半島bob·體育中國(guó)官方網(wǎng)站名利場(chǎng)章子怡、魯豫都追捧的華裔鋼琴魔女?dāng)孬@格萊美美艷狂野的她到底什么來(lái)頭……
半島bob·體育中國(guó)官方網(wǎng)站名利場(chǎng)章子怡、魯豫都追捧的華裔鋼琴魔女?dāng)孬@格萊美美艷狂野的她到底什么來(lái)頭……今年2月初，第66屆格萊美獎(jiǎng)?wù)铰湎箩∧?。女性藝術(shù)家在各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)上大獲全勝，今年的格萊美，是當(dāng)之無(wú)愧的“女性之年”。
▲ 格萊美獎(jiǎng)是美國(guó)同時(shí)也是國(guó)際上最具影響力的音樂(lè)大獎(jiǎng)之一，被譽(yù)為“音樂(lè)界的奧斯卡”。也是一年一度國(guó)際音樂(lè)屆的盛會(huì)。
首先是霉霉憑借新專(zhuān)輯《Midnights》第四度問(wèn)鼎格萊美極具分量的“年度最佳專(zhuān)輯”獎(jiǎng)，成為首個(gè)四次獲得“年度專(zhuān)輯”的歌手，創(chuàng)造了格萊美的歷史。
其次，小天后麥莉賽勒斯今年以銳不可當(dāng)之勢(shì)，在格萊美拿下“最佳制作”、“最佳流行歌手”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。麥莉在頒獎(jiǎng)禮現(xiàn)場(chǎng)演出自己今年的爆款《Flowers》，感染力十足，該節(jié)目成為當(dāng)晚最受歡迎的節(jié)目，“斷層頂流”實(shí)至名歸。
▲ 麥莉的一曲《Flowers》，歌詞表達(dá)的是“我可以比你更愛(ài)我自己，我能為自己買(mǎi)花……”成為2024年格萊美“女性之年”的最佳注腳。如黃小姐所說(shuō)，隨著時(shí)代的進(jìn)步，女性在自我表達(dá)時(shí)漸漸變得自信坦然，無(wú)懼享受成功的喜悅，大部分觀眾也對(duì)女性的成功喜聞樂(lè)見(jiàn)，并愿意為此買(mǎi)單，屬于女性的時(shí)代真的在慢慢到來(lái)。
除此之外，本屆格萊美的獲獎(jiǎng)名單上還有一位頗受矚目的女性藝術(shù)家，那就是來(lái)自中國(guó)的“鋼琴魔女”王羽佳。
▲ 王羽佳之前5次獲得格萊美提名，這次終獲“年度最佳古典樂(lè)器獨(dú)奏獎(jiǎng)”。獲獎(jiǎng)專(zhuān)輯封面上的王羽佳笑容颯爽，身著標(biāo)志性的超短裙和恨天高。
除了不同凡響的琴藝，在音樂(lè)會(huì)上別具一格的著裝和肆意奔放的臺(tái)風(fēng)，也是王羽佳身上最為人津津樂(lè)道的標(biāo)簽。
▲ 身著被外媒奚落像“舞娘”的超短裙，腳踩一雙恨天高，一頭豪放不羈、隨著音樂(lè)熱烈飛舞的短發(fā)，是王羽佳在音樂(lè)會(huì)上的標(biāo)志性造型?！叭绻硌輹r(shí)我的情緒是如此赤裸，為什么我不能穿著我平時(shí)的衣服做自己？”王羽佳如是說(shuō)。
自小被目為天才的王羽佳，可以說(shuō)是打破了神童難以成才、甚至難以健康長(zhǎng)大的魔咒，從天才琴童一步步蛻變成今天享譽(yù)世界的鋼琴巨星。王羽佳的成長(zhǎng)經(jīng)歷究竟與“方仲永”式的神童有什么不一樣？這些“不一樣”又是怎樣正確滋養(yǎng)了她的天才，使得這種“天才”能夠在世間穩(wěn)穩(wěn)扎根、開(kāi)花結(jié)果？
