半島bandao體育樂理知識總結(jié)docx

　　半島bandao體育樂理知識總結(jié)docx樂理知識 (一 )音階 五聲音階 七聲音階 音階的定義 音階（ Scale ）指調(diào)式中的各音，從以某個音高為起點即從 主音開始，按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕?，這樣的音 列稱為音階，世界各地有許多不同的音階， 隨著音樂水平的進步，音樂非常完整的理論與系統(tǒng)，目前世 界上幾乎都是用西洋的十二平均律來作為學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ)， 因此我們今天所說的音階，就是以最普遍 的大音階（大調(diào)）與小音階（小調(diào)）為主。 音階的分類 根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為： 五聲音階 、七聲音階 等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。 五聲音階（ Pentatonic scale ）由五個音構(gòu)成的音階， 多用于 民族音樂的調(diào)式如： do 、 re、 mi 、 sol 、 la、（ do ）。 (二 )樂音體系 樂音體系的定義 在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。 樂音體系的分類 音列 樂音體系中的音， 按照上行或下行次序排列起來， 叫做音列。 音級 樂音體系中的各音叫做音級。音級有基本音級和變化音級兩種。樂音體系中，七個具有獨立名稱的音級叫做基本音級?；疽艏壍拿Q是用字母和唱名兩種方式來 標記的。兩個相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級而得來的音，叫做變化音級。將基本音級升高半音用 升 或 來標明；降低半音用 降 或 來表明；升高全音用 重升 或 x 來標明；降低全音用 重降 或 來標明；還原用 表示。 音域與音區(qū) 音域可分為總的音域和個別音域、人聲和樂器音域。音域中 的一部分是音區(qū)， 音區(qū)可分為高音區(qū)、 中音區(qū)和低音區(qū)三種。人聲的音區(qū)劃分，往往是不相符合的，例 如男低音的高音區(qū)卻是女低音的低音區(qū)。但各音區(qū)具有自己的特性音色，這體現(xiàn)在音樂的表現(xiàn)中，一般來說：高音區(qū)清脆、尖銳；而低音區(qū)則低沉、渾厚。 (三 )調(diào)式 穩(wěn)定音 不穩(wěn)定音 在音樂中，要表現(xiàn)音樂思想、塑造音樂形象僅僅依靠一個孤 立的音、或多個彼此毫無關(guān)系的音，是難以實現(xiàn)的。 調(diào)式的定義 在音樂中，按照一定的關(guān)系連結(jié)在一起的許多音（一般不超 過七個），組成一個體系，并以一個音為中心（主音） ，這個 體系就叫做調(diào)式。 調(diào)式中音的分類 在調(diào)式體系中，起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音，叫做穩(wěn)定音。給人以不穩(wěn)定感的音叫做不穩(wěn)定音。不穩(wěn)定音有進行 到穩(wěn)定音的特性，這種特性就叫做傾向。不 穩(wěn)定根據(jù)其傾向進行到穩(wěn)定音，這叫做解決。音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是相對的。我們常見的某一個音（或）在某一調(diào)式體系中是穩(wěn)定的，但在另一調(diào)式體系中可能 變得不穩(wěn)定， 即便在同一調(diào)式體系中， 因為和聲處理的不同，某些穩(wěn)定音也可能暫時處于不穩(wěn)定的狀態(tài)中。 調(diào)式的分類 調(diào)式分為大調(diào)式和小調(diào)式。