半島bandao體育意大利Cordovox科多瓦克絲手風(fēng)琴

　　半島bandao體育意大利Cordovox科多瓦克絲手風(fēng)琴在討論手風(fēng)琴的歷史之前，須要指出的一點(diǎn)是：19世紀(jì)上半葉的時(shí)候，意大利還不是如今我們所了解的這樣一個(gè)地理上和上統(tǒng)一的實(shí)體，而只是一個(gè)各小邦的集合（ensemble），與已經(jīng)爭得了上的統(tǒng)一的歐洲列強(qiáng)形成了鮮明的對(duì)照。

　　我們?cè)诒疚拈_頭提到的名為“手風(fēng)琴（ accordion）”的這件樂器，大約就出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期。當(dāng)時(shí)以“意大利”名世的這塊版圖，其主權(quán)分別屬于幾個(gè)不同的“列強(qiáng)”：西西里島以及那不勒斯地區(qū)由波旁王朝統(tǒng)治，皮埃蒙特則是由一些法裔領(lǐng)主——沙威（Savoy ）家族統(tǒng)治；此外，倫巴第和威尼斯地區(qū)在奧地利人治下，而梵蒂岡，憑著教皇是至高無上的精神和領(lǐng)袖，背后又有歐洲列強(qiáng)法國和奧地利的支持，則占據(jù)了最中間的那片土地。因此，盡管當(dāng)時(shí)這個(gè)半島上有著某種程度的共同的文化認(rèn)同，但統(tǒng)治著半島各地區(qū)的外國列強(qiáng)卻強(qiáng)烈地影響著那里的風(fēng)俗與文化。1860年，教皇的軍隊(duì)于卡斯泰爾菲爾達(dá)多（Castelfidardo）為皮埃蒙特人的部隊(duì)所敗，這是向意大利的統(tǒng)一邁出的具有根本性的一步。中部地區(qū)的馬爾凱（Marche）、翁布里亞（Umbria）并入意大利地界意味著：直到那時(shí)還依然在外國列強(qiáng)統(tǒng)治下的人民又有了些新的希望和理想。就是在馬爾凱這塊版圖并入之后——尤其是在卡斯泰爾菲爾達(dá)多這個(gè)地方，我們見證了第一批手風(fēng)琴（accordions）和六角風(fēng)琴（concertinas ）的出現(xiàn)，它們大概是由同教皇國（Papal State）⑴結(jié)盟的法隊(duì)傳紹給意大利人的。這些樂器很快便被改制得合于意大利人的審美口味了。

　　大約就是在這個(gè)時(shí)候，又一個(gè)手風(fēng)琴生產(chǎn)中心便在意大利北部發(fā)展了起來，中心位于特蘭提諾（Trentino ）地區(qū)一個(gè)叫做斯特芮德拉（Stradella）的小鎮(zhèn)。這多虧席格諾·達(dá)拉佩（Signore Dallape）的首創(chuàng)精神，也許就是他剛巧無意中發(fā)現(xiàn)了奧地利人的流行音樂中使用的尚在雛形階段的手風(fēng)琴，諸如上面標(biāo)有某個(gè)“Mr Demian”字樣的商標(biāo)的。