早在王羽佳蜚聲國(guó)際之前，因?yàn)榕c郎朗師出同門(mén)，學(xué)琴路徑又大致相仿，王羽佳被媒體稱(chēng)作“女版郎朗”。
▲ 王羽佳與郎朗先后畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院、柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院，先后成為柯蒂斯名師、美國(guó)鋼琴演奏家加里格拉夫曼的關(guān)門(mén)，又先后簽過(guò)同一家唱片公司DG。雖然如今的王羽佳在國(guó)際上已是與郎朗齊名的鋼琴巨星，但放眼國(guó)內(nèi)，郎朗的名氣和影響力還是遠(yuǎn)高于王羽佳，所以王羽佳屢被稱(chēng)作“女版郎朗”也就不足為怪了。
▲ 聽(tīng)到主持人曹可凡的這個(gè)問(wèn)題，王羽佳臉上明顯寫(xiě)滿(mǎn)了無(wú)奈。委婉回答“（比起做女版郎朗）我做自己的男版王羽佳就好”。
▲ 摘取兩段父子倆為了練琴發(fā)生的摩擦。這樣的教育方式有點(diǎn)嚴(yán)酷，甚至有點(diǎn)極端。不過(guò)后來(lái)郎朗的功成名就，一定程度上也源于父親郎國(guó)任這種嚴(yán)酷到極端的管教。郎朗走的是我們最熟悉的那種“吃得苦中苦、方為人上人”式的成才路，這樣的培養(yǎng)模式與王羽佳是大相徑庭的。
童年時(shí)的王羽佳是天才琴童，但不是一般人想象中會(huì)被父母嚴(yán)厲管教并嚴(yán)格制定培養(yǎng)計(jì)劃的那類(lèi)天才，她是自己主動(dòng)走到鋼琴前的。
▲ 王羽佳4歲學(xué)琴，很小就已是鋼琴界的小明星。7歲的王羽佳在接受采訪時(shí)就已經(jīng)展示出了她強(qiáng)大的自我意識(shí)及清晰的表達(dá)能力，說(shuō)彈鋼琴是自己的意愿，因?yàn)椤昂苡腥ぁ?，長(zhǎng)大了想當(dāng)指揮、鋼琴家。
▲ 網(wǎng)絡(luò)上流傳著很多王羽佳小時(shí)候彈鋼琴的視頻，影片中的王羽佳一臉稚嫩半島·體育官網(wǎng)，穿著白色的公主紗裙，“手揮五弦、目送飛鴻”，已經(jīng)有了鋼琴家的氣質(zhì)。
不愿意與郎朗類(lèi)比，大概也是因?yàn)橥跤鸺汛蛐难劾锵氚炎约号c那類(lèi)“經(jīng)受?chē)?yán)苛高壓訓(xùn)練的琴童”區(qū)別開(kāi)。對(duì)于王羽佳來(lái)說(shuō)，彈鋼琴于她永遠(yuǎn)是享受，也是她的生活方式。與其說(shuō)成為鋼琴家是她的目的，不如說(shuō)更像是她“做自己”的一種手段。
▲ 王羽佳的恩師凌遠(yuǎn)，是郎朗的恩師趙屏國(guó)的妻子。由此可見(jiàn)，王羽佳與郎朗的學(xué)藝生涯之所以高度重合，也因?yàn)殇撉偃Ρ緛?lái)就小，的名校名師更是屈指可數(shù)。
王羽佳1987年出生于北京的一個(gè)文藝世家，父親是中央民樂(lè)團(tuán)的副團(tuán)長(zhǎng)、打擊樂(lè)演奏家，母親是中國(guó)歌劇舞劇院的芭蕾舞老師。
雖說(shuō)王羽佳的父母都是文藝工作者、家庭藝術(shù)氛圍濃厚，但在王羽佳小時(shí)候，父母的收入在北京也只算是普通的工薪家庭，培養(yǎng)女兒成為職業(yè)鋼琴家，對(duì)這個(gè)家庭來(lái)說(shuō)其實(shí)有不小的壓力。
其實(shí)王羽佳的父母最初并不想讓女兒走職業(yè)鋼琴家的道路，即便彼時(shí)的王羽佳已經(jīng)進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院附小，師從凌遠(yuǎn)、周廣仁等鋼琴界名師。