由七個音組成的調(diào)式叫大調(diào)式，其中穩(wěn)定音合起來成為一個大三。小調(diào)式也是由七個音組成的，其中穩(wěn)定音合起來成為一個小三。 大調(diào)式的主音和其上方第三音為大三度，因為這個音程最能說明大調(diào)式的色彩。小調(diào)式的主音和其上方第三音為小三度，因為這個音程最能說明小調(diào)式的色彩。在大 小調(diào)體系中，起穩(wěn)定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級。這三個穩(wěn)定音 級的穩(wěn)定程度是不同的， 第Ⅰ級最穩(wěn)定，而第Ⅲ級和第Ⅴ級的穩(wěn)定性較差。三個穩(wěn)定音和它們的穩(wěn)定 性只有和主音三共響時才能表現(xiàn)出來，假使用其他非主 音三時，則不具有穩(wěn)定性。第Ⅱ級、第Ⅳ級、第Ⅵ級、第 Ⅶ級是不穩(wěn)定音級，在適當(dāng)?shù)臈l件下，它們 顯露出二度關(guān)系進行穩(wěn)定音的傾向。 大調(diào) 依照十二平均律的系統(tǒng)，我們可以從任何一個半音（ DO 、 DO 、RE 、＃ RE 、 MI 、FA 、＃ FA 、 SOL 、＃ SOL 、 LA 、 LA 、 SI）開始，依照大調(diào)的音程排列次序來做出一個全新的大調(diào)，以 C 大調(diào)為 例： IIIIIIIVVVIVIII 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 A：主音、導(dǎo)音 ： 每個大調(diào)都有七個音，您看到的羅馬數(shù)字就是我們?yōu)檫@七個 音排列的級數(shù)，第一個音為 I 級音做為整個大調(diào)最主要的音 常常被稱為 主音 ，而第七個音為 VII 級音作為 引導(dǎo)整個音階再度回到主音的 VII 級音常常被稱為 導(dǎo)音 。 B：大調(diào)的組成規(guī)則： 每個音之間的音程大小，依序為『全 -全 -半 -全 -全 -全 -半』， 這就是大調(diào)的組成規(guī)則， 我們將整個音階分成兩部分： 『 DO 、 RE 、MI、FA』 + 『SOL 、LA、SI、DO 』， 稱之為 音型 ，每個音型含四個音， 其間的音程距離都是 『全、 全、半』，所以一個大調(diào)就是由兩個『全、全、半』音型，中間以一個全音連接而成。 整個大調(diào)音階組成的口決是： 全全半、全、全全半 ：升級大調(diào)例 1： 以 C 大調(diào)為基礎(chǔ)， 一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型， 把 C 大調(diào)的兩個 音型去掉前面那一個，只剩下后面的 SOL 、LA、SI、DO 部 分，在后面再接一個 全全半 的音型，在兩個音型 之間加上一個全音連接，成為 RE 、 MI 、＃ FA 、 SOL ，其中的 FA 需要升半音來做成 全全半 音型，因此這個大調(diào)就是： 此大調(diào)的主音是 SOL ，所以調(diào)名就是 G 大調(diào)，調(diào)號是＃ FA 例 2： 以 C 大調(diào)為基礎(chǔ)， 一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型， 把 C 大調(diào)的兩個 音型去掉前面那一個，保留后面的 RE 、MI、＃ FA 、SOL ， 會再得到一個新的音型 LA 、SI、＃ DO 、RE ： 這個大調(diào)的主音是 RE ，所以調(diào)名就是 D 大調(diào)，然后調(diào)號是 FA 與＃ DO 例 3： 以 C 大調(diào)為基礎(chǔ)， 一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型， 把 C 