半島·體育中國官方網吉他與鋼琴的二重奏作品探究（一）

　　半島·體育中國官方網吉他與鋼琴的二重奏作品探究（一）鋼琴被稱為樂器中的國王，小提琴是皇后，王子是“古典吉他”（也有來自管樂圈的聲音認為王子是薩克斯）。公主是誰，長笛和單簧管都有說法。從歷代作曲家為室內樂創(chuàng)作的作品來看大家已經形成了共識，就是吉他最佳的室內樂合作伙伴是皇后和公主，為吉他和鋼琴創(chuàng)作二重奏的作品非常少見，我這里作品專門指為吉他和鋼琴原創(chuàng)的作品，不包含改編其他作品或者協奏曲鋼伴。

　　吉他和鋼琴為什么不搭，主要是功能相仿，且吉他的音域和音量在鋼琴前無法充分表現，也可能大家都是雄性樂器，合不來。但是，縱觀整個藝術創(chuàng)作領域，尤其近現代，還是有不少作曲家為古典吉他與鋼琴創(chuàng)作了不少作品，我將通過公眾號，給大家分批介紹，相信有不少院校學生可以在各種音樂會用到我的這個系列研究。

　　從樂器本身歷史來看，吉他和鋼琴早期定型都是古典主義早期，吉他可能更早些，在那時候的維也納和巴黎吉他都是非常流行的樂器。大師級作曲家中舒伯特、帕格尼尼、柏遼茲都會彈奏吉他，在這個時期已經有作曲家開始為吉他創(chuàng)作與鋼琴合奏的作品了半島·體育官網。

　　十九世紀讓作曲家產生為吉他和鋼琴寫重奏的第一個動機可能就是吉他還算大眾樂器，是有消費市場的；這個時候創(chuàng)作者通常是集演奏家、作曲家、教育家三位一體的，一個音樂家精通吉他演奏，才有可能為吉他作曲，同時他又會彈鋼琴，那么完全可以為吉他和鋼琴創(chuàng)作出適合的二重奏。

　　卡魯里大師給吉他與鋼琴創(chuàng)作的作品D大調OP37，一組套曲，內有中板、浪漫曲、小步舞曲、回旋曲，素材非常豐富。

　　除了吉他作品，朱利亞尼在吉他與其他樂器室內樂方面也創(chuàng)作不少作品，鋼琴除了這個外，還寫過一部吉他、聲樂、鋼琴三重奏的《卡瓦蒂納》。

　　奧地利作曲家胡梅爾（J.N. Hummel 1778-1883）為吉他和鋼琴寫了三部二重奏，其中這個OP.53《POT POURRI》還比較出名，有不少演奏家錄制過唱片。胡梅爾1778年出生于捷克布拉格，曾經師從過海頓、莫扎特，算是貝多芬同學，他是當時維也納非?；钴S的演奏家，知名度不亞于貝多芬，連李斯特、肖邦都非常尊敬他，從他這里學習。所以，在現有的音樂家中，為吉他創(chuàng)作最為著名的大師級作曲家就是胡梅爾了。胡梅爾還寫過幾部龐大的吉他奏鳴曲，質量非常的不錯。

　　是梅爾茲和他的妻子約瑟芬·梅爾茨（Josephine Mertz）一起合寫的。Mertz的吉他音樂，不像大多數同時代傳統(tǒng)的莫扎特和海頓（象索爾和阿瓜多），或美聲唱法風格羅西尼（朱利安妮（Giuliani）也是如此），而是后來的鋼琴家風格，比如李斯特，肖邦，門德爾松，舒伯特和舒曼。在那個年代，每一個匈牙利人都是李斯特的粉絲，梅爾茲據說每天早上都坐在老婆身邊聽她彈鋼琴（梅爾茲的老婆是鋼琴家），獲取吉他作曲靈感，所以，他的作品好像受鋼琴的影響不小。梅爾茲根據威爾第的歌劇《弄臣》創(chuàng)作，也是獻給TERZ吉他。

　　奧地利作曲家迪阿貝利是一位同時會演奏鋼琴和吉他的作曲家，也是一位出版商，正是由于他的資助，舒伯特才有更多作品，所以他會創(chuàng)作吉他和鋼琴作品。作為一名出版商，迪阿貝利經常為更多的初級學習者創(chuàng)作作品，比如我們在日本出版的卡爾卡西教程中經常能聽到他的小品。他的十八首小品是吉他和鋼琴二重奏的入門級曲目，非常適合初學者。

　　這部作品涉及的吉他也是特瑞斯吉他，比現在的吉他定音要高小三度，所以我們用現在的吉他彈要夾變調夾3品演奏。

　　迪阿貝利的旋律感非常不錯，他最出名的是他的作品旋律被貝多芬創(chuàng)作成了《迪阿貝利主題與變奏》，讓很多音樂愛好者知道了迪阿貝利的存在。

　　西班牙19世紀吉他作曲家菲勒曾經創(chuàng)作過一部吉他與鋼琴二重奏的作品《波萊路OP39》，這個菲勒就是寫《探戈三號》《水神之舞》的費勒，盡管我一直覺得他作曲很普通，更適合定性為會寫曲子的吉他演奏家，但是吉他與鋼琴室內樂他居然也寫了一部，從功能來看，吉他似乎更多的走旋律部分。