▲ 周廣仁是國(guó)際上享有極高聲譽(yù)與影響力的鋼琴演奏家與鋼琴教育家，被視為中國(guó)鋼琴音樂(lè)事業(yè)的領(lǐng)軍人物。周廣仁于2022年3月在北京家中辭世，享年94歲。
雖然王羽佳從小被目為天才，但并非“除了發(fā)展她的天才外別無(wú)生存的目標(biāo)”，她不僅擁有超群的琴藝，文化課成績(jī)也很出色。
或許在中國(guó)大多數(shù)琴童的父母眼中，如果孩子的學(xué)業(yè)優(yōu)秀，鋼琴可以作為一門(mén)愛(ài)好，但是琴藝上的成功實(shí)在沒(méi)必要過(guò)于苦心孤詣地追求。況且做職業(yè)鋼琴家不僅極其辛苦，而且極難出頭。
▲ 職業(yè)鋼琴家是需要非凡的天賦與內(nèi)心巨大的熱情作支撐的，因?yàn)殇撉偌业纳钔ǔO其枯燥，職業(yè)道路又異常艱難。
雖然并不贊成女兒早早走職業(yè)道路，但是王羽佳的父母還是傾盡全力地支持女兒學(xué)鋼琴。在人生道路的選擇上，父母也是以女兒的意見(jiàn)為重。
▲ 在當(dāng)年，光是一臺(tái)入門(mén)級(jí)別的三角鋼琴也要在數(shù)萬(wàn)元到十萬(wàn)元之間，比普通家庭一年的收入還要多。更不要說(shuō)拜名師學(xué)藝的花銷(xiāo)，加起來(lái)就更是不計(jì)其數(shù)。
就這樣，王羽佳憑借自身的天賦、名師的指點(diǎn)以及父母的全力支持，14歲就獨(dú)自遠(yuǎn)赴加拿大學(xué)琴，15歲進(jìn)入美國(guó)柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院，拜在同是郎朗恩師的格拉夫曼門(mén)下。
在焦元溥的心中，好友王羽佳是可以與當(dāng)代傳奇女鋼琴家阿格里奇（又譯作阿格麗希）比肩的鋼琴天才。而王羽佳當(dāng)初正是因?yàn)榻o未能出席音樂(lè)會(huì)的阿格里奇救場(chǎng)，在鋼琴界一炮而紅。
2007年的某一天，年僅20歲的王羽佳欣然接受阿格里奇拋來(lái)的救場(chǎng)邀請(qǐng)，要知道，阿格里奇是當(dāng)代鋼琴界的巨擘。接替阿格里奇演出，意味著要承受聽(tīng)眾更為嚴(yán)苛的評(píng)判和更高的期待，當(dāng)然，同樣意味著被更多人、尤其是更多專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域頂尖的人看到，意味著一舉成名的機(jī)會(huì)。
▲ 阿格里奇是當(dāng)代鋼琴界的傳奇人物，被譽(yù)為“有史以來(lái)最偉大的鋼琴家之一”，紐約時(shí)報(bào)曾評(píng)論她“既沒(méi)有極限、也沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手”。現(xiàn)已年過(guò)八旬的阿格里奇仍活躍在舞臺(tái)上。
▲ 阿格里奇與傅聰是老相識(shí)。在老友傅聰看來(lái)，阿格里奇率性可愛(ài)，六十歲時(shí)的她還像個(gè)小女孩，“能因?yàn)檎也坏借囎影蔚纛~前的碎發(fā)，一氣之下取消演出”。
▲ 鋼琴界圈子小，演奏家之間常有或深或淺的交集。1998年，傅聰受邀為中央音樂(lè)學(xué)院的優(yōu)秀學(xué)生做肖邦作品輔導(dǎo)，就遇到了當(dāng)時(shí)在央音就讀的王羽佳，當(dāng)時(shí)年僅11歲的王羽佳在這次輔導(dǎo)中得到了傅聰?shù)募べp。圖源：B站@阿扎師姐