大調(diào)的兩個 音型去掉前面那一個，保留后面的 LA 、 SI、＃ DO 、RE 得到一個新的音型 MI 、＃ FA 、＃ SOL 、LA ： 這個大調(diào)的主音是 LA ，所以調(diào)名就是 A 大調(diào)，調(diào)號是＃ FA 、 ＃DO 與＃ SOL 由此三例繼續(xù)做下去， 我們會得到 7 個大調(diào)： G 大調(diào)、 D 大調(diào)、 A 大調(diào)、 E 大調(diào)、 B 大調(diào)、＃ F 大調(diào)、 ＃C 大調(diào)，而這七個調(diào)的調(diào)號有一個共同點，就是延續(xù)前一 個調(diào)的調(diào)號再增加一個新的調(diào)號，順序是：＃ FA、＃ DO、 ＃SOL 、＃ RE 、＃ LA 、＃ MI 與＃ SI ，列表如下： CGDAEB ＃F ＃C 降級大調(diào) 例 1： 降級大調(diào)與升級大調(diào)相反， 以 C 大調(diào)為基礎(chǔ)， 一個大調(diào)應(yīng)有兩個音型，在一開始去掉 C 大調(diào)上面的音型留下下面的 DO 、 RE 、MI 、 FA ，然后下面再接一個音型，用一個全音 連接起來得到 FA 、 SOL 、LA 、降 SI 的音型： 這個大調(diào)的主音是 FA ，所以調(diào)名就是 F 大調(diào)，調(diào)號是降 SI 例 2： 一樣的方法， 以 C 大調(diào)為基礎(chǔ)， 在一開始去掉 C 大調(diào)上面的音型，保留下面的音型，在向下接一個音型，得到一個新音 型：降 SI 、DO 、 RE 、降 MI 這個大調(diào)的主音是降 SI ，所以調(diào)名就是降 B 大調(diào)，調(diào)號是降 SI、降 MI 依此類推，得到 7 個降級大調(diào)： F 大調(diào)、降 B 大調(diào)、降 E 大調(diào)、降 A 大調(diào)、降 D 大調(diào)、降 G 大調(diào)、降 C 大調(diào)這 7 個大調(diào)，這七個調(diào)的調(diào)號有一個共同點：就是延續(xù)前一個調(diào)的調(diào) 號，增加一個新的調(diào)號，順序是：降 SI、降 MI 、降 LA 、降 RE 、降 SOL 、降 DO 、降 FA 半島·體育官網(wǎng)，列表如下： CF 降B 降E 降A(chǔ) 降D 降G 降C 注意：十二平均律中只有 12 個音，只能做出 12 個大調(diào)，可 是您算一下， C 大調(diào) + 7 個升級大調(diào) + 7 個降級大調(diào)總共有 15 個，怎么會多 3 個？原因很簡單，其中一定有三個 調(diào)是重復(fù)的，需要扣掉，但怎么有重復(fù)的？原因很簡單，就 是同音異名 造成的。 現(xiàn)將升級大調(diào)與降級大調(diào)的調(diào)名列出來哪 3 個調(diào)是重復(fù)的，一目了然。 1234567 GDAEB ＃F ＃C （升級大調(diào)） F降B 降E 降A(chǔ) 降D 降G 降C （降級大調(diào)） 其中藍色的調(diào)名表明這  6 個調(diào)互相是同音異名的調(diào)： B 大調(diào)（  5  個升記號）  同 降  C 大調(diào)（  7 個降記號） ＃F  大調(diào)（  6 個升記號）  同 降  G 大調(diào)（  6 個降記號） ＃C  大調(diào)（  7 個升記號）  同 降  D  大調(diào)（  5 個降記號） 其中（ B ／降 C ）、（＃ F／降 G）、（＃ C／降 D ）根本就是同一個音，既然主音相同，那音階自然就完全一樣了，只是寫法不同而已。 