　　統(tǒng)一以后，由于終于從延續(xù)了幾個(gè)世紀(jì)的外國人的統(tǒng)治下解放了出來，意大利人擺脫了他們以往的那種局促不安，找到了新的認(rèn)同感，而且熱愛生活。手風(fēng)琴，以其簡潔、明快的音色，使用起來即靈活又便攜，成了當(dāng)時(shí)用來與往年主張培養(yǎng)精英的奢華音樂相抗衡的理想樂器。保羅·索布拉尼（Paolo Soprani），一位來自卡斯泰爾菲爾達(dá)多的農(nóng)場(chǎng)工人，1860年代初，抓住了時(shí)代的機(jī)遇，著手成就了第一批工業(yè)化生產(chǎn)的手風(fēng)琴。更早一些時(shí)候，“先行者們”，諸如：諾切拉-翁布拉（Nocera Umbra）人賈科馬·阿倫尼（Giacomo Alunni）于1850年，雷坎納提（Recanati）人喬萬尼·欽戈拉尼（Giovanni Cingolani）于1856年，德里雅斯特（Trieste ）人羅倫佐·普羅納爾（Lorenzo Ploner）于1862年，都曾試圖制造六角風(fēng)琴，但他們只是為手風(fēng)琴的歷史貢獻(xiàn)了統(tǒng)計(jì)數(shù)字而已，從未想到要把這一樂器的生產(chǎn)升華到一種經(jīng)濟(jì)力的高度來認(rèn)識(shí)。然而，直覺敏感的索布拉尼先生打算在馬爾凱地區(qū)搞一場(chǎng)化的生活，在短短的時(shí)間內(nèi)便成功地開創(chuàng)了一門新興產(chǎn)業(yè)，把當(dāng)?shù)匾赞r(nóng)業(yè)為基礎(chǔ)的經(jīng)濟(jì)迅速轉(zhuǎn)變成了向國際市場(chǎng)開放的工業(yè)型經(jīng)濟(jì)。鄰近的小鎮(zhèn)洛雷托（Loreto），是一個(gè)宗教、文化、商業(yè)中心，四面八方遠(yuǎn)道而來的游客滿大街都是，它在索布拉尼新興家族企業(yè)的發(fā)展過程中，起著決定性的作用。興許索布拉尼的第一架奧地利或法國手風(fēng)琴，就是在洛雷托買的呢，而且可以肯定：正是小鎮(zhèn)那種生機(jī)勃勃的質(zhì)性激發(fā)了他要弘揚(yáng)和普及手風(fēng)琴。出色的銷售數(shù)字以及訂單從整個(gè)意大利全境紛至沓來這一事實(shí)教人慶幸，此時(shí)一直與其兄一道工作的索布拉尼之弟賽迪米奧（Settimio）遂決定獨(dú)自置業(yè)，于1872年開辦了屬于自己的作坊，他這是效仿1865年既在馬切拉塔（Macerata）興辦自家作坊的切薩雷·潘科狄（Cesare Pancotti ）的。

　　在這些年月里，馬爾凱以及鄰近的阿布盧左（Abruzzo）地區(qū)，各式各樣的作坊開始崛起，諸如：桑特·克魯恰內(nèi)利（Sante Crucianelli ）的作坊于1888年，朱利亞諾瓦（Giulianova ）人朱塞佩·雅尼（Giuseppe Janni ）于1882年，洛雷托人帕斯夸利·菲克賽科（Pasquale Ficosecco）于1889年，雷坎納提人喬萬尼·基烏薩羅利（Giovanni Chiusaroli）和特雷莫（ Teramo）人拉法埃勒·匹斯特里（Raffaele Pistelli ）于1886年，他們生產(chǎn)的產(chǎn)品基本上都是一類的，即，簡單而又小氣的制造：“du botte”——或者叫做兩貝司全音階手風(fēng)琴（two-bass diatonic accordion）。這時(shí)，又兩個(gè)生產(chǎn)中心，即：位于倫巴第（Lombardy）的斯特芮德拉（Stradella）和位于皮德蒙特（Piedmont）的維爾切立（Vercelli ），這兩個(gè)地方，對(duì)這件樂器后來的發(fā)展都很重要。馬里亞諾·達(dá)拉佩（Mariano Dallape ），如前述，是特倫托（Trento）人，于1876年既在斯特芮德拉開始活動(dòng)。時(shí)隔不久，他就想辦法改進(jìn)了布頓先生（Monsieur Buton ）于1852年發(fā)明的鍵盤式手風(fēng)琴（piano-accordion）。

