鋼琴知識_百度文庫

　　鋼琴知識_百度文庫首先，按照高低次序，從主音到主音排列起來就做音階。比如：12345671，或者17654321。

　　大調(diào)音階由七個(gè)音構(gòu)成，他最明顯的特點(diǎn)是：其中主音和三方三度的關(guān)系（也就是1 3）是一個(gè)大三度。比如：12345671

　　“大字1組”和“大字2組”的音用大寫字母并在右下方加數(shù)字下標(biāo)來表示：如F1、G1、B2、A2……

　　在樂音體系中7個(gè)基本音級的標(biāo)記（音名和唱名）是循環(huán)使用的。即C、D、E、F、G、A、B之后又回到c、d、e、f、g、a、b或do、re、mi、fa、so l、la、si之后還是do、re、mi、fa、sol、la、si……如此循環(huán)往復(fù)。

　　但是，每一個(gè)循環(huán)中的音級是音高不同的，也就是說，雖然音名（或唱名）相同但音高是不一樣的。在標(biāo)記音名時(shí)時(shí)采用大寫、小寫，或者是在大寫字母后加入下標(biāo)、小寫字母后加入上標(biāo)的方法加以區(qū)別。如：C、a、a1(后面的數(shù)字“1”應(yīng)為上標(biāo)形式）、B3（數(shù)字“3”應(yīng)為下標(biāo)形式）。其中兩個(gè)相鄰的、具有同樣名稱的音的關(guān)系叫做“八度”。

　　同名變化音級的標(biāo)記方法只要在基本音級的前邊加上#（升號）或b（降號)即可，如#A1、#e、#f2、bA、bg3……

　　下面以鋼琴為例，介紹一下兒音的分組（只列出基本音級的分組）——在鋼琴上，從左向右（由低到高）基本音級（白鍵）的分組依次為：

　　在七個(gè)基本音級中，除了E和F（C調(diào)唱名為mi和fa）、B和C（C調(diào)唱名為si和do）之外，其他的兩個(gè)相鄰的音級之間還可以得到一個(gè)音，也是人耳可以明顯分辨出來的。

　　我們舉一個(gè)例子——在C音和D音之間還可以得到一個(gè)音高既不同于C又不同于D的音，也就是說這個(gè)音要比C音高但是又比D音低。我們可以認(rèn)為這個(gè)音是升高C音或者說是降低D音得來的。這種升高或降低基本音而得來的音，叫做變化音級。變化音級表現(xiàn)在鋼琴上就是黑色琴鍵所發(fā)出的聲音。變化音級的標(biāo)記方法是在基本音級的前面加入#(升號）或b(降號）。如C音和D音之間的音，我們可以說它是升高C音而得來的，這樣就把它標(biāo)記為#C（讀做“升C”），同時(shí)，我們也可以認(rèn)為它是降低了D音而得來的，因此也可以把它標(biāo)記為bD（讀作“降D”）。

　　為了說明這個(gè)理論，更直觀的理解，有吉他的朋友可以在每條弦的第12品附近做一個(gè)試驗(yàn)。——先用左手的小指輕輕地虛按在任意一根弦的第12品位置（琴弦不要碰到音品），然后用右手撥動這根弦，同時(shí)馬上抬起左手的小指。這時(shí)你會聽到一個(gè)不同于彈奏這根弦的空弦或第12品時(shí)的、非常特別的聲音，這就是泛音?，F(xiàn)在，觀察一下兒吉他第12品對于琴弦來講的大概位置。怎么樣？對了是1/2處！同樣1/3處（第7品）、1/4處（第4品）都有這種聲音。

　　由此可見，#C和bD實(shí)際上是一個(gè)相同的音，只不過標(biāo)記方法不同罷了。這種標(biāo)記方法不同、實(shí)際音高相同的音叫做“等音”。

　　前面我們講過，在樂音體系中七個(gè)基本音的名稱是循環(huán)重復(fù)使用的。因此就會產(chǎn)生許多音名相同而音高不同的音，為了加以區(qū)別，我們將音列分為許多個(gè)“組”。