小調(diào) 小調(diào)與大調(diào)相比可就簡單多了，每一個大調(diào)都有一個附屬的小調(diào)，而且這個附屬小調(diào)所用的調(diào)號是共用該大調(diào)的調(diào)號， 我們可以將小調(diào)看成是 寄生 于大調(diào)的另一種音階。將該大調(diào)的主音向下移小三度就可以找到小調(diào)的主音了，例 1： 以 C 大調(diào)為例，其附屬小調(diào)就是 a 小調(diào)了： 本例中下面那一行就是 C 大調(diào)的附屬小調(diào) a 小調(diào)，確定了主 音是 LA 后，向上排 7 個自然音上去，因為 C 大調(diào)沒有任何 的升降記號，所以 a 小調(diào)也就沒有任何的升降記號。 例 2： 本例是二個升記號的 D 大調(diào)，附屬小調(diào)就是 b 小調(diào)，其他的音往上推，因為調(diào)號都寫在前面了，所以不用去想哪個音要 升或要降了。這種小調(diào)稱為自然小音階，在作曲中并 不常用。 小調(diào)的分類 小調(diào)分 自然小音階 、和聲小音階 、 旋律小音階 、 現(xiàn)代小音階 四種，比較如下： 本圖中自上而下分別是 自然小音階 、和聲小音階 、 旋律小音階 、 現(xiàn)代小音階 ，其區(qū)別是： 自然小音階： 除了調(diào)號之外，完全不加任何臨時記號。 和聲小音階： 因為和聲學(xué)導(dǎo)音的概念，導(dǎo)音應(yīng)該和主音相差半音，所以除了調(diào)號之外，將自然小音階的七級音升高半音，就成為和聲 小音階。 旋律小音階： 除了調(diào)號之外，由于和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七級音就會相差增二度（三個半音）了，為了方便旋律的發(fā)揮，所以在音階上行時將六級音也升半音，卻給 人以大調(diào)的感覺，為了解決這個問題，便在音階下行時將六 級音和七級音還原， 成自然小音階的樣子， 稱為旋律小音階。 現(xiàn)代小音階： 除了調(diào)號之外，在現(xiàn)代的和聲中，技術(shù)不斷進步，大小調(diào)的調(diào)性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音階，現(xiàn)代小音階就出現(xiàn)了，和旋律小音階不同的是，現(xiàn)代小音階 在下行的時候是不將六級音和七級音還原的。 (四 )音程 音程的定義 音程 所謂的音程指兩個音級在音高上的相互關(guān)系，就是指兩個音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做度。度作為音程的單位，是兩個音符之間相差幾個自然音音名的數(shù)量單 位，如四度就是指由這個音算起四個自然音音名，如 DO 和 FA 之間的度數(shù)算法是 DO 、 RE 、 MI 、 FA 四個自然音音名， 因此 DO 和 FA 之間的度數(shù)就是四度。度數(shù)并沒有辦法顯示 DO 和 FA 之間的確實距離，確實距離要用半音來算。因為 若只是用度數(shù)來 算音程，會出 一個 ：有些度數(shù) 然 都叫四度，但之 相隔的半音數(shù)目卻不一 ，如 DO 和 FA 之 相差 5 個半音，而 FA 和 SI 之 相差 6 個半音。度 數(shù)是相同的，但 的距離卻不同。因此，確定了 音的 度數(shù)后 要在度數(shù)的前面再加上大、小、增、減等形容 來 一步確定 音的正確音程。 例：若以自然音 Do 、Re 、 Mi 、 Fa 、 Sol 、 La 、 Si 來做例子，所可能出 的音程如下： 一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度 同音與同音之 最低度數(shù)，稱 一度，相隔一個音的稱 二度，其他以此 推?? . ，但是您一定很清楚 的分法只是最粗略的分法，因 相同的度數(shù)之 ， 是會因 相隔半音數(shù)目不同而有差 ，如 例： 大二／小二 大三／小三 完全／增四 完全／減五 大六／小六 大七／小七 如上例的大二／小二度， DO 和 RE 相差二個半音（即一個全音），MI 和 FA 相差一個半音，但以度數(shù)來 都叫二度， 了區(qū)分 兩種不同的音程，音程 的被成 大二度， 音程 近的被稱 小二度。 