　　在這些年月里，手風(fēng)琴普及方面的成功與興盛，簡直令人驚訝不已。就連著名作曲家朱塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi）——1870年代，為音樂院校改革的內(nèi)閣委員會(huì)主席——甚至都建議意大利音樂學(xué)院要學(xué)習(xí)這件樂器。對(duì)手風(fēng)琴的進(jìn)一步的創(chuàng)新與改進(jìn)就是在這一時(shí)期開展起來的：在韋爾切利，先是馬蒂亞·貝拉爾迪（Mattia Berardi），其后是蘭科（Ranco）家族對(duì)鍵鈕式手風(fēng)琴（button-accordion）進(jìn)行了改良。1890年，西西里島卡塔尼亞（Catania ）市的工匠，羅薩里奧·斯巴達(dá)羅（Rosario Spadaro ）注冊(cè)了自由低音手風(fēng)琴（free-bass accordion）的版權(quán)，而帕斯夸勒·菲戈塞戈（Pasquale Ficosecco ）在洛雷托，隨后又在位于卡斯特爾費(fèi)達(dá)爾多（Castelfidardo）的自家作坊里，首創(chuàng)了盒式手風(fēng)琴（box-accordion）。在斯特芮德拉，工匠們隨后也都創(chuàng)辦了屬于自己的作坊，諸如：曾為達(dá)拉佩氏家族工作的埃爾克勒·馬加（Ercole Maga） 和 蘭納托·馬索尼（Renato Massoni）。另一些在卡斯特爾費(fèi)達(dá)爾多的工匠們也是一樣，如：賈科莫·安東尼奧·卜喜拉切奧（Giacomo Antonio Busilacchio）、達(dá)里奧·達(dá)里（Dario Dari） 、弗朗切斯科·塞雷納利（Francesco Serenelli）也都各自興辦起了自家的企業(yè)。

　　手風(fēng)琴生產(chǎn)的線世紀(jì)末，正如由可獲取的當(dāng)時(shí)的數(shù)據(jù)以及該產(chǎn)業(yè)內(nèi)部雇員的數(shù)量所顯示的那樣，盡管這一時(shí)期的數(shù)據(jù)并不總是那么可靠。1905年馬爾凱產(chǎn)品的地區(qū)展覽會(huì)主管，曾這樣寫道：手風(fēng)琴行內(nèi)有500個(gè)工人，但這一時(shí)間前后的數(shù)據(jù)顯示：最大的兩家生產(chǎn)企業(yè)的工人人數(shù)分別為24和30名。這種性質(zhì)的差異可以用這樣一個(gè)事實(shí)來解釋：14個(gè)正式的手風(fēng)琴廠家使用的勞動(dòng)力全部都是家里人，他們都是在家里上班。這樣，就可以使得這些手風(fēng)琴生產(chǎn)廠家在波動(dòng)性需求期間保持競(jìng)爭和增長的靈活性。歷史學(xué)家奧利維里（Olivelli）給出的數(shù)據(jù)意味深長，他寫道：1905年，當(dāng)“根本沒有什么東西是大批量生產(chǎn)，什么都還是手工制造”的時(shí)候，令人驚訝的是，保羅·索布拉尼（Paolo Soprani ）一個(gè)月竟生產(chǎn)出1200臺(tái)手風(fēng)琴。這一時(shí)期，絕大部分產(chǎn)品為意大利市場(chǎng)所吸納，正如官方數(shù)據(jù)所表明的：1907年，僅有690臺(tái)手風(fēng)琴用于出口。不過，到了1913年，出口量便上升到了14365臺(tái)！這么令人印象深刻的數(shù)據(jù)，可以做諸如此類的說明：其中，由本地出境的天才工匠、伙計(jì)以及音樂家起了十分重要的作用，他們?cè)诮邮芩麄內(nèi)刖车哪切﹪野l(fā)揚(yáng)了他們手風(fēng)琴制造方面的技藝。在這一點(diǎn)上，他們得益于意大利造手風(fēng)琴的高質(zhì)量，在與法國、德國、俄羅斯以及捷克斯洛伐克的競(jìng)爭獲勝的正是這種高質(zhì)量。