　　最中央的一組叫做“小字1組”，用小寫字母并在右上方加數(shù)字1來表示，如c1、d1、e1、f1……(字母后的數(shù)字應(yīng)為上標(biāo)形式，下同)比小字1組高的音組依次命名為“小字2組”、“小字3組”、“小字4組”、“小字5組”，其中，小字2組的標(biāo)記方法是——用小寫字母并在右上方加數(shù)字2。其他各組的標(biāo)記方法依此類推。

　　由于物體在振動的時(shí)候并不是總是規(guī)則的，所以聲音又有“樂音”和“噪音”之分。規(guī)則振動發(fā)出的是樂音，反之則稱為噪音。在音樂中，用的最多的是樂音，但是這并不代表噪音就不屬于音樂的組成部分，樂隊(duì)中的大部分節(jié)奏打擊樂器所發(fā)出的聲音就屬于噪音，但它同樣具有非常豐富的音樂表現(xiàn)力，甚至成為了現(xiàn)代通俗音樂中不可缺少的部分。

　　在樂音體系中，具有獨(dú)立名稱的7個(gè)音級叫做基本音級。這7個(gè)音級表就是現(xiàn)在鋼琴上白色琴鍵所發(fā)出的聲音。

　　基本音級的名稱有音名和唱明兩種標(biāo)記方法，每個(gè)音級的音名是用字母來標(biāo)記的。唱名則利用讀音來表示。（關(guān)于音名和唱名的關(guān)系，我們將在后面的調(diào)式與調(diào)性的部分具體講解。）以C大調(diào)為例：C大調(diào)基本音級的音名從低到高分別標(biāo)記為：C、D、E、F、G、A、B與其對應(yīng)的唱名則是do、re、mi、fa、sol、la、si七個(gè)讀音。

　　加線和加間的計(jì)算方法是：上加線和上加間與基本譜面的計(jì)算方法相同，也是由下至上計(jì)算。即：第五??????????????上面的加線依次為：上加一線、上加二線、上加三

　?。喝齻€(gè)、四個(gè)或五個(gè)不同音高不同名稱的音，按照一定音程關(guān)系疊置起來的音的結(jié)合叫。比如：135、246、357等等。如果彈奏的話，一般將這些音同時(shí)彈奏。

　　前面我們講過音符最多可以由三個(gè)部分組成——符頭、符干、符尾，其中，音符的符頭可以記在五線譜的任意線或間上。符頭在五線譜上的位置越高，則它所代表的音就越高。反之則越低。

　　在記錄單聲部音樂的時(shí)候，因?yàn)閱温暡恳魳吩谕粋€(gè)位置上的音符時(shí)值是相同的，即此位置上的音符可以共用一條符干。所以我們采用單符干方式記譜。用單符干記譜時(shí)，當(dāng)符頭在第三線以上時(shí)，符干朝下，寫在符頭的左邊；當(dāng)符頭在第三線以下時(shí)，符干朝上，寫在符頭的右邊；符頭在第三線上時(shí)，符干朝上或朝下均可，此時(shí)要鄰近音符的符干方向而定。符尾永遠(yuǎn)寫在符干的右邊并且彎曲指向符頭。如果同一時(shí)刻有多個(gè)音符同時(shí)發(fā)聲，則各個(gè)音符縱向?qū)R記錄，此一列音符共用一條符干，符干的方向以距離第三線最遠(yuǎn)的符頭為準(zhǔn)。如果不同時(shí)刻、相互連續(xù)的幾個(gè)（列）音符都有符尾，這時(shí)可用共同的符尾（符杠）相連。如果符杠在兩條以上，則相互之間要平行。

　　最后，還需要再提到的一點(diǎn)是——我們平時(shí)聽到的某一個(gè)音都不只是一個(gè)單獨(dú)的純正的音在響，而是許多個(gè)聲音的結(jié)合，我們稱之為“復(fù)合音”。這是因?yàn)槲矬w在振動的時(shí)候不僅整體在振動，而且各個(gè)部分也在振動。以吉他為例，在我們撥響一根琴弦地的同時(shí)，這根琴弦的1/2、1/3、1/4……各個(gè)部分也都在分別振動。這種由琴弦（發(fā)音源）整體振動產(chǎn)生的聲音稱為“基音”，是最容易被人耳聽到的聲音。部分振動產(chǎn)生的音，稱為“泛音”在與基音同時(shí)發(fā)聲的時(shí)候是不容易被聽到的，除非我們刻意地抑制基音，突出泛音。比如吉他中的自然泛音和人工泛音奏法。