因 一、四、五、八 四種度數(shù)在和聲學(xué)上被 是最和 的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字 ，因此我 稱之 完全音程，即完 全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 在音程中，最常 的就是大、小和完全 三種。完全音程因 完全，所以 不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度 或小五度這種名詞。而在其他同度數(shù)的情況下，大音程一定 比小音程多一個半音，如大三度就一定比小三度多一個半音， 但有時候因為臨時記號的關(guān)系，出現(xiàn)了比大三度 要再多一個半音的情況，這個音程被稱為增三度，如 FA 和 ＃LA 就是增三度，反之，若出現(xiàn)比小三度要再少一個半音 的情況，就稱為減三度，如＃ RE 和 FA 。 在完全音程的 情況下，像 DO 和 FA 相差 5 個半音，稱之為完全四度，但 FA 和 SI 卻相差 6 個半音，比正常的完全四度增加了一個半 音，此時我們就以完全四度作為標準狀態(tài)，稱呼 FA和SI 的 音程為增四度，完全五度和減五度同上。 常見的音程的名稱：距離 0 個半音：完全一度 距離 1 個半音：小二度（ MI / FA ）、增一度（ DO / ＃ DO ）距離 2 個半音：大二度（ DO / RE ）、減三度（＃ RE / FA ） 距離 3 個半音：小三度、增二度 距離 4 個半音：大三度、 減四度 距離 距離 距離 距離  5 個半音：完全四度 6 個半音：增四度、減五度 7 個半音：完全五度 8 個半音：小六度 距離 9 個半音：大六度 距離 10 個半音：小七度 距離 11 個半音：大七度 距離 12 個半音：完全八度 記住最基本的自然音程，其他的就依照原則去推論：若這個音程是大、小、完全音程，那就沒什么關(guān)系了。但若不是，則比大音程或完全音程還要多半音的音程稱為增音程； 反之，比小音程或完全音程還要少半音的音程稱為減音程。 超過八度的音程，稱為復(fù)音程（八度以內(nèi)稱為單音程） ，要 判別復(fù)音程很簡單，只要算出這個音程是八度 + ？？ 度數(shù)，再減去一度即可得到答案， 如 c 和 c2 雖然都是唱 DO ， 但差了二個八度，所以他們的音程就是八度 + 八度再減去 一度，答案 15 度。 音程的分類之一 先后彈奏的兩個音形成旋律音程。同時彈奏的兩個音形成和聲音程。旋律音程書寫時要錯開，和聲音程書寫時要上下對齊。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋 律音程依照它進行的方向分為上行、下行、平行三種。 轉(zhuǎn)位音程 定義 音程的根音和冠音相互顛倒，叫做音程轉(zhuǎn)位。音程的轉(zhuǎn)位可以在一個八度內(nèi)進行，也可以超過八度。音程轉(zhuǎn)位時可以移 動根音或冠音，也可以根音、冠音一起移動。 音程轉(zhuǎn)位時的規(guī)律： A、所有音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的。 B、可以顛倒的音程總和是 9。因此我們?nèi)粢滥骋灰舫?轉(zhuǎn)位后成幾度音程，便可以從 9 中減去原來音程的級數(shù)，例 如：七度（ 7）轉(zhuǎn)位后（ 9－ 7＝2）成二度，其他依此類推。 