半島·BOB官方網(wǎng)站紀(jì)念小提琴大師列奧尼德·柯崗 “旋律”中發(fā)掘的寶藏

　　半島·BOB官方網(wǎng)站紀(jì)念小提琴大師列奧尼德·柯崗 “旋律”中發(fā)掘的寶藏古典音樂(lè)愛(ài)好者的各人喜好，相差甚遠(yuǎn)。有的喜好大氣恢弘的交響樂(lè)，有的鐘情于細(xì)膩傳神的室內(nèi)樂(lè)，也有的對(duì)藝術(shù)歌曲和歌劇等聲樂(lè)藝術(shù)愛(ài)不釋手。如果我們隨機(jī)抽取樣本統(tǒng)計(jì)一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在古典音樂(lè)愛(ài)好者當(dāng)中，對(duì)小提琴和鋼琴這兩種樂(lè)器的青睞，幾乎是一種共性。這種共性其實(shí)也很好理解，作為“樂(lè)器之王”的鋼琴和“樂(lè)器之后”的小提琴，對(duì)于古典音樂(lè)范疇有著舉足輕重的地位，古往今來(lái)無(wú)數(shù)作曲家，在這兩種樂(lè)器上的刻意著墨，其份量和比例之高，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其他樂(lè)器。而如果我們?cè)偃ザ殖袌?chǎng)上粗略做個(gè)統(tǒng)計(jì)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，最好賣的，二手價(jià)格最為堅(jiān)挺的，好版本能炒的價(jià)格最高的唱片，通常都是小提琴的內(nèi)容。在這個(gè)層面，小提琴音樂(lè)無(wú)愧于是古典音樂(lè)皇冠上最璀璨奪目的一顆明珠。

　　從古典音樂(lè)伊始，小提琴就在所有交響音樂(lè)中扮演著極為重要的角色。事實(shí)上，在我們喜歡的古典交響音樂(lè)的每一部作品中，小提琴組都演奏了大量的旋律。小提琴音樂(lè)唱片之所以備受古典樂(lè)迷的歡迎，除開小提琴作為弦樂(lè)器本身的特色之外，可供做文章的賣點(diǎn)很多。比如以身價(jià)巨萬(wàn)的意大利古董名琴為號(hào)召的唱片，總能賣個(gè)滿堂彩，幾乎從不例外。而以知名作品，比如重要的熱門協(xié)奏曲為主打曲目，也是唱片公司造星的重要手段。賣錄音的發(fā)燒碟當(dāng)中，小提琴類無(wú)疑最能吸引發(fā)燒友的眼球，小提琴如何發(fā)出馥郁動(dòng)人的松香味和豐富的擦弦細(xì)節(jié)，足以讓發(fā)燒友滿頭大汗地調(diào)整音響組合而樂(lè)此不疲。除此之外，小提琴音樂(lè)唱片，以知名大師級(jí)演奏家掛帥，也是最有效的吸睛招徠。在眾多具備票房號(hào)召力的古今小提琴大師當(dāng)中，列奧尼德?柯崗這個(gè)名字，無(wú)疑是含金量極高的一塊金字招牌。

　　1982年12月17日，列奧尼德?柯崗病逝，享年僅僅58歲。40年后的今天，他早已成為二十世紀(jì)小提琴界的傳奇之一。他出神入化的演奏技巧，他個(gè)性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，為世人廣泛推崇。他留下的錄音唱片，無(wú)不受到樂(lè)迷和唱片收藏家們的狂熱追捧。作為俄羅斯小提琴學(xué)派的重要代表，柯崗其藝術(shù)個(gè)性卻與海菲茲和大衛(wèi)?奧伊斯特拉赫等同級(jí)別大師完全不同，這些獨(dú)特的個(gè)性半島bob·體育中國(guó)官方網(wǎng)站，后來(lái)被人們稱為“柯崗式”的教科書式手法。在小提琴大師列奧尼德?柯崗40周年忌辰之時(shí)，我們跟隨著回顧的步伐，再次追憶這位價(jià)值被日益發(fā)掘出來(lái)的小提琴巨匠，在他琴弦上飛舞的音符當(dāng)中，重溫小提琴音樂(lè)的無(wú)窮魅力。

　　俄羅斯的旋律唱片公司（Melodiya），成立于1964年的蘇聯(lián)時(shí)期，屬國(guó)有唱片公司。當(dāng)年作為這個(gè)音樂(lè)大國(guó)唯一的古典音樂(lè)唱片公司，旋律唱片公司旗下曾匯集了全蘇聯(lián)幾乎所有杰出的指揮家和演奏家。在文化資訊并不發(fā)達(dá)的社會(huì)主義蘇維埃國(guó)家里，旋律唱片公司承受著所有外來(lái)音樂(lè)的引進(jìn)任務(wù)和發(fā)展民族唱片工業(yè)的重?fù)?dān)。雄厚的實(shí)力加上廉價(jià)的唱片定價(jià)，使得這一品牌的產(chǎn)品受到世界各地音古典樂(lè)愛(ài)樂(lè)者的普遍好評(píng)。盡管一些蘇聯(lián)時(shí)代的指揮家與演奏大師也有大量錄音是在 DG、EMI 等西方唱片公司錄制出版，但是旋律唱片公司憑借近水樓臺(tái)的地利優(yōu)勢(shì)，保存下這些大師相當(dāng)數(shù)量的錄音，尤其是這些大師早中期錄音更是為旋律唱片公司所獨(dú)攬，其數(shù)量以及所涵蓋的曲目范疇之大絕非前者堪與比擬，這些資料的珍貴性與歷史價(jià)值之高毋容置疑。