王羽佳能得到給巨星救場(chǎng)的機(jī)會(huì)，一方面是運(yùn)氣，更重要的另一方面，是她掌握大量可以即刻登臺(tái)演奏的大曲目，以及她準(zhǔn)備演出速度之快、完成度之高，是為業(yè)內(nèi)所公認(rèn)的。
▲ 王羽佳演奏曲目?jī)?chǔ)備量之豐富，可以任由指揮家隨機(jī)點(diǎn)播曲目，這是她能夠?qū)冶贿x中為大鋼琴家救場(chǎng)的重要原因。
王羽佳在救場(chǎng)演出中大放異彩，成功為自己打開(kāi)知名度。從救場(chǎng)演出到擁有自己的音樂(lè)會(huì)，她漸漸走上了職業(yè)鋼琴家的道路。
首先一般鋼琴演奏者幾乎不可能靠純演出立身，作為職業(yè)鋼琴家靠一場(chǎng)場(chǎng)演出打拼很難有出頭之日。其次，作為純靠演出維持生計(jì)的職業(yè)鋼琴家，職業(yè)之路的辛苦更是常人難以想象的。
▲ 記得郎朗之前在某個(gè)綜藝節(jié)目上坦言，即便一天工作到非常晚，回到家也得練琴，因?yàn)閷?duì)與職業(yè)鋼琴家來(lái)說(shuō)“不練琴等于慢性?！?/p>
二是在于職業(yè)鋼琴家的生活基本全部圍繞演出展開(kāi)，不是在演出，就是在趕赴下場(chǎng)演出的路上，幾乎沒(méi)有假期可言，更遑論個(gè)人生活。
▲ 2018年，王羽佳的年演出量就已達(dá)到了近200場(chǎng)。光是不停奔波在遍布世界各地的演出地點(diǎn)，已是非常高速度及高強(qiáng)度的工作模式了，更何況還有動(dòng)輒數(shù)個(gè)小時(shí)的鋼琴演奏。
在朋友眼中，王羽佳把全部的時(shí)間和精力都獻(xiàn)給了鋼琴，不彈鋼琴時(shí)的王羽佳，幾乎是沒(méi)有個(gè)人生活可言的。
常年處在永遠(yuǎn)在趕赴下一場(chǎng)演出的生活模式里的王羽佳，漸漸習(xí)慣并學(xué)會(huì)欣然接受這種超高強(qiáng)度的生活節(jié)奏，畢竟“每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)都是自己同意接下來(lái)的”。
▲ 與諸如小提琴演奏等不同的是，鋼琴家在演出時(shí)是沒(méi)法隨身攜帶自己的樂(lè)器的，這就意味著鋼琴演奏要求演奏者不斷地與自己不熟悉的琴磨合。王羽佳非常享受與陌生鋼琴的這種“一期一會(huì)”。
▲ 集中欣賞一下王姐高飽和度、高露膚度的音樂(lè)會(huì)穿搭。其實(shí)選擇穿短裙，也是因?yàn)閭鹘y(tǒng)音樂(lè)會(huì)的表演禮服對(duì)于身材嬌小的王羽佳來(lái)說(shuō)過(guò)于寬大而沉重。
關(guān)于王羽佳在音樂(lè)會(huì)上的穿著慣例——超短裙與恨天高，也是她被問(wèn)了太多遍，被大眾討論了太多遍的話題。其實(shí)針對(duì)王羽佳著裝的問(wèn)題大致相同，“為什么要穿成這樣？”，對(duì)此王羽佳的態(tài)度也是一如既往的，“為什么不？”
身為職業(yè)鋼琴家的辛苦是不言而喻的，但是王羽佳樂(lè)在其中，即便吃苦也沒(méi)有苦相。吃苦沒(méi)有苦相，或許就是王羽佳最大的不同。彈鋼琴是她享受生命的方式，而非一種“吃得苦中苦、方為人上人”的成功手段。
▲ 在王羽佳眼中，莫扎特也和自己一樣，全情享受古典樂(lè)，是古典音樂(lè)中的“派對(duì)動(dòng)物”，甚至覺(jué)得喝醉時(shí)的自己能更好的演繹莫扎特的作品。