除了純音程外，其他音程轉(zhuǎn)為后都成為相反的音程：純音 程轉(zhuǎn)位后成為純音程，大音程和小音程之間通過轉(zhuǎn)位后相互 轉(zhuǎn)化，增音程和減音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化， 但增八度轉(zhuǎn)位后不是減一度，而是減八度，倍增音程和倍減 音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化。 音程的分類之二 極完全協(xié)和音程 協(xié)和音程 完全協(xié)和音程 音程（按和聲音 程在視覺上的印象） 不完全協(xié)和音程 大小二度、大小七度 不協(xié)和音程 所有增減音程 倍增、倍減音程 (1) 按照和聲音程在聽覺上所產(chǎn)生的印象，音程可分為協(xié)和的及 不協(xié)和的兩類。 聽起來悅耳、融合的音程，叫協(xié)和音程。 協(xié)和音程又可分為三種： A.聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度是極完全協(xié) 和音程。其特性是聲音有點空。 B.聲音相當(dāng)融合的純五度和純四度是完全協(xié)和音程。其特性 是聲音有點空。 C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全 和音程。其特 性是聲音 豐 (2) 聽起來比 刺耳，彼此不很融合的音程叫做不 和音程。包括大小二度、大小七度及所有增減音程（包括增四、減五度音程）倍增、倍減音程。 洋蔥：什么是 也是個比 的 ，像上一個 一 也會涉及若干相關(guān)概念，且聽老妖慢慢道來。人的名字有大名也有小名，音 符也一 ，人 音符起了 1234567 的名字以后， 有很多 是表達 容易混亂，于是又 音符起了個 大名， 1234567 分 的大名叫做 CDEFGAB 。用來 不同的音 做出定 。又 定了一個全世界人民不分種族不分男女老幼唱著都不高不低不 的音高作 最核心的 一個 C, 于是就有了個人 定的中央 C 的概念，以中央 C 個音符 核心的不管往上 是往下的 8 度之 的音 ，就都 定叫做 C 音 。以此 推，高低之 2 到 2 的音 ，因 2 的大名叫做 D，所以 的音 就叫做 D 音 。 高 低之 3 到 3 的音 ，就是 E ??。下面老妖就把與“ ” 密相關(guān)的幾個重要的基本概念分 一 ，那么 才我 的調(diào)的概念其實和大家日常接觸的調(diào)的概念似乎不是很一樣，沒錯，剛才說的是最基本概念。那么大家日常最常遇到的困惑其實是在清楚了基本概念和以下我要講的幾個問題后即可逐漸搞懂。首先，我們只講最常用的音階，特殊 的以后再說，在最最常用的的音階組合中，因 為最常用，且人類近 6 成的音樂，可用此音節(jié)組合搞定，于 是人們給它起了個名字叫做自然音階。同時給音階中的起始 音和結(jié)束音（也就是那兩個不同高度的 1）起了個稱呼 叫做音階中的主音。同時人們發(fā)現(xiàn)，的音階組合 在記錄音樂時，有不少音樂其實是從 6 起到 6 結(jié)束，也就是 說是 的組合，于是人們規(guī)定把 的音 階組合叫做自然大調(diào)音階，簡稱大調(diào)音階。把 的 組合叫做自然小調(diào)音階，簡稱小調(diào)音階。因為在中主音是 1，它的三度音是 3，主音和三度音之間是大三 度關(guān)系，在 中主音是 6，它的三度音是 1，之間 是小三度關(guān)系，所以，前者叫大調(diào)，后者叫小調(diào)。比如，以 C 為主音的 的組合就叫做 C 大調(diào)音階因為主音是 6，它的大名是 A , 所以的組合就叫 做 A 小調(diào)音階。那么是不是就是 D 大調(diào)音階呢？不是！