　　音的高低是由發(fā)音源在一定時(shí)間內(nèi)的振動次數(shù)（頻率）來決定的半島·BOB官方網(wǎng)站。振動次數(shù)越多，頻率越高，音也就越高。反之則低；

　　音的強(qiáng)弱取決于由發(fā)音源的振動幅度（振幅），幅度越大，音越強(qiáng)，幅度小音就弱；而發(fā)音源的材質(zhì)、形狀及泛音數(shù)的多少則決定了音色。

　　我們用五線譜記錄音樂的時(shí)候，并不是把所有的音符、標(biāo)記堆積在譜面上就可以了，而是要遵循一些標(biāo)記規(guī)則的。正確地掌握這些規(guī)則，可以使譜面清晰明了，從而能夠準(zhǔn)確地反映樂思，并且有助于相互的交流。

　　他們之間都有關(guān)系，但是很難用幾句語言說清楚，如果你想學(xué)鋼琴或者把這些弄清楚的話，建議你系統(tǒng)看一下樂理書，或者找人講一講，要比這樣效果好很多

　　稍有物理知識的人都會知道，聲音是因?yàn)槲矬w的振動而產(chǎn)生的。音樂是聽覺藝術(shù)，其最基本的構(gòu)成就是聲音。但是并不是我們在自然界中聽到的一切聲音都可以作為音樂的構(gòu)成材料。在音樂體系中用到的聲音，是無數(shù)人經(jīng)過長期實(shí)踐精選出來的、能夠體現(xiàn)人類感情的聲音。這些聲音組成了一個(gè)固定的樂音體系，又經(jīng)由幾十代音樂大師之手，創(chuàng)作出了無數(shù)優(yōu)美、動人、振奮人心的傳世佳作。為我們留下了一筆豐厚的文化遺產(chǎn)。

　　聲音的以上這四種屬性，在音樂的表現(xiàn)中都是非常重要的，其中又以“高低”和“長短”最為重要。比如一首歌曲，本來是由人聲演唱的，但是如果我們把它改編為器樂曲、并且減小音量，雖然改變了音的長短和音色，但是仍然可以很容易地分辨出它的旋律。但是，如果我們把這首樂曲中每個(gè)聲音的長短、高低隨意的改變，其原來的旋律馬上會受到嚴(yán)重的破壞——面目全非呀！由此可見,無論是創(chuàng)作、演奏、歌唱的時(shí)候都應(yīng)該對聲音的高低（音高）和長短（即后面要談到的“時(shí)值”、“節(jié)奏”）加以特別的注意。

　　單聲部音樂永遠(yuǎn)用單符干記譜，多聲部音樂只有在節(jié)奏相同（同一時(shí)刻每個(gè)聲部中的音符時(shí)值相同）時(shí)才可以用單符干方式記譜。節(jié)奏不同時(shí)，要用雙符干或多符干記譜。在用多符干記錄二聲部樂譜時(shí)，高音聲部的音符，符干朝上，低聲部的符干朝下。聲部交錯(cuò)時(shí)（即高聲部最低的音有時(shí)會低過低聲部的音。），其原則不變。

　　符干的高度一般保持八度音的距離，假如符干連著許多符頭時(shí)，符干的長度應(yīng)是符頭間的距離加上八度音程的距離。如果符頭在上加三線以上，符干必須延伸到五線譜的第三線或者第四線。如果符頭在下加三線以下，符干必須延伸到五線譜的第三線或者第二線。音符如果帶有符尾，則符尾形狀不變。

　　一個(gè)不是很重要的概念（簡單了解即可）——在音樂體系中，所有具有固定音高的樂音的總和，叫做樂音體系。樂音體系中的音，按照上行（xíng）即從低到高或下行（由高到低）的次序排列起來的音叫做音列。我們在鋼琴上可以明顯地看出樂音體系中所使用的音和音列。標(biāo)準(zhǔn)的鋼琴有88個(gè)鍵，也就是說鋼琴由88個(gè)音高各不相同的音。除此之外的音很少用在音樂中。