而王羽佳如此敬業(yè)樂(lè)業(yè)的根源，就在于鋼琴自始至終都是她個(gè)人的選擇。選擇成為職業(yè)鋼琴家，不是一個(gè)神童對(duì)父母“望女成鳳”期望的妥協(xié)，而是父母對(duì)她夢(mèng)想的托舉，可通常情況下，前者才是天才琴童，特別是國(guó)內(nèi)的天才琴童常有的處境。
▲ 回看李云迪的學(xué)琴經(jīng)歷，一整個(gè)是受到母親張小魯時(shí)刻監(jiān)督、嚴(yán)苛把控的。等到李云迪成為鋼琴家的時(shí)候，張小魯也基本出師，能夠獨(dú)立帶鋼琴班教課了。怎么說(shuō)呢，這種“把陪兒子練琴當(dāng)成自己的事業(yè)和追求”的母親，看似偉大，其實(shí)是把自己的夢(mèng)想加諸在孩子身上，這種對(duì)孩子無(wú)私的奉獻(xiàn)，未嘗不是一種變相的索取。（天才琴童的故事我們之前也講過(guò)，這里可回顧。）
像郎朗那樣在父親的高壓培養(yǎng)下成才的是少數(shù)。來(lái)自父母與外界過(guò)高的壓力與過(guò)多期待，往往會(huì)過(guò)早壓垮神童的脊梁。
▲ 早在李云迪完全塌房以前，之前同樣也輔導(dǎo)過(guò)李云迪的周廣仁教授就已經(jīng)親眼目睹了李云迪琴藝上的大崩壞。能讓老師如坐針氈的演奏，可以想見(jiàn)是差到了何種地步。
▲ 雖然采訪中隱去了名字，但從“肖邦的獲獎(jiǎng)?wù)咧?，給中國(guó)撐過(guò)門(mén)面”的描述中可以推測(cè)說(shuō)，凌遠(yuǎn)所說(shuō)的鋼琴家就是中國(guó)第一個(gè)肖賽冠軍，也是史上最年輕的肖賽金獎(jiǎng)得主李云迪。
今日回過(guò)頭來(lái)再來(lái)看早些年李云迪與周廣仁的對(duì)談。當(dāng)時(shí)周廣仁的憂思，不正好對(duì)應(yīng)著李云迪的來(lái)路嗎？“你以為前路會(huì)一直一帆風(fēng)順，沒(méi)那樣一回事?！?/p>
在父母精心培育的天才琴童身上還能看到一種現(xiàn)象，就是父母對(duì)孩子個(gè)人生活的大操大辦。目的當(dāng)然是為了讓孩子能盡可能地全然專(zhuān)注于鋼琴練習(xí)，但結(jié)果卻是剝奪了孩子的生活能力，也使孩子失去了了解真實(shí)世界的機(jī)會(huì)。
▲ 成年后的李云迪出國(guó)演出，到機(jī)場(chǎng)后發(fā)現(xiàn)機(jī)票找不到了，第一時(shí)間想到的解決辦法就是“找媽媽”。
在鋼琴界還流傳著一個(gè)比李云迪的經(jīng)歷更觸目驚心的天才隕落的故事，那就是當(dāng)年與郎朗、李云迪并稱(chēng)為“中國(guó)鋼琴三劍客”的沈文裕。
▲ 曾經(jīng)十幾歲就享譽(yù)國(guó)際的鋼琴神童，如今只能寂寥地躲在地下室里彈琴。沈文裕是比李云迪更早被壓垮的“神童”。圖源：B站@阿扎師姐
沈文裕的隕落往往被歸咎于沈文裕父親一系列極具破壞性、毀滅性的操作。彼時(shí)沈文裕在德國(guó)跟隨恩師凱沫林學(xué)藝，還未學(xué)成之前，父親就要求沈文裕立刻回國(guó)，給出的原因也是令人匪夷所思的“害怕國(guó)外太亂兒子遭遇不測(cè)”和“害怕老婆在德國(guó)跟別人跑了”。
其實(shí)根本原因是沈文裕父親看到學(xué)成回國(guó)的郎朗名利雙收，等不及讓沈文裕抓緊回國(guó)成為“郎朗第二”。學(xué)業(yè)未成，既沒(méi)有在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域立住腳，回到國(guó)內(nèi)后的沈文裕又沒(méi)有人脈也不懂得包裝和宣傳，其結(jié)果可想而知。沈文裕不僅荒廢了學(xué)業(yè)，而且別說(shuō)能成為像郎朗那樣的鋼琴巨星，回國(guó)后一度連演出的機(jī)會(huì)都沒(méi)有。