因為我們前面提出的排列組合概念是以連續(xù)音階之 間的半音關(guān)系為基礎(chǔ)的，比如  的組合，這  8 個音 符之間的連續(xù)半音關(guān)系是  1 到  2 之間是全音  /2  到  3  之間是全 音/3 到 4 之間是半音 /4 到 5 之間是全音 /5 到 6 之間是全音 / 6 到 7 之間是全音 /7 到高音 1 之間是半音，也就是大調(diào)的組 合 8 個音符之間的連續(xù)半音關(guān)系是全 /全 /半 /全 /全 /全/半，也就是說凡是在一個八度內(nèi)的八個音符之間從低到高是 滿足全 /全 /半 /全 /全/全 /半的關(guān)系的，就是大調(diào)音階。同理，小調(diào)音階就是在一個八度內(nèi)的八個音符之間從低到高是滿 足全 /半 /全/全/半 /全 /全的音階組合。所以 23456 712 不是 D 大調(diào)音階， 23#4567#12 才是 D 大調(diào)音階。大小 調(diào)音階之所以聽起來很不一樣主要是由于主音到 3 音的大小 三度不同造成的，仔細體會一下，大調(diào)音階給人的感覺普 遍有一種開放 /莊重 /大氣的暗示，小調(diào)音階則普遍有一種細 膩/感性的暗示，所以多數(shù)大開大合的音樂，大氣的音樂，特別是軍樂 /進行曲什么的都一定是大調(diào)的，流行歌曲 中很多比較大氣的作品也都是大調(diào)的音樂，同比，很多感彩十分濃厚的浪漫的音樂就都是小調(diào)的，而且在人類的聽覺范圍內(nèi)，有一些音域是特別適合某種情緒的表達的， 比如 C/D/F/G 大調(diào)就是最適合做激昂 /大氣 /剛性音樂的音域，很多軍樂 /進行曲 /各國國歌就都是這些調(diào)式。 bE 調(diào)是最感性的調(diào)式，樂器之王 ---- 中音薩克斯就是 bE 調(diào) 的。 bB 是最適合傷感音樂的音域，藍調(diào)爵士中最傷感的樂 器---- 低音薩克斯就是 bB 調(diào)的。當(dāng)然這些不是絕對的，只是一種聽覺上的趨勢而已。大可不必機械的套用，從而 進入形而上的誤區(qū)。 4、旋律與和聲： 凡是以單線條狀態(tài)連續(xù)出現(xiàn)的一段音符，就是一段旋律，旋 律有兩個必需的條件，一是最少 2 個獲 2 個以上音符，沒有 上限；二是連續(xù)出現(xiàn)，即不管是多少音符，不管排列 緊密還是疏松，必須是連續(xù)的單線條狀態(tài)，不可以有同時重 疊出現(xiàn)的音符。 滿足以上條件的 2 個獲 2 個以上音符的總稱就叫旋律。和聲與旋律正好相反，凡是同時重疊出現(xiàn) 的 2 個獲 2 個以上音符加在一起就叫做和聲。 不過好像大家 最常見的名詞不是和聲而是，沒錯，是器樂演奏和聲時的特殊稱呼，嚴格的說，和聲的外延最大，和聲 包括，的內(nèi)容本質(zhì)與和聲的內(nèi)容本質(zhì)是一樣的，只不過是特指器樂罷了，而和聲既包括器樂也包括聲樂。一個和聲中最低的那個音符有個名字叫做根音，最高的 那個音符名字叫做冠音。另外也有一種說法，叫做音樂的兩個要素是旋律與節(jié)奏，為什么在這種理論下不提和聲了呢？是這樣的，在這種理論上認為，和聲其實只不過是 同時出現(xiàn)的旋律相互疊加出現(xiàn)的。不必單獨在理論上注明。 這也是一種很獨特的理解什么是音階： 說來話長，很久以前，人們就發(fā)現(xiàn)了聲音的高低中似乎總有一些音是聽起來就像是一模一樣，卻不在一個高度上，于是人們把任意這樣兩個音之間的頻率計算了一下，又 捉摸了很久，終于發(fā)現(xiàn)按照頻率把這任意兩個音之間的頻率分成 12 份，就幾乎可以把見到聽到過的音樂都鼓搗出來，于是人們把這個發(fā)現(xiàn)叫做“ 12平均律”，于是鋼琴出 現(xiàn)了，鋼琴就是基于 12 平均律的理論制造的，所以鋼琴的 每一組鍵盤（ 5 黑 7 白）相加就一共正好是 12 個鍵，同時 人們發(fā)現(xiàn)，在音樂中，其實這 12 個鍵中只有 7 個使用率特 高，于是人們把常用的 7 個鍵做得寬一點并放在一起，另外相對不常用的 5 個鍵做的窄一點，放到不礙事的地方且用不同的顏色以避免混亂，這就是鋼琴的樣子的由來。