，獲得了前所未有的關(guān)注和追捧，巴黎的名媛貴婦為之著迷，甚至有“粉絲”爭搶他用過的鼻煙盒和手帕。德國浪漫主義詩人海涅為此專門發(fā)明了一個(gè)詞，叫做“李斯特狂熱”。
李斯特的成功當(dāng)然首先是憑借令人目眩神迷的彈奏技巧，其次，也離不開他優(yōu)雅迷人的風(fēng)度和暗藏小心機(jī)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)的加持：李斯特是首個(gè)把鋼琴側(cè)向觀眾擺放、拆掉遮擋彈奏者面部表情和肢體動(dòng)作的鋼琴家，他希望觀眾能夠看到他的側(cè)臉，看到他翻飛的手指和迷醉的表情。
整天被名媛貴婦 “粉絲團(tuán)”包圍的李斯特風(fēng)流情事不少。 他的學(xué)生、俄羅斯鋼琴家鮑羅廷也承認(rèn)老師“對(duì)女性有著難以克服的弱點(diǎn)”。
其中最轟動(dòng)、對(duì)李斯特影響最大的兩段戀情，對(duì)象也都是已婚的貴族太太。為李斯特的才華傾倒，她們甘愿放棄富有的丈夫、穩(wěn)定的生活、貴族身份、宗教和的認(rèn)可。
尤其是他的第二位情人卡洛琳·馮·賽因—維特根斯坦。卡洛琳原是烏克蘭公主，沙皇不同意她離婚，她就和李斯特私奔到魏瑪，氣得沙皇收回了她的封地和農(nóng)奴。卡洛琳既是李斯特的崇拜者，又是其音樂事業(yè)的支持者和督導(dǎo)。在李斯特醉心于巡回演奏會(huì)帶來的名利和鋼琴技巧帶來的贊譽(yù)的時(shí)候，卡洛琳鼓勵(lì)他回歸創(chuàng)作，回歸舞臺(tái)下的生活與思考。用她的話說，“李斯特缺乏的不是天分，而是安靜下來、勤勉不懈工作的定力”。她能是這位充滿的天才靜下來安心創(chuàng)作。李斯特最著名的曲作《但丁交響曲》《浮士德交響曲》《塔索》等都是在卡洛琳的監(jiān)督陪同下完成的。
作為一個(gè)出身卑微又少年得志的平民天才，李斯特既驕傲又自卑，時(shí)時(shí)刻刻需要掌聲和關(guān)注來證明自己的價(jià)值。
他早期的情人瑪麗·達(dá)古形容他永遠(yuǎn)無法擺脫“自我中心的光輝”?？辶照J(rèn)為，虛榮心是李斯特的軟肋，他喜歡被奉承，無法分辨背后的真正意圖。瓦格納就是利用這一套從他那里得到資源和金錢上的幫助，并且拐走了他的已婚女兒柯西瑪?shù)摹?/p>
晚年的李斯特在魏瑪舉辦免費(fèi)的“鋼琴大師班”。學(xué)員鮑羅廷回憶，李斯特喜歡被學(xué)生簇?fù)碣澝?，他似乎極度渴望永遠(yuǎn)保持天才形象和優(yōu)越感。
另一方面，李斯特面臨著一個(gè)登臨巔峰的藝術(shù)家難以逃避的、害怕被取代的危機(jī)感。李斯特曾在學(xué)生面前吐露心聲：當(dāng)你的技巧和智慧臻于巔峰，不代表從此以后就可以高枕無憂了。要繼續(xù)維持這種高度，你還是必須每天像奴隸一樣的辛勤苦練，否則，你最后會(huì)跟常人無異。
悲涼的是，如此渴望關(guān)注的李斯特，去世前夕來到拜羅伊特參加自己的學(xué)生兼女婿瓦格納的音樂節(jié)，又老又病的李斯特看著瓦格納走向舞臺(tái)中央，而自己坐在臺(tái)下，完全被忽略，整個(gè)音樂節(jié)甚至沒有演奏一首他的曲子，此情此景讓人心碎。