甚至在沈文?；貒?guó)幾乎走投無(wú)路的時(shí)候，恩師凱沫林請(qǐng)周廣仁帶話，邀請(qǐng)沈文裕回德國(guó)繼續(xù)學(xué)業(yè)，也被沈文裕一家回絕了。最后的結(jié)果就是我們看到的，沈文裕雖然有著可與郎朗、李云迪比肩的天賦，但一家人幾番迷之操作下來(lái)，沈文?；净斐闪虽撉俳绲倪吘壢?。
我們常常能看到一種天才的“空心化”。他們擁有的超凡的技藝確實(shí)能帶他們攀上普通人可望不可及的人生巔峰，但同時(shí)他們的人格并沒(méi)有與此同時(shí)變得豐滿(mǎn)成熟，更沒(méi)有所謂穩(wěn)定的價(jià)值觀和廣闊的視野引領(lǐng)個(gè)人藝術(shù)境界的飛升，所以天才在一飛沖天后，往往伴隨著迅速的折墮。
出國(guó)以后的王羽佳，很多基本的生活技能都要從頭學(xué)起，王羽佳漸漸由父母與老師精心栽培的溫室花朵蛻變成了一個(gè)能夠獨(dú)立行走江湖的藝術(shù)家。多年后再回看這段經(jīng)歷，王羽佳看到了這種獨(dú)立生活的鍛煉對(duì)自己音樂(lè)技藝乃至人格的塑造。
對(duì)于很多國(guó)內(nèi)的孩子來(lái)說(shuō)，離開(kāi)父母獨(dú)立在國(guó)外接受教育，也意味著更多發(fā)展個(gè)性的空間，王羽佳也不例外。就像王羽佳說(shuō)的，離開(kāi)媽媽后終于可以穿自己喜歡的衣服了。
▲ 如今的王姐在舞臺(tái)上想穿啥穿啥，是連見(jiàn)怪不怪的外國(guó)媒體都要目瞪口呆的程度。用她自己的話說(shuō)，她是舞臺(tái)上“自我中心、不知廉恥的傲嬌女王”。
在王羽佳身上，其實(shí)可以看到她對(duì)于神童的“拋物線式”的發(fā)展模式的反思，以及主動(dòng)地掙脫這種模式的努力。對(duì)于一個(gè)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，豐富的生活經(jīng)驗(yàn)不可或缺，是幫助其打開(kāi)偉大作品的鑰匙。
生活經(jīng)驗(yàn)不僅對(duì)我有益處，而且是不可或缺的部分。音樂(lè)和偉大的藝術(shù)形式一樣，所有的音樂(lè)都反映了生命中不同的感悟，只有在琴房以外和舞臺(tái)以外去體驗(yàn)生活，你才能把握這些偉大作品的內(nèi)涵。
十幾歲起與世界真實(shí)交手的經(jīng)驗(yàn)，幫助王羽佳成長(zhǎng)成一個(gè)人格獨(dú)立且豐富的人，這種人格的豐滿(mǎn)又進(jìn)一步滋養(yǎng)她音樂(lè)表現(xiàn)力的豐滿(mǎn)。
▲ 就像王羽佳自己說(shuō)的，“要做一個(gè)鋼琴家、藝術(shù)家，我就必須做一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女人，有自己的見(jiàn)解和思考”。
在王羽佳的身上可以看到天才的另一種成長(zhǎng)痕跡。志業(yè)與人格互為表里，齊頭并進(jìn)，在成為了更好的“人”的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮自己的天才。由此看來(lái)，神童并非生來(lái)就是格外嬌嫩的溫室花朵，而是父母與社會(huì)錯(cuò)誤地對(duì)待，閹割了一個(gè)神童作為一個(gè)普通人發(fā)展的可能。
