半島·BOB官方網(wǎng)站“鋼琴之王”與他的唯一一部鋼琴奏鳴曲

　　半島·BOB官方網(wǎng)站“鋼琴之王”與他的唯一一部鋼琴奏鳴曲”，他曾在匈牙利、意大利、法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、、土耳其等國(guó)進(jìn)行巡演，所到之處無(wú)不風(fēng)靡，觀眾為之瘋狂，德國(guó)詩(shī)人海涅把這種盛況稱(chēng)為“

　　這位“鋼琴之王”在公認(rèn)最嚴(yán)肅最正式的鋼琴獨(dú)奏作品體裁——鋼琴奏鳴曲上卻只有一部作品——《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，但卻被世人推崇為他最偉大的成就之一。

　　很多人認(rèn)為李斯特是個(gè)典型的浮士德式人物，年少成名，風(fēng)流浪蕩，人們一邊談?wù)撍娘L(fēng)流韻事，一邊贊嘆他在樂(lè)壇舉足輕重的地位，后半生潛心創(chuàng)作和教學(xué)半島·體育中國(guó)官方網(wǎng)，更成為了李斯特神父。

　　人們認(rèn)為李斯特的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》靈感來(lái)源于歌德的長(zhǎng)篇詩(shī)劇《浮士德》，深刻反映了李斯特世界觀的復(fù)雜與矛盾，就像是地獄與天堂的斗爭(zhēng)充滿(mǎn)了糾葛。這個(gè)時(shí)期的李斯特長(zhǎng)久深入地思索著人生的終極問(wèn)題，思索結(jié)果顯現(xiàn)在他的音樂(lè)作品中--普羅米修斯、塔索、馬捷帕、但丁、浮士德--這些歷經(jīng)磨難終得輝煌的英雄和詩(shī)人已然成為了李斯特的理想。

　　李斯特的《b小調(diào)奏鳴曲》開(kāi)創(chuàng)了單樂(lè)章奏鳴曲式的先河，其結(jié)構(gòu)龐雜、技巧艱深、內(nèi)涵豐富深厚，被人們稱(chēng)作“惡魔般的曲子”。李斯特堅(jiān)信音樂(lè)能夠表達(dá)一個(gè)故事，一幅畫(huà)或一個(gè)場(chǎng)景，在19世紀(jì)歐洲樂(lè)壇上，“保守派”和“激進(jìn)派”爭(zhēng)執(zhí)奏鳴曲的風(fēng)格框架時(shí)，李斯特已開(kāi)始嘗試將文學(xué)和繪畫(huà)的內(nèi)容納入到奏鳴曲中，并將傳統(tǒng)的四章節(jié)奏鳴曲逐漸融合為單樂(lè)章形式，以“主題變形”為發(fā)展核心。

　　瓦格納在聽(tīng)了李斯特的學(xué)生克林德沃蒂?gòu)椓诉@首奏鳴曲之后，寫(xiě)了封信給李斯特稱(chēng)贊道：“這首奏鳴曲的美超越所有信仰，偉大，博愛(ài)，深刻，高尚，就象您一樣?！?/p>

　　由于其新穎的寫(xiě)作手法，此曲剛發(fā)表時(shí)曾遭受猛烈的批評(píng)，然而隨著時(shí)間流轉(zhuǎn)，在古今眾多的鋼琴奏鳴曲中確立其獨(dú)特地位，獲得世人的熱愛(ài)。

　　李斯特追求的是一種令人眩暈的，具有炫技特技的鋼琴演奏風(fēng)格，極快的速度，響亮的音量，輝煌的技巧，狂放的氣勢(shì)令當(dāng)時(shí)的人們?yōu)橹兆?。這些技巧也在《b小調(diào)奏鳴曲》中展現(xiàn)得出神入化。

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