　　1899至1905年間，比如像亞美柯·馬格列尼（Americo Magliani）、恩里科·圭里尼（Enrico Guerrini）、帕斯夸里·皮亞塔內(nèi)西（Pasquale Piatanesi）、弗朗切斯科·塞雷納利（Francesco Serenelli）、阿德里亞諾·皮基杰蒂（Adriano Picchietti）、 保羅·圭里尼（Paolo Guerrini ）等人這樣的先行者，即千方百計(jì)地意欲“征服”美國、加拿大、南美洲這樣的海外市場(chǎng)。恩里科·圭里尼和哥倫布·皮亞塔內(nèi)西（Colombo Piatanesi）在舊金山、（Egisto Pancotti ）在紐約，他們幾乎白手起家開辦了在海外的生產(chǎn)單位，它們起初都只是些專事修理手風(fēng)琴的作坊。意大利的海外移民們，不僅進(jìn)口并推銷產(chǎn)自卡斯泰爾菲達(dá)爾多的各種品牌，而且還心思敏銳：聘請(qǐng)有才干的教師和音樂家（包括：迪羅兄弟（Deiro brothers）、彼得羅·弗洛索尼（Pietro Frosoni）、維亞焦·比阿基奧（Viaggio Biaggio）、夸特羅·喬切（Quattro Ciocche）等等），開辦起專事手風(fēng)琴教學(xué)的音樂學(xué)校。一些富有經(jīng)驗(yàn)的卡斯泰爾菲達(dá)爾多的工匠，也移居到了其他歐陸國家，如：納扎雷諾·皮耶爾馬里亞（Nazzareno Piermaria ），1922年，在巴黎的沙朗通路（Rue de Charenton ）開了一家作坊。如今，皮耶爾馬里亞家的第三代還依然與他們?cè)娴墓枢l(xiāng)保持著往來。

　　現(xiàn)在再回頭來說說卡斯泰爾菲達(dá)爾多。1900年代頭5年，市場(chǎng)對(duì)手風(fēng)琴的強(qiáng)烈需求，使得靠制造手工樂器起家的索布拉尼家族不得不著手引進(jìn)一條全集成的生產(chǎn)線。在發(fā)行中的一本卡斯泰爾菲達(dá)爾多戰(zhàn)役⑵50周年紀(jì)念冊(cè)上，切薩雷·羅米蒂（Cesare Romiti）⑶這樣寫道：“制造的機(jī)器為電力所驅(qū)動(dòng)，便大大增強(qiáng)了索布拉尼公司的優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)造著強(qiáng)有力的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，使得這家意大利工廠得以與來自海外的競(jìng)爭相抗衡?！?。因而，以新的方式建成的生產(chǎn)線使得索布拉尼商行大幅度地提高了利潤率。見證這一成功的，就是保羅·索布拉尼1907——1909年間在市中心附近興建的那座大廈。然而，在這些年里，盡管操持著龐大的工廠綜合體，也做了很多工作，然卻始終事業(yè)未竟。

　　1929年，華爾街證券交易所崩盤——引起樂器行業(yè)極度波動(dòng)的一次崩盤，這第一個(gè)表征就是手風(fēng)琴生產(chǎn)一向不斷飛速增長的勢(shì)頭漸次衰退了下來：出口從1926年的26000臺(tái)跌至1932年的17000，這一跌大大地影響了該地區(qū)的就業(yè)人數(shù)。