私下里的王羽佳和任何一個(gè)三十幾歲的女生一樣，閑時(shí)愛(ài)追劇、研究星座，參加紐約城中熱鬧的party。
▲ 王羽佳不彈琴的時(shí)候喜歡在網(wǎng)飛上追劇，看蒂姆波頓的電影和聽(tīng)LadyGaga的音樂(lè)，日常的娛樂(lè)方式和同齡人沒(méi)什么不同。
我的星座充滿(mǎn)了獨(dú)立精神。我從小出來(lái)學(xué)習(xí)，如果沒(méi)有這種獨(dú)立精神，很可能支撐不到今天；這個(gè)星座也非常另類(lèi)，充滿(mǎn)了無(wú)窮的想象，這與我的音樂(lè)表現(xiàn)緊密相關(guān)。同時(shí)，水瓶座常常比較極端，也非常善變。有時(shí)候聽(tīng)我的同一首曲目的兩次演奏，往往大相徑庭，就像兩個(gè)人在演奏。
▲ 2023年，王羽佳回中國(guó)巡演，包括章子怡在內(nèi)的很多明星都有到場(chǎng)支持。王羽佳在自己的ins中曬出這張與章子怡的合影，并稱(chēng)“從她的第一部電影起我就已經(jīng)是她的鐵粉”。
▲ 去年情人節(jié)，王羽佳和小9歲的指揮家男友克勞斯麥凱萊（Klaus Mkel）在社交媒體上官宣。
▲ 麥凱萊1996年出生于芬蘭的一個(gè)音樂(lè)世家，父親是大提琴家，母親是鋼琴家，妹妹是芬蘭國(guó)家歌劇院的芭蕾舞演員。年紀(jì)還不到30歲的麥凱萊也有著非常光鮮的個(gè)人履歷：24歲時(shí)成為挪威奧斯陸愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)及巴黎管弦樂(lè)團(tuán)的首席指揮，同時(shí)也是荷蘭皇家音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)的候任指揮，預(yù)計(jì)在2027年上任。
據(jù)說(shuō)去年愛(ài)得熱火朝天的二人已于今年年初分手。雖然二人都沒(méi)有出來(lái)證實(shí)此事，社交平臺(tái)上曬出的甜蜜過(guò)往也都還保留著，但是二人的ins已經(jīng)取關(guān)了彼此，王羽佳今年的ins上也再?zèng)]有出現(xiàn)過(guò)麥凱萊的身影......
原因或許就像是王羽佳在幾年前的采訪中說(shuō)的，“盡管不少妻子都心甘情愿陪同音樂(lè)家丈夫四處巡演，但少有男性愿意如此付出……”
無(wú)論是面對(duì)事業(yè)還是生活，王羽佳都是全然享受的。這種不拘束不拿捏、全情投入充分燃燒的生命熱情，在外人看來(lái)，是非常具有感染力的。大概這也是王羽佳的人氣一直居高不下的原因吧。
不過(guò)藝無(wú)止境，如王羽佳自己曾經(jīng)所說(shuō)“我演奏鋼琴已經(jīng)29年（現(xiàn)已33年）了，我會(huì)繼續(xù)演奏下去，還是有別的什么事情等待我呢？”“我究竟是為了掌聲而演奏，還是為了自己真正喜歡的東西而演奏？”
在外人看來(lái)已然成就斐然的藝術(shù)家，仍有等待ta繼續(xù)探索的、屬于藝術(shù)的更高深微妙的境界，以及面對(duì)自己的成就和外界的吹捧，如何保持清醒的頭腦和一顆謙卑的心。
如何調(diào)整好人生的步調(diào)一如處理好樂(lè)曲中樂(lè)章的急緩？這是屬于鋼琴家個(gè)人的修行。如何保持與自己對(duì)話的能力，不疾不徐地進(jìn)入到更幽深?yuàn)W妙的人生境界？也是屬于我們每個(gè)人的修行。