再 往后，人們看到雖然那兩個聽起來就像是一模一樣卻不在一 個高度上的音中間是隔著 12 個鍵，但是畢竟常用的只有 7 個啊，干脆一省事，就只給這 7 個音符起了名字。于是 就有了大家知道的 1234567 。問題又來了，這時人們發(fā)現(xiàn)， 在鋼琴上只有 34 之間和 71 之間是連續(xù)的兩個鍵， 而的 任意兩個相鄰的常用音符中間都夾著一個不常用的 黑鍵，最后為了大家方便就規(guī)定了一些統(tǒng)一的概念，這樣就 不會糊涂了，比如 1到 2之間/2 到3之間/4 到 5之間/5到 6 之間 /6 到 7 之間都夾著一個不常用的黑鍵，也就是說按照 12 平均律來說，它們之間不是相鄰的鍵，但是誰讓那幾 個黑鍵是不常用的呢， 所以大家還是決定把 1 到 2 之間 /2 到 3 之間 /4 到 5 之間 /5 到 6 之間 /6 到 7 之間統(tǒng)一叫做全音關(guān)系，把 34 之間和 71 之間那種完全相鄰的關(guān)系叫做半音關(guān)系。 全音也正好等于 2 個半音相加的 和。但是如何表達音符與音符之 的 近呢？于是就 生了“度” 個概念， 比如從 1 唱到 2，一共只有 2 個音符，從一數(shù)到二，于是就 叫 1 和 2 之 是 2 度的關(guān)系，但是 1 和 2 之 原本是有一個不常用的半音的，于是人 定，兩個音是半音關(guān)系的它 之 的 近叫做小 2 度，兩個音是全音關(guān)系的它 之 的 近叫做大 2 度，所以 1 到 2 之 /2 到 3 之 /4 到 5 之 /5 到 6 之 /6 到 7 之 的 近關(guān)系都是大 2 度， 34 之 和 71 之 的 近關(guān)系叫做小 2 度。那么 1 和 3 之 呢？從 1 到 3，不 管你唱不唱那個 2， 個 2 的音符也事 性的永 在 1/3 之 ，出不出聲不一定，但它永 存在，所以 1和3之 就 是 3度的關(guān)系，同理 2和4之 /3和5之 /4和6之 /5和7 之 都是 3 度關(guān)系。 考 到半音 /全音的 ， 最后 定， 凡 是兩個大 2 度加在一起的 3 度音都 一叫做大三度， 1 和 3 之 /4 和 6 之 /5 和 7 之 就是大三度關(guān)系。 凡是由一個大 2 度和一個小 2 度加在一起的 3 度音都 一叫做小三度， 2 和 4 之 /3 和 5 之 就是小三度關(guān)系。再數(shù)數(shù)看， 1 到 4 之 是 4 度， 1 到 5 之 是 5 度??，那么前面提到的那兩個 聽起來就像是一模一 卻不在一個高度上的音中 就是 1234567 再到一個高音的 1，數(shù)一數(shù)，就是 8 度關(guān)系。同理， 如果從 2 開始往上數(shù)，高低的兩個 2 之 也叫 8 度關(guān)系。的兩個 3 也是??， 了 么 ，都是 了 音 概念的 ， 些“ 12平均律”“全音/半音” “度”的概念都是最基 的概念，各位一定要深入地整明白， 些基本概念糊涂， 后面的 理就會越來越 學(xué)的啊。 好了， 叫音 了，其 ，所 音 ，就是在任意 一個 8 度以內(nèi)的音符的固定排列 合，比如，最最常用的的 合， 就是一種音 ，就是又一種音 ，以此 推，所 布 斯音 /爵士音 /阿拉伯音 ??很多音 ，其 都是在任意一個 8 度以內(nèi)的音符的各種 固定排列 合。當(dāng)然，林子大了什么 都有，并不是叫 8 度 關(guān)系的各種音 內(nèi)都一定是 8 個音符，比如中國的 5 聲 音 就是 123561 ，沒有 4 和 7， 有很多音 模式也是如此。

　　原創(chuàng)力文檔創(chuàng)建于2008年，本站為文檔C2C交易模式，即用戶上傳的文檔直接分享給其他用戶（可下載、閱讀），本站只是中間服務(wù)平臺，本站所有文檔下載所得的收益歸上傳人所有。原創(chuàng)力文檔是網(wǎng)絡(luò)服務(wù)平臺方，若您的權(quán)利被侵害，請發(fā)鏈接和相關(guān)訴求至 電線) ，上傳者