　　具有諷刺意味的是，幫助重振手風(fēng)琴工業(yè)的，竟然是的法西斯政權(quán)。當(dāng)時(shí)的宣傳把手風(fēng)琴說成是意大利發(fā)明的一件樂器，而且還說是“我們意大利人民的勤勉與樂天精神的精粹?！?種族評(píng)論——1941年國家自立更生述評(píng)[Review Varietas - Rassegna Nazionale dellAutarchia 1941])。1941年，本尼托·墨索里尼（Benito Mussolini ）曾下令將數(shù)以千計(jì)的手風(fēng)琴分發(fā)給在第二次世界大戰(zhàn)中戰(zhàn)斗著的各個(gè)部隊(duì)。當(dāng)時(shí)還提出了另外一些倡議以保護(hù)和擴(kuò)大手風(fēng)琴生產(chǎn)。例如：承法西斯政權(quán)的資助，1937年，一家企業(yè)集團(tuán)（總部設(shè)在安科納（Ancona））在意大利所有的手風(fēng)琴及其配件的制造商中間組建了起來。集團(tuán)董事長的職位授予了安吉洛·馬納里斯（Angelo Manaresi）這位魅力超凡的人物，一位國會(huì)議員、副部長 、意大利阿爾比斯山俱樂部（Italian Alpine Club）的主席。保羅·索布拉尼（Paolo Soprani）——與其叔開創(chuàng)者保羅·索布拉尼（Paolo Soprani）同名，被任命為副董事長。

　　第二次世界大戰(zhàn)(1939-1945) 浩劫般的征戰(zhàn)對(duì)手風(fēng)琴業(yè)有著毀滅性的影響。生產(chǎn)從1938年的51000架半島bob·體育中國官方網(wǎng)站，降至1941年的10077，到1944年僅有500。標(biāo)志戰(zhàn)爭結(jié)束的停戰(zhàn)協(xié)議，使意大利人民有了新的希望和新的生活熱情。僅卡斯泰爾菲達(dá)爾多，1946至1948年間，就新成立了19家從事手風(fēng)琴生產(chǎn)的企業(yè)。出口從1947年的57523臺(tái)增加至1953年192058臺(tái)，預(yù)示著這件樂器繁榮期的來臨。這個(gè)馬爾凱地區(qū)的小鎮(zhèn)，人口只有9000人， 但卻僅憑這一門樂器行業(yè)即給逾10000的工人以就業(yè)崗位。這些工人主要來自附近洛雷托、奧西莫和雷卡納蒂的市鎮(zhèn)。這也是個(gè)大兼并的時(shí)代。歷史上著名的塞蒂米奧·索布拉尼（Settimio Soprani ）公司與卡梅拉諾（Camerano）的弗·利·斯坎達(dá)里（F.lli Scandalli）合并，創(chuàng)立了龐大的法菲薩（Farfisa）商行；位于紐約的?？速悹栁鲓W（Excelsior）公司在卡斯泰爾菲達(dá)爾多開設(shè)了一條生產(chǎn)線，而且新興的企業(yè)家們——他們的產(chǎn)品主要在美國銷售——他們是依據(jù)偉大的好萊塢影城及連鎖影院的名稱來給他們的公司命名的，諸如：百樂門手風(fēng)琴（Paramount Accordions）、宇宙手風(fēng)琴（Universal Accordions）、聯(lián)藝（United Artists）、大都會(huì)（Metropolitan）、米高梅（MGM）、愛麗絲（Iris）、密涅瓦（Minerva）和雅特（Astra）?？ㄋ固柗七_(dá)爾多有一條街道，如今叫做馬可尼大街（Marconi Street），而當(dāng)時(shí)卻是叫做美元大街（Dollar Street），這是因?yàn)檫@樣一個(gè)事實(shí)：那時(shí)的絕大部分公司主管在那里建起了自己的別墅。

