被評為右手東方左手西方的天才級鋼琴家

　　被評為右手東方左手西方的天才級鋼琴家1969年出生在福建晉江，4.5歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，他的父親是一名作曲家，從小發(fā)現(xiàn)他有一雙絕對音準(zhǔn)的耳朵，鋼琴成為他重要的事，1988年考入中央音樂學(xué)院，主修鋼琴；隔年從全國競賽脫穎而出，代表中國參加美國第八屆VAN CLIBURN大賽(范克萊邦大賽，是世界最著名的五大鋼琴賽之一)國際鋼琴賽，只練了一個月即入圍準(zhǔn)決賽，成為參加此項大賽唯一曾入圍準(zhǔn)決賽的中國人；1992年畢業(yè)后，開始擔(dān)任多出電影、電視配樂及兩岸各地的現(xiàn)場表演，專心于爵士音樂及新音樂創(chuàng)作，他就是深受兩岸矚目的青年鋼琴家--林海。

　　1995年出版《城南舊事》、1996年《日月東西》、2000年《林海。貓》、2001年《故事》及《月光邊境》…等鋼琴獨奏專輯，樂風(fēng)獨樹一格，備受矚目。林海堅實的古典基礎(chǔ)，卻能毫無拘束的揮灑著爵士樂即興的情緒，樂評人說他是“右手東方、左手西方”的天才音樂家，扎實的西方音樂訓(xùn)練，讓他透露出古典氣質(zhì)，東方的成長背景，也讓他的音樂，保留了一份親切而熟穩(wěn)的中國氣質(zhì)。聽他的音樂，是一種享受。

　　2000年《林海。貓》2001年《故事》2002年金曲獎最佳流行音樂演奏專輯獎《月光邊境》2003年經(jīng)典代表作《流動的城市》再度包辦制作、作曲、演奏，生活在一座城市里，聽見城市的心跳。附贈鋼琴譜2首 加贈“彩云之南”全新錄音版

　　2002年甫以《月光邊境》獲得金曲獎最佳流行音樂演奏專輯獎的鋼琴才子林海，今年初再度包辦制作、作曲、演奏，推出經(jīng)典代表新作《流動的城市》。

　　從1995年首度出版專輯至今，早已廣受樂迷青睞的鋼琴家林海，在2002年的金曲獎上大放異彩。由林海和范宗沛共同制作、作曲、演奏的《故事》（鋼琴與大提琴）、和由林海制作、作曲、編曲的《蝶舞》（將傳統(tǒng)的揚琴器樂，注入現(xiàn)代語法的揚琴專輯）、以及林海制作、作曲、編曲、演奏的《月光邊境》三張專輯，同時入圍金曲獎最佳流行音樂演奏專輯獎，而最后由他的個人鋼琴演奏專輯《月光邊境》獲得了此獎。林海在創(chuàng)作上的才情，若不提起獎項，也一直是有目共睹的。

　　擅長以鋼琴描繪心靈的林海，創(chuàng)作演奏的鋼琴音樂，都有著一種獨特的內(nèi)心世界的呈現(xiàn)。2000年的《貓》鋼琴專輯，是他與愛貓咪咪之間生活中動人親匿的情感?！对鹿膺吘场穭t是他與孤獨共處的心情?！读鲃拥某鞘小肥巧钤诒本┏鞘兄械牧趾?，透過詩意的描述和生活化的場景，喚起了都市人對所在城市的情感認(rèn)同，流動的旋律，散發(fā)光芒的音符，譜寫現(xiàn)代人城市生活的詩意樂章。

　　在《流動的城市》專輯中，樂曲中呈現(xiàn)了都市的影像，一年四季、每天從早到晚不間斷的不同的光影，林海引人細(xì)細(xì)品味城市流光。第一首“晨星〉有典型林海風(fēng)的印象派音樂，有著舊作《城南舊事》的清新深刻。第二首“蘇醒”相當(dāng)清新的曲調(diào)，中段小小的變奏更添趣味。第三首“微光角落” 像日劇配樂般的具有張力，情感豐沛。第四首“鴿子回旋舞”音符以優(yōu)雅的姿態(tài)不停環(huán)繞，像鴿子繞著天空飛行，相當(dāng)流暢有速度感。第五首“行道樹”寧靜安閑的曲調(diào)和速度，像電影慢動作的配樂半島bandao體育，沉穩(wěn)和緩的情感流逝。第六首“灰蒙的天空” 小調(diào)的典型林海風(fēng)格，一點點哀愁的抒情。第七首“巷口”一開始的流暢和后來變奏的輕巧，最終稍重的轉(zhuǎn)折再回到最初的篤定。第八首“流動的城市”旋律流動性極強，極好聽，極動人。第九首“風(fēng)華”從容不迫又雍容細(xì)致，像一個風(fēng)華內(nèi)蘊的美人。第十首“城市流光” (原名帕平的黃昏)流水般的旋律，忽轉(zhuǎn)重，再轉(zhuǎn)輕柔，呈現(xiàn)像光一樣的色澤。第十一首“夜之圣母〉 改編自圣母頌，表情豐富。Bonus Track “彩云之南”（曾收錄于《日月西東》），則為全新版錄音。

　　金曲制作人吳金黛并為《流動的城市》寫了一段序：“若將林海的大編制音樂作品比作是繪畫中的彩繪，那他的鋼琴音樂就像是素描。

　　然而林海只用鋼琴這個樂器所呈現(xiàn)的音樂素描，同樣能展現(xiàn)豐富的音象與多彩的線條，如同許多西方音樂史的音樂大師，如蕭邦、李斯特、拉威爾等人的鋼琴作品。

　　素描般的鋼琴音樂如何能呈現(xiàn)立體與色彩感？這些創(chuàng)作者無非是聰明的利用各種合聲、對位、主旋律與副旋律的交錯與穿插，讓單一音色的鋼琴呈現(xiàn)接近樂團編制的線條與多元的音色彩度。

　　林海的音樂沒有排山倒海的煽情，也沒有太戲劇化的，卻是在那樣云淡風(fēng)清、理性而口語化的音樂對白里，感受到音樂家內(nèi)蘊著無以言喻的深切情感。”