　　上揚(yáng)愛(ài)樂(lè)代理發(fā)行的旋律公司唱片中，兩款列奧尼德?柯崗的錄音絕對(duì)是主打產(chǎn)品。這兩張唱片，一個(gè)是灌錄于1951年~1971年間的小品集，一款是柯崗?fù)砥谧詈蟮匿浺簦瑑?nèi)容是勃拉姆斯的第3號(hào)小提琴奏鳴曲和貝多芬的D大調(diào)協(xié)奏曲。收錄小品的一張，曲目包括了意大利作曲家與小提琴家羅卡泰利的F小調(diào)奏鳴曲、納迪尼的《柔板》、帕格尼尼的兩首《為小提琴與吉它而作的奏鳴曲》、法雅的《西班牙民歌組曲》、阿爾班尼士的《伊比利亞組曲》和薩拉薩蒂的《安達(dá)魯莎浪漫曲》和《木屐舞曲》等作品。與柯崗傳世的眾多協(xié)奏曲錄音所不同的是，這款小品集展示了大師充滿詩(shī)情畫意的另一面?？聧徰葑嗟男∑?，以精湛而無(wú)懈可擊的技術(shù)取勝，以飽滿但是恰到好處的情緒舒張深入人心，又以明暗清晰的對(duì)比征服聽(tīng)者。特別值得一提的是帕格尼尼那兩首《為小提琴與吉他而作的奏鳴曲》，柯崗的琴聲在吉他的映襯下，顯得更精巧清秀，意境悠遠(yuǎn)深長(zhǎng)。在納迪尼的《柔板》一曲中，柯崗富于詩(shī)意和人性化的詮釋，準(zhǔn)確地體現(xiàn)了作品的神韻，讓人不禁回味再三難以釋卷。而他演奏的薩拉薩蒂的兩首作品也有很高的完成度，無(wú)論在技巧還是音樂(lè)表現(xiàn)力方面，都不遜色于任何同時(shí)代的大師。

　　另一張柯崗?fù)砥谧詈蟮匿浺簦透@珍貴，因?yàn)榭聧徆噤涍@個(gè)錄音的時(shí)候已經(jīng)是在1982年，也就是他去世之前幾個(gè)月。需要指出的是，這款錄音是柯崗父子兩代共同完成的成果，在奏鳴曲部分，擔(dān)任鋼琴伴奏的是柯崗的女兒尼娜?柯崗，而在協(xié)奏曲部分擔(dān)任樂(lè)團(tuán)指揮的則是柯崗的兒子帕維爾?柯崗。尼娜?柯崗學(xué)的是鋼琴專業(yè)，基本上包辦了父親演奏會(huì)的鋼琴伴奏職務(wù)，1987年起任教于莫斯科音樂(lè)院。而帕維爾?柯崗學(xué)的是指揮，同樣在該領(lǐng)域頗有建樹，至今仍然活躍在俄羅斯樂(lè)壇。在碟中的勃拉姆斯的第3號(hào)小提琴奏鳴曲中，他的小提琴聲部與鋼琴在搭配上顯得非常均衡，彼此間的默契更不待言。柯崗的琴聲醇厚穩(wěn)重，但是并不缺乏熱情，在需要暗色調(diào)處理的段落，他的音色變化尺度拿捏也把握得很好，顯示出豐富的經(jīng)驗(yàn)。尼娜?柯崗的鋼琴伴奏也有著充分的自由度，在映襯父親的同時(shí)也給予自身適度的表現(xiàn)空間。在貝多芬小協(xié)的表演中，柯崗的表現(xiàn)更是完美無(wú)缺，簡(jiǎn)直要比他在EMI推出的那款“藝術(shù)家側(cè)影”雙碟中的版本更加精彩?？聧?fù)砟甑募夹g(shù)已經(jīng)到了了無(wú)痕跡的境界，他只是忠實(shí)地揭示樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)，提煉出作品豐富的音樂(lè)內(nèi)涵，讓音樂(lè)自行感染聽(tīng)眾。他手下呈現(xiàn)的貝多芬一點(diǎn)也不會(huì)咄咄逼人地給人以緊迫感，看似優(yōu)雅無(wú)華實(shí)則樸實(shí)無(wú)華，精確的音準(zhǔn)，加上寬幅的運(yùn)弓，細(xì)致的情緒、力度與輕重的對(duì)比，從頭到尾無(wú)一處不美，無(wú)一段不引人入勝。晚年的柯崗，實(shí)在是綜合修為已經(jīng)臻達(dá)琴圣級(jí)的演奏大家。

　　旋律公司的這兩張柯崗唱片，刷新了我們對(duì)該品牌唱片錄音水準(zhǔn)的固定印象。盡管貝多芬小協(xié)奏首樂(lè)章末尾因?yàn)槟笌顩r問(wèn)題出現(xiàn)一個(gè)小小的聲音斷口，但是瑕不掩瑜。無(wú)論是五十多年前的歷史母帶，還是八十年代初期的作品，這里表現(xiàn)出來(lái)的錄音都是頂尖級(jí)別?？聧徥种械慕芴K名琴發(fā)出的聲音飽滿清晰，傳真度極高，展弓之間一股股松香味隨之撲面而來(lái)，陽(yáng)剛遒勁的力道及演奏個(gè)性盡收眼底，令人由始至終都備感心曠神怡。返回搜狐，查看更多