　　然而，另一場(chǎng)危機(jī)就要逼上地平線了。這次，既無關(guān)經(jīng)濟(jì)因素，也無關(guān)戰(zhàn)爭因素。1960年代，音樂品味不斷變化。一種更富節(jié)奏感的音樂風(fēng)格開始取代比較老式的旋律風(fēng)格。繼埃維斯·普里斯利（Elvis Presley）⑷之后，甲殼蟲和滾石成了現(xiàn)代青年人新的偶像。在這些年里，幾個(gè)馬爾凱地區(qū)的企業(yè)家千方百計(jì)改造他們的工廠，以適應(yīng)現(xiàn)代的、更時(shí)髦的樂器的生產(chǎn)，如：電吉他、電子鍵盤。不幸的是，大量小型家庭式經(jīng)營的企業(yè)遭到了這場(chǎng)危機(jī)的沖擊。1960至1963年間，發(fā)生了17次停業(yè)。因此，做出種種嘗試以吸納新的技術(shù)用于手風(fēng)琴就是不可避免的事情。1962年，法菲薩公司一個(gè)由詹費(fèi)利切·福噶咋（Gianfelice Fugazza）領(lǐng)導(dǎo)的的技術(shù)團(tuán)隊(duì)，與手風(fēng)琴藝術(shù)大師杰爾瓦西奧·馬可西格諾里（Gervasio Marcosignori）合作，將第一批晶體管植入了手風(fēng)琴。其成果就是“科多瓦克絲（Cordovox）”⑸，一種具有很多可能性的樂器，與如今的現(xiàn)代音樂也沒有什么不適應(yīng)之處。但是，要想把手風(fēng)琴提升為一種現(xiàn)代樂器，該產(chǎn)業(yè)還需要一種與眾不同的策略。阻礙手風(fēng)琴成為一種合潮流的樂器的，是一系列的因素：企業(yè)家們?cè)谑裁床攀呛霌P(yáng)手風(fēng)琴的最佳方式的問題上，常常意見分歧；過去從未成為藝術(shù)家的典范的有感召力的手風(fēng)琴演奏家常常更感興趣的是演示這件樂器，而不在意音樂的完整性。此外，對(duì)作為重要傳播媒介的電視的到場(chǎng)以期其弘揚(yáng)這件樂器，所付出的關(guān)注也是微乎其微；而各音樂院校依然固守在老舊的教學(xué)方式上。

　　如今，人們對(duì)手風(fēng)琴又燃起了新一輪的熱情，但更加關(guān)注的是高質(zhì)量樂器的定制，而不再強(qiáng)調(diào)大批量的生產(chǎn)。對(duì)這件樂器的研究，意大利的一些音樂學(xué)院已經(jīng)列入了，而一些作坊也已著手精心生產(chǎn)巴巴多斯風(fēng)格（Bajan style ）的手風(fēng)琴。此外，現(xiàn)在業(yè)已開始強(qiáng)調(diào)對(duì)音樂文獻(xiàn)的關(guān)注，而手風(fēng)琴僅僅是一件獨(dú)奏樂器的觀念也在逐漸改變，這要感謝像法國的理查德·加里安努（Richard Galliano）、馬可·佩羅內(nèi)（Marc Perrone ），意大利的詹尼·考西亞（Gianni Coscia），美國的彼得·索阿維（Peter Soave）這樣的藝術(shù)家們。于是，手風(fēng)琴生產(chǎn)已經(jīng)找到了一個(gè)有利可圖的市場(chǎng)，所有在這個(gè)行當(dāng)中運(yùn)作的人都應(yīng)該努力營造之。如今，整個(gè)意大利有60家公司在經(jīng)營著——其中有30家在卡斯泰爾菲達(dá)爾多。如果這些公司能夠正確地理解市場(chǎng)需求，就像保羅·索布拉尼1863年曾經(jīng)做過的那樣，那他們就只有前途。

　　⑴教皇國（Papal State，亦作“States of the Church”，又譯：教皇轄地）：位于意大利中部。建制于公元756年，至1870年意大利統(tǒng)一時(shí)結(jié)束。

　?、?860年9月18日，在意大利馬爾凱地區(qū)的小鎮(zhèn)——卡斯泰爾菲達(dá)爾多的一場(chǎng)撒丁島人的軍隊(duì)反對(duì)教皇國、爭取意大利統(tǒng)一的戰(zhàn)役。

　?、乔兴_雷·羅米蒂（Cesare Romiti ）生于1923年6月，意大利經(jīng)濟(jì)學(xué)家、實(shí)業(yè)家；國有企業(yè)與公司前任總裁，如：菲亞特公司與意大利航空公司；曾任中意基